“鑒影留真” — 聚焦中國書畫早期出版同一藏家舊藏專題
日期：2021-06-02 11:09:08 來源：中貿圣佳
拍賣
>“鑒影留真” — 聚焦中國書畫早期出版同一藏家舊藏專題
預展：5月18日-19日
拍賣：5月20日-21日
北京國際飯店會議中心
（北京市東城區建國門內大街9號）
中國古代書畫
5月21日 10:00 三層A廳
中國近現代書畫
5月21日 14:00 三層A廳
早在中國古代宮廷內府、私人刻帖開始，書畫鑒定中圖像輔助的意義就已經初具雛形。從北宋內府集刊《淳化閣帖》之始，到近代西方印刷術逐漸傳入中國，石印、照相、珂羅版等等技術開始被運用，現代意義上的出版物開始出現，藝術類出版物開始不斷涌現，直至上世紀九十年代以國家文物局發行《中國古代書畫圖目》為巔峰，在書畫藝術的真偽判定之爭中，圖像的保存研究往往比文獻著錄更具有直觀的表達。從民國時期的秦明尚創辦的藝苑真賞社、黃賓虹、鄧實創辦的神州國光社、狄平子創辦的有正書局，當時的藝術類出版物的“掌門人”，絕大多數都是聲名煊赫的藝術家和鑒藏大家，由他們來掌眼甄別，最后再公之于眾；亦或是出版條件的時代所限和藝術家本人在世的作偽情況，這些出版物無疑更是為這些珍稀藝術品的價值認定保駕護航。中貿圣佳2021年春拍，書畫部推出“鑒影留真”—同一藏家舊藏專題，原藏家慧眼如炬，集腋成裘，專題中三十八件拍品分為古代與近現代兩個部分，并且本專題中諸多拍品以無底價的形式呈現。拍品均附有諸多早期權威出版物，全部來源于藝術家本人自印本、民國畫報報刊、早年藝術家展覽、博物館發行物、學術研究刊物及海外重要展覽，信而有征。釋文：《八聲甘州·中秋夜飲示佩文》。又中秋好與共團圝，此夕慢輕過。便銀蟾無恙，金鳳未咽，依舊歡多。小院香浮影動，酌酒喚嫦娥。試卷簾櫳看，不醉如何。四望瓊樓丹樹，正起攜紫手，倩笑廻波。數鴛鴦花底，綺夢侭婆娑。偏癸干，吹涼如水。說溫柔，心上可知么？應重省，乍綢繆地，一樣顏酡。1.《上海畫報》，第273期，第2頁，1927年。2.《經典老畫報叢刊·上海畫報》，山東畫報出版社，2019年。3.《民國畫報匯編·上海卷》，全國圖書館微縮文獻復制中心，2007年。著錄：1.《寒云日記》，第 1 2 6頁，大吉祥印刷廠，1936年。2.《袁寒云自述》，第166頁，安徽文藝出版社，2013年。說明：1.Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。2.于佩文為袁克文有史可考的五位妾室之一。此幅即為袁克文在中秋之夜寫給于佩文的一幅詞，于1927年9月15日（農歷8月20日）發表在《上海畫報》。袁克文是《上海畫報》的主要股東和撰稿人。于佩文端莊大方又富有文采。二人初遇時，她年方18，便寫下了“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”才子佳人、墨香情暖是中國文人自古以來的雅夢。款識：褒斜頌乃隸書，非分書也。運筆全似西京，其原出上蔡。己巳（1929年）夏日，奉臨作松先生方家雅教，大千張爰。出版：1.《近代中國書畫集·日本刻字協會二十周年紀念》，第43頁，日本刻字協會，1991年。2.《清朝名家臨書作品展·玄筆會展十回紀念》，第76頁，書道研究玄筆會，1998年。展覽：1.“第十回日本刻字展”，1991年3月。（主辦：日本刻字協會）2.“玄筆會展十回紀念·清朝名家臨書作品展”，銀座紙業會館三樓，1998年11月21-23日。（主辦：玄筆會）說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。釋文：道光戊子夏，潘功甫舍人大會吳中諸先生于滄浪亭為放生之舉，長樂梁芷鄰中丞既為之記，適德蔡鄰昭少司成過此，又書此二語以張之。越二十年戊申舍人摹刻斯聯懸之兩楹，復走書東甌郡齋，紀其始末。兵燹后重加髹飾，頗有魚豸之偽。今年湖朱竹石方伯屬俊卿篆而鐫之。舍成佛戒殺，三吳稱善人，方伯風雅樂善，與舍人后先相印，推是心也，以萬物為一體，豈特鱗介之族蒙福而已。出版：《吳昌碩作品集》第51頁，書道研究郁文社，1997年。展覽：“逝世七十年吳昌碩展39-84歲”，書道研究郁文社，1997年12月4日。著錄：1.《滄浪亭新志》卷五第二頁，吳縣蔣瀚澄，1929年。2.《吳昌碩年譜長篇》第237頁，浙江古籍出版社，2014年。