2021年6月12日至13日（周六、周日），西泠拍賣杭州總部（杭州市上城區清吟街127號，平海路過中河高架向東150米）將舉行全門類藏品公開征集活動，市民可攜家中珍藏前往交流。秉承百年西泠印社文脈，西泠拍賣邀您共享藝術生活之美。

征集門類：中國書畫、中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黃、歷代名硯、古董珍玩、文房雜件、歷代瓷器、明清家具、紫砂及茶道具、造像藝術、中國歷代錢幣、油畫雕塑、攝影及電影藝術、名家漫畫插圖連環畫、古代玉器、當代名家玉雕、和田玉籽料原石、西洋古董、珠寶首飾、中外陳年名酒。

本次征集為期兩天，每日9:30至17:30，征集現場順序安排，無需預約，詳詢：0571-87896778、87812580。

2021西泠春拍、西泠（紹興）拍賣、西泠網拍·藝是同步公開征集。公司杭州總部及上海辦事處、北京辦事處常年征集。更多信息請關注西泠拍賣官網、微信公眾號“西泠拍賣”、新浪微博“西泠印社拍賣”。

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2021西泠春拍7月舉槌 隆重推出浙江鄉賢徐渭誕辰五百周年紀念專題

今年是徐渭誕辰五百周年，作為一代文化全才，其書畫、詩詞、戲劇、思想皆對后世產生極其深遠的影響。作為浙江人、紹興人，其為傳承和發揚越地文化和鄉賢文化做出了極為重要的貢獻。為此，西泠拍賣特別策劃“浙江鄉賢徐渭誕辰五百周年紀念專題”，征集并展現徐渭及其師友、弟子和后世受徐渭影響之書畫大家作品，以此紀念徐渭及身后先賢走過的五百年，并激勵后人沿著徐渭精神一直走下去。

2021西泠春拍推出徐渭大寫意花鳥代表之作《墨花八段卷》，卷中墨梅、芭蕉、叢菊、水仙、牡丹、荷花、葡萄、翠竹八段依次展開，清麗典雅，似玉珠落盤，若天女散花。淋漓酣暢，舞巨筆如丈八蛇矛，極飛蕩之致，為畫壇之逸驥，不獨書為第一，畫亦為第一。

徐渭開創的水墨大寫意花鳥畫風對后世影響巨大，其后歷代幾乎所有涉足花鳥類題材的畫家，都會從徐渭這里汲取所需的營養，進而形成自己獨特的風格。徐渭《墨花八段卷》后有潘天壽、謝稚柳、王個簃、俞劍華、王伯敏題跋，他們的書畫作品及繪畫理念，無不受到徐渭的影響。

此外，整卷還有乾隆年間名臣張照多達九次的畫心題跋。張照也是一代文化巨子，其文學、詩詞、歌賦、書法、繪畫、戲曲、音律、鑒賞，無所不能，為官至刑部尚書，供奉內廷。在徐渭《墨花八段卷》中，張照展覽此卷，賦詩八首，以志喜愛。在張照的《天瓶齋書畫題跋》中，此卷中的八首詩為張照題詩最多者，這是極為罕見的，可見張照對徐渭此卷的鑒評態度。

▲2021西泠春拍

張照、潘天壽、謝稚柳等跋 徐渭（1521～1593） 墨花八段卷

水墨紙本  手卷

1591年作

著錄：1.《徐文長文集》卷十二，明·萬歷刻本。

2.《徐文長逸稿》卷八，明·天啟三年張維誠刻本（1623年）。

3.《天瓶齋書畫題跋》，張照著，乾隆三十八年孔氏刊本（1773年）。

4.《中國書畫全書·第八卷》P866—867，上海書畫出版社，1994年。

5.《游覽嶗山聞人志》P636，青島市嶗山區史志辦公室編，方志出版社。

說明：乾隆年間張照畫心題跋九次。

王伯敏題引首，王個簃、俞劍華、潘天壽、謝稚柳尾跋。 

另有標的為于希寧臨摹本拍品一卷。

引首：84×31cm  畫心：544.5×31cm  題跋：207.5×30.5cm

估價RMB：1800萬-2800萬

徐渭 雜卉圖卷局部 潘天壽題跋

潘天壽題跋：草草文章皆絕古，離披書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。讀青藤老人雜花長卷，即書二十八字，六三年初秋于青島，壽。鈐印：阿壽（朱） 天壽（白）

