出版物封面

此作創作于1910年，畫款中提到“石不能言，花還解笑。春風滿庭，發我長嘯。君遂老兄屬畫。庚戌八月客京華，吳俊卿?！鄙峡钊说摹熬炖闲帧奔磪潜３?。其字彥復，號君遂，晚號癭公，與陳三立、譚嗣同、丁惠康并稱“清末四公子”，為淮軍將領、廣東水師提督吳長慶之子，光緒時任刑部主事。其主張維新變法，救亡圖存，是資產階級維新派的代表人物。吳保初去世后，康有為撰《吳彥復墓志銘》，沈曾植書丹，鄭孝胥書蓋;章太炎撰《清故刑部主事吳君墓表》。此皆極一時之榮。

局部

吳保初與吳昌碩二人私交甚密，二吳長期居住上海，對海派文壇藝林影響深遠。吳昌碩為其刻多枚印章。吳昌碩給吳保初刻的印章當在20枚以上，這在吳昌碩所有刻印者中算是少數的幾位。吳保初也曾詩贈缶翁，其《簡吳倉石》，詩有云“煮石昔曾同我飯，割雞誰復識君賢。卻嫌濁世知音少，雕鏤風騷莫浪傳?！币栽溨C調侃方式，贊吳昌碩篆刻技藝甚高。吳昌碩則以《答吳彥復保初》唱和，詩云“一彈再三嘆，海上獨攜琴。醉尉悲無酒，成連識此心。懷人坐中夜，寄淚托長吟。問訊春江水，離情深更深?！笨芍私徽x已是親密無間矣。

局部

陳詩《江介雋談錄·缶廬詩》記載：“安吉吳倉石大令俊卿工鐵筆，得漢銅印章法，吳北山先生與之友善，嘗謂為在本朝中足與鄧完白、趙撝叔并峙而三?！?認為吳昌碩可與鄧石如、趙之謙并列清代三大家，給吳昌碩的篆刻藝術以高度評價。（陳詩（1864-1942），字子言，號鶴柴山人。工詩，詩列《光宣詩壇點將錄》。陳詩貧寒，師事吳保初，長年客居吳保初家，居滬三十載。）

局部

整幅畫面筆酣墨飽，天趣橫生，花開燦漫，以鮮艷的胭脂紅設色，再以茂密的樹葉作襯托，愈發生氣勃勃。石頭的勾勒線條流暢，層次分明，俱足金石味。吳昌碩將詩、書、畫、印融為一體，開創了一種別開生面的繪畫風格與范式，落筆雄健老辣，將金石氣息貫穿其中，一掃當時畫壇之頹勢，進一步推動中國傳統繪畫的現代性進程。

出版物封面

此作創作于1910年，畫款中提到“石不能言，花還解笑。春風滿庭，發我長嘯。君遂老兄屬畫。庚戌八月客京華，吳俊卿?！鄙峡钊说摹熬炖闲帧奔磪潜３?。其字彥復，號君遂，晚號癭公，與陳三立、譚嗣同、丁惠康并稱“清末四公子”，為淮軍將領、廣東水師提督吳長慶之子，光緒時任刑部主事。其主張維新變法，救亡圖存，是資產階級維新派的代表人物。吳保初去世后，康有為撰《吳彥復墓志銘》，沈曾植書丹，鄭孝胥書蓋;章太炎撰《清故刑部主事吳君墓表》。此皆極一時之榮。

局部

吳保初與吳昌碩二人私交甚密，二吳長期居住上海，對海派文壇藝林影響深遠。吳昌碩為其刻多枚印章。吳昌碩給吳保初刻的印章當在20枚以上，這在吳昌碩所有刻印者中算是少數的幾位。吳保初也曾詩贈缶翁，其《簡吳倉石》，詩有云“煮石昔曾同我飯，割雞誰復識君賢。卻嫌濁世知音少，雕鏤風騷莫浪傳?！币栽溨C調侃方式，贊吳昌碩篆刻技藝甚高。吳昌碩則以《答吳彥復保初》唱和，詩云“一彈再三嘆，海上獨攜琴。醉尉悲無酒，成連識此心。懷人坐中夜，寄淚托長吟。問訊春江水，離情深更深?！笨芍私徽x已是親密無間矣。

局部

陳詩《江介雋談錄·缶廬詩》記載：“安吉吳倉石大令俊卿工鐵筆，得漢銅印章法，吳北山先生與之友善，嘗謂為在本朝中足與鄧完白、趙撝叔并峙而三?！?認為吳昌碩可與鄧石如、趙之謙并列清代三大家，給吳昌碩的篆刻藝術以高度評價。（陳詩（1864-1942），字子言，號鶴柴山人。工詩，詩列《光宣詩壇點將錄》。陳詩貧寒，師事吳保初，長年客居吳保初家，居滬三十載。）

局部

整幅畫面筆酣墨飽，天趣橫生，花開燦漫，以鮮艷的胭脂紅設色，再以茂密的樹葉作襯托，愈發生氣勃勃。石頭的勾勒線條流暢，層次分明，俱足金石味。吳昌碩將詩、書、畫、印融為一體，開創了一種別開生面的繪畫風格與范式，落筆雄健老辣，將金石氣息貫穿其中，一掃當時畫壇之頹勢，進一步推動中國傳統繪畫的現代性進程。