3.《蘇州地方志滄浪區志上》第273頁，上海社會科學院出版社，2006年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：虛齋鑒古圖。虛谷先生鑒正。辛未（1931年）夏，王震寫。出版：《近代中國書畫展》第15頁，北京工藝進出口公司北京分公司、集古齋、博雅藝術公司聯合出版，1984年。展覽：“近代中國書畫展覽”，香港，1984年8月。（主辦：北京工藝進出口公司北京分公司、香港集古齋有限公司、香港博雅藝術公司）說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：折葦過江勝盃渡，道成只履西歸去。十年面壁空山中，影入石中坐禪處。我今想像一寫之，虬髯古貌心慈悲。易筋經法真傳少，枝擊空言游俠兒。乙丑（1926年），王震。出版：《集古齋三十周年紀念書畫展》，集古齋有限公司，1988年。展覽：“集古齋三十周年紀念書畫展”，香港中環都爹利街鉆石會大廈二樓，1988年8月。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：五老峰。云氣忽上彌漫不辨，看此景象僧說匡廬山諸峰，惟五志多云，客游者往往迷不能營。癸巳（1893年）長夏作此。若波顧沄。鑒藏?。耗畲徽洳兀ㄖ欤⑷蕫饘彾ǎò祝?/span>出版：1.《南畫大成第十二卷》第232頁，興文社，1936年。2.《南畫大成第十二卷》第232頁，藝源文物開發有限公司，1978年。3.《南畫大成第七冊》第1693頁，廣陵書社，2004年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：芒鞋藤杖破袈裟，百八牟尼掛樹叉。此是溫僧真面目，莫從入世問生涯。癸亥（1923年）四月，觀藤花歸，戲作此幀，似得日觀法，因錄舊作於上。吳興金城并記。鈐?。红柌ㄖ欤?、金城之?。ò祝?、金石刻畫臣能為（白）出版：《時報圖畫周刊》第200期，第2頁，中國繪畫展覽會特號，1924年。展覽：1.“中日繪畫展覽會”，北京中央公園社稷壇，1924年4月24-30日。2.“中日繪畫展覽會”，上海愛而近路紗業公所，1924年5月14-16日。著錄：1.《中日繪畫聯合第三次展覽目錄》中國之部分，第4頁，1924年。2.《歷代書畫錄續編》第十八冊，第299頁，國家圖書館出版社，2010年。3.《近百年中國繪畫史研究》第296頁、第204頁，商務印書館，2020年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：明成賢兄、颙若女士合巹。乙酉（1945年）冬日，劉海粟。鈐?。簞⒑Ｋ谟。ò祝⒋嫣扉w（朱）、曾經滄海（朱）出版：《中華人民共和國建國三三十周年紀念：中國榮寶齋展覽會》第81頁，中國文化部、北京榮寶齋、中國國際書店、日本國際貿易促進會、西武百貨，1979年。展覽：1.“中國榮寶齋展覽會”西武百貨7層，1979年11月2-7日。2.“中國榮寶齋展覽會”西武高槻購物中心，1979年11月9-14日。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。鈐印：老藥（白）、唐云唯印（白）、大石翁（朱）、敝帚（朱）出版：1.《上海友誼商店成立三十周年香港展覽紀念畫集》第37頁，香港博雅藝術有限公司，1988年。2.《神州國光集-杭州黃賓虹學術研究會2014年展》第356頁，天津人民美術出版社，2014年。展覽：1.“中國書畫文房展覽-慶祝上海友誼商店成立三十周年”，1988年。2.“杭州黃賓虹學術研究會2014年展”，杭州，2014年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題簽：魏紫熙先生奇峰聳秀圖。蕭平。鈐?。菏捚剑ㄖ欤?/span>題跋：紫熙先生斯圖寫奇峰聳秀，取材于黃岳曙光初照，分外妖嬈。蕭平之識。鈐?。菏捚剑ㄖ欤?/span>出版：《繪苑菁華·中國畫名家作品選集》圖版86，人民美術出版社，2004年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。題識：1.鶴鳴六兄屬，甲子（1924年）春暮，弟劍父。2.黃葉如飛水漫流，閑來但覺野情幽。