【藝術(shù)簡介】

劉軍，筆名劉利君，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京鑫智山文化藝術(shù)院院長。近年來多次參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽和國家級大展并有多幅作品獲獎(jiǎng)；

2004年參加韓國書畫協(xié)會(huì)主辦的世界書畫文化藝術(shù)大展，其作品被韓國書畫家協(xié)會(huì)收藏。

2007年1月，作為“中華情”藝術(shù)代表團(tuán)赴美國進(jìn)行藝術(shù)交流的唯一畫家，前往美國七個(gè)城市進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。其作品《松鶴祥瑞》、《富貴團(tuán)》被中華人民共和國駐美國大使館和中國駐舊金山領(lǐng)使館收藏。

2008年1月由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)選派，應(yīng)法國文化部巴黎市政府管理資助下的巴黎國際藝術(shù)城的邀請，在法國進(jìn)行為期三個(gè)月的藝術(shù)交流同時(shí)舉辦個(gè)人畫展。部分作品被法國華人商會(huì)、法國藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

1998年，作品《鷹》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中享杯”全國書畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

1999年，作品《和平歸根》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“鑫光杯”迎澳門回歸中國畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2001年，作品《和平之歌》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“21世紀(jì)”中國畫澳大利亞展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2003年，作品《雄風(fēng)》提名中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的2003年全國中國畫提名展；

2004年，作品《傲雪圖》獲首屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2005年，作品《雄姿》入選第二屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展；

2006年，作品《映月》入選第三屆北京“遠(yuǎn)大杯”雙年展備選資格展；

2007年，作品入選第三屆全國中國畫精品展；

2007年，獲第四屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2008年，河北美術(shù)出版社出版《國畫脊梁》劉軍畫集；

2009年，參加全國百名畫家提名展；

2013年，天津楊柳青畫社出版近現(xiàn)代中國畫名家系列叢書，劉軍工筆畫禽鳥精品集；

2013年11月10號《劉軍新翊毛花鳥畫展》在廣州隆重舉行，工筆畫80余幅，寫意畫30余幅，由廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)，廣州文聯(lián)藝術(shù)館，法國華人華商會(huì)，北京鑫智山文化藝術(shù)院等單位主辦協(xié)辦；

2014年，入編《水墨丹青·當(dāng)代名家》大型畫冊花鳥篇。

《詠荷圖》910×90cm (1)

《詠荷圖》910×90cm (2)

《印象自然——我的新羽毛畫法》

提起“印象”人們總會(huì)想起西方繪畫領(lǐng)域的印象派，他們繪畫理論的基本點(diǎn)是從光的角度來觀察，一切色彩皆發(fā)源于光，用光的瞬息變化描繪自然，力求把所感到的最短暫的印象表達(dá)出來。而我的繪畫風(fēng)格是通過對鳥類或自然物像的觀察和印象，用中國畫的形式，中國畫的筆墨和材質(zhì)畫出物像的質(zhì)感和意境。

中國畫的工筆畫和寫意畫，寫意即寫物之大意，情趣，意趣，不追求形式工整，而工筆畫有著以寫實(shí)為基礎(chǔ)，一絲不茍的鮮明特征。我畫花鳥畫是從寫意先著手的，畫了幾年總覺得寫意畫表現(xiàn)不出我所觀察感受到的鳥類羽毛和各類物像的質(zhì)感，又開始傳統(tǒng)工筆畫，但又覺得傳統(tǒng)工筆畫的勾線填色表達(dá)不出自己對羽毛和物體的感受。我研習(xí)了很多種繪畫技法，利用傳統(tǒng)寫意畫和工筆畫的功底，研究墨和色在宣紙上的變化。經(jīng)過長時(shí)間的努力，創(chuàng)造出現(xiàn)在這種區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫的繪畫技法，對羽毛有獨(dú)到的畫法。我認(rèn)為一幅好的作品是通過對物象開始的印象，在情與景高度融匯后所體現(xiàn)出來的藝術(shù)境界和對自然的成功塑造，達(dá)到“情與景匯，意與象通”，并不是對物象的單純描繪，而是借此表達(dá)對印象，對自然，對生活的感悟和意愿。

《秋月映輝》228×142cm

現(xiàn)在我所用的花鳥畫表現(xiàn)方法兼工帶寫，創(chuàng)意寫象，用印象自然寫真的手法畫出像鷹，鶴，鴨等各種鳥類的神態(tài)和羽毛的質(zhì)感，用寫意粗獷的筆法畫出主題所在的環(huán)境，來表達(dá)出對自然的印象和感受，這種畫法看似以寫實(shí)為基礎(chǔ)，但不等于寫實(shí)，而是通過對鳥的仔細(xì)觀察，在傳統(tǒng)畫法基礎(chǔ)上對物象的高度提煉，追求著齊白石大師所提倡的“似與不似之間”。

《晚冬》125×240cm

在花鳥畫的題材上，我畫過各種鳥類，有以鶴為主體的，以鴨為主體的很多用心之作，但我尤為喜愛畫鷹，因?yàn)辁検鞘澜缟献畲笞钣辛α康镍B類之一，在許多不同的文化里，鷹都是強(qiáng)勁、勇敢的象征，畫鷹能使我感覺心情振奮，心胸博大，抒發(fā)我的情感。2008年在巴黎國際藝術(shù)城辦個(gè)展期間，歐洲時(shí)報(bào)稱我為“與鷹為伴的畫家”，我是很想與鷹為伴的。中國歷代都有表現(xiàn)鷹的好作品和畫家，像林良，呂紀(jì)，近代的齊白石，劉奎齡，黃胄等。隨著改革開放，中國畫也百花齊放，出現(xiàn)了很多創(chuàng)新的畫家。而我利用對鳥的長期寫生觀察，在傳統(tǒng)中國畫筆墨的基礎(chǔ)上，兼工帶寫，細(xì)而不膩，形神兼得，既有羽毛的蓬松感和真實(shí)感，又有一種怡然融合的神韻，呈現(xiàn)出一種具有現(xiàn)代審美情趣的新羽毛畫風(fēng)，也是我內(nèi)心對世界的印象，自然的表達(dá)和感悟。

《明月秋影》180×90cm

《晚冬》180×90cm

《慫目思凌霄》245×125cm

《秋高月明》360×145cm

《志在摩霄》245×125cm

《秋戀》360×125cm

《搏擊》360×125cm

《慕林禽歸》240×145cm

《秋野》180×90cm

《青松多壽》175×85cm

《光華彩翠》180×90cm

《珍樹得果》240×70cm

《得壽碩果》180×70cm

《翠羽程秋》138×68cm

《高風(fēng)亮節(jié)》138×68cm

《紫氣東來》138×68cm

《荷花扇面》

《荷花扇面》(2)

《荷花扇面》(3)

《荷花扇面》(4)