傅抱石 ，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，是我國 20 世紀杰出的國畫家、篆刻家、美術史論家、美術教育家。早年留學日本，回國后執(zhí)教于中央大學。1949 年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。他擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感，人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》、《中國繪畫變遷史綱》等。

徐悲鴻贊道：“抱石先生潛心于藝，尤邃于金石之學，于繪事在輕重之際（古人氣韻之氣）有微解，故能豪放不羈。石濤既啟示畫家之獨創(chuàng)精神，抱石更能以近代畫上應用大塊體積，分配畫面。”觀傅抱石畫，可以感受到作者強烈的主觀表現(xiàn)的價值取向，傾向于自我個性、激情、靈感的表達和呈現(xiàn)，有著對傳統(tǒng)文化觀念和傳統(tǒng)繪畫觀念的認可，具有詩意性、表現(xiàn)性、觀念性和精神性的繪畫特色。

局部

傅抱石的畫作尤以氣勢茫茫的山水畫最具代表性。傅抱石善于用硬毫散鋒，以橫豎、上下、圓轉的筆勢畫山石肌理，多逆鋒，有時也有臥筆橫掃，然后加點，人稱為“抱石皴”。畫面中破筆散鋒，蒼松山峰，或提或按，或濕或干，順來逆往，自由揮灑，盡顯博大雄偉之氣。大筆揮灑，濕墨勾皴，使?jié)獾兓乃c散鋒亂筆的線條強烈對比，柔潤而不失剛勁，溫雅而不失力量。山體與樹石之間，層層渲染，申明陰陽，挽結虛實。

傅抱石在《中國繪畫在大時代》一文中滿懷激情地寫道：“中國畫的精神，既是民族精神的最大表白，而這種精神又是和民族國家同其榮枯共其生死的。”傅抱石的繪畫在60年代達到了新的高峰，兩萬三千里的旅行寫生之路，行經河南、陜西、湖南、湖北等六大省份，“讀萬卷書、行萬里路”，以寫生創(chuàng)作帶動傳統(tǒng)國畫的推陳出新，“開眼界，擴胸襟，長知識”。

局部

《待細把江山圖畫》創(chuàng)作于1965年，為傅抱石晚年山水畫中最具影響力的作品之一。畫面中寫道：“待細把江山圖畫。一九六五年初夏，傅抱石南京并記”。畫家以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作畫題，充分表達了他對祖國壯麗山河的贊美之情。畫面中以飛動潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”，氣勢雄闊、奔放。山腰間以留白形式表現(xiàn)縹緲不定的云彩，山腳則寫平緩坡地，以襯托出“高聳云端、壁立千仞、奇峭無倫”的氣概。縱筆揮灑，痛快淋漓，筆下似有千軍萬馬、勢不可擋。整幅畫面蒼茫恢蒙，飄灑逸宕，雄偉山川巍峨聳立，給人大氣磅礴之勢。

榮寶齋收藏