山窗昨夜瀟瀟雨，凌瘦疏蘺菊影秋。舊句重題，老劍。鈐印：劍父不朽（白）、劍父甫（朱）、男兒生不成名身已老（白）出版：1.《近代中國之畫家》第61頁，大阪市立美術館，1972年。2.《近代中國繪畫》第112頁，鶴田武良編著，角川書店，1974年。展覽：“近代中國的畫家展”，1972年4月29日-5月28日。（主辦：大阪市立美術館、每日新聞社）說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。款識：節錄《述書賦》，道隆先生雅屬即正，丁亥（1947年）仲夏，尹默。釋文：智永、智果，禪林筆精。天機淺而恐泥，志業高而克成?；蚓心?，蕭索家聲；或利凡通，周章擅名。猶能緇門之領袖，為當代之準繩。并如君子勵躬而有道，高人保志而居貞。坡陁總持，獨步方外。甘率性而眾異，非接武于興會。若時違隱淪，卒不冠帶。出版：《雅苑》第67頁，廣州集雅齋藏書畫集，1988年。說明：Lot.301-Lot.324為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。1.《中國書畫文房具展觀》第44頁，北九州市立美術館，1977年。展覽：“中國書畫文房具展觀”，北九州市立美術館，1977年2月5日-13日。（主辦：北九州市立美術館、青青會、朝日新聞社）說明：Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。作者介紹：馮桂芬（1809-1874），晚清思想家、散文家。字林一，號景亭，吳縣（今江蘇蘇州）人，曾師從林則徐。咸豐初在籍辦團練，同治初，入李鴻章幕府。馮桂芬為改良主義之先驅人物，最早表達了洋務運動“中體西用”的指導思想。鈐印：觀濠居士（白）、楊沂孫?。ò祝▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識》第1270頁，第2、3印）、楊（朱）釋文：重離照南陸，鳴鳥聲相聞；秋草雖未黃，融風久已分。（文略）雍端年十三，不識六與七。天運茍如此，且進杯中物。出版：《北京の秘藏美術展》第154頁，北京文物公司（慶云堂、寶古齋、韻古齋）、伊勢丹百貨公司、日本國際貿易促進協會、中華人民共和國駐日本大使館，1981年。展覽：“北京之秘藏美術展”，東京新宿伊勢丹新館八樓美術館，1981年4月23-29日。（主辦：北京文物商店（慶云堂、寶古齋、韻古齋）、中華人民共和國駐日本大使館、日本國際貿易促進協會）說明：Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。作者介紹：楊沂孫（1812或1813-1884），清代書法家。字子輿，號泳春，晚號濠叟，觀濠居士、江蘇常熟人。官至鳳陽知府。工鐘鼎、石鼓、篆楊沂孫、隸與鄧石如頡頏。氣魄不及，而豐神過之。偶刻印，亦彬雅邁倫。題簽：鐵冶亭先生墨寶。甲戌初冬重裝，娛愚盦珍藏。鈐?。簥视薏兀ㄖ欤?/span>款識：己卯（1819年）五月雨后，對園中新荷書，鐵保。鈐印：鐵保私?。ㄖ欤⒛斥郑ò祝▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識》第1602頁，第32、39?。?/span>釋文：石田先生于勝國諸賢妙跡，無不臨摹，亦有過之者，獨于云林一種，自謂不能蓋其淡遠處，不能學也。1.《近代中國書畫集》第9頁，日本刻字協會，1996年。2.《中國明清書畫展》第66頁，玉石會，2004年。展覽：“中國明清書畫展”，東京中央美術館，2004年10月14-19日。（主辦：玉石會、全日本書道聯盟）說明：Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。作者介紹：董鄂·鐵保（1752-1824），字冶亭，號梅庵，本姓覺羅氏，滿洲正黃旗人。清代大臣，著名書法家。鐵保以文章和書法馳名朝野。曾任《八旗通志》總裁，并將旗人詩文編為《白山詩介》134卷，個人作品則編為《惟清齋全集》。鐵保是滿人中最著名的書法家，與成親王永、劉墉、翁方綱，稱為“清朝四大書家”。書法早年曾學“館閣體”，后學顏真卿，糾正“館閣體”帶來的板滯之病。他謫居吉林時仍勤于臨摹古法帖，引起眼病，刻有《惟清齋帖》。款識：鶴年仁四兄大人收藏最富法書名畫，著手能辦，為近人所不能及。同治壬申（