此次春拍另有標的為現代山東名家于希寧臨摹徐渭《墨花八段卷》一卷，神韻風采兼備，得徐渭水墨大寫意畫法精髓，可作比較欣賞。

2021西泠春拍|趙管流風——謝稚柳、陳佩秋書畫作品專場

古有趙孟頫、管道昇并蒂畫史美談，今有謝稚柳、陳佩秋藝壇天作之合，一位是中國近現代最著名的書畫家、鑒定家，一位是20世紀后期“海上畫派”的領軍人物，臥枕宋元、融匯中西、出入古今，如果說謝稚柳屬于民國以來為數不多的大師，那么去年陳佩秋的仙逝“標志著一個時代藝術史的終結”。為緬懷謝稚柳、陳佩秋兩位先生，西泠拍賣特別推出“趙管流風——謝稚柳、陳佩秋書畫作品專場”。

▲2021西泠春拍

陳佩秋（1923～2020）  柳鴉蘆雁圖卷

設色紙本  手卷

1951年作

出版：1.《曹氏曾在齋藏中國書畫選粹》P240，曹氏曾在齋，2012年。

著錄：2.《謝稚柳、陳佩秋書畫展覽》目錄，第一條，中國美術家協會上海分會、上海博物館主辦，1981年11月。

展覽：3.“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”，中國美術家協會上海分會、上海博物館主辦，上海展覽館，1981年11月。

來源：4.香港太古佳士得中國書畫專場第268號拍品，1990年3月19日。

說明：謝稚柳題引首。陳佩秋自題跋。曹其鏞舊藏。

引首：91.5×34cm  畫心：117.5×34.5cm  115.5×34.5cm  題跋：34.5×22cm

此件陳佩秋摹宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》對謝稚柳、陳佩秋夫婦而言意義非凡。

宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》原作為上海博物館購藏，其時新中國剛成立，謝稚柳獨具慧眼認定此作為真跡，并且甘冒風險拍板以重金將此作商洽購得，成為如今上博鎮館之寶。

陳佩秋1950年與謝稚柳一同入上海市文物管理委員會工作，此時開始大量接觸古代字畫，臨摹宋人畫作。而此作臨摹于1951年，正是上海文管會購藏宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》之后，陳佩秋在文管會里對臨真跡之作，觀其用筆之嚴謹，設色之用心，陳對此臨作之重視程度不言而喻，而此作也確得真跡神韻，實為下真跡一等。或可稱此作為目前市場所見陳佩秋最精之臨古作品也毫不為過。

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）  新篁靈禽圖

設色紙本  立軸

1949年作

出版：《趙管遺風——謝稚柳陳佩秋書畫集》P10，上海書畫出版社，2014年。

尺寸：90×42cm

四五十年代，謝稚柳的花鳥畫取法宋元，臻于精麗、清潤、明凈的藝術境界。《新篁靈禽圖》作于1949年，即這一時期的代表作品，靈禽取法李迪，題材致敬徽宗，其勾勒筆法既有宋人的精工細致，又有元人的灑脫秀逸，設色亮麗而明潔，形象清麗可人。謝稚柳將宋人富貴艷麗的花鳥畫改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，構成他盛期花鳥畫的獨特風采，從而體現出新時代的審美觀念。

值得一提的是謝稚柳愛竹成癖，其繪竹功力其時亦獨步畫壇。抗戰時期謝稚柳客居重慶，在江北白鶴林北的寓所中，有叢竹滿園，一片煙雨氣象。他日日對庭院竹林觀察寫生，使其畫竹不僅在畫法上有所突破，作品意趣上也呈現出清新瀟灑的視覺感受。戰后1946年回到江南，依然愛竹成癖，在小院內種竹，稱為“苦篁”，其寓所以“苦篁齋”享譽天下。謝稚柳繪竹畫法上以純色為之，所繪物象雖較為工整，筆法上以意寫的方式為之，使所繪竹竿、竹葉，看似嚴謹精致，周密不茍，具體到用筆上又率意自然，瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫中曾被廣泛運用。而翠竹叢中綴以宋法鳥雀，不僅相得益彰，更使畫面之勃勃生機得以升華，如此功力實在已臻化境。

后續拍賣預告

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預展6.17-6.23

拍賣6.23-6.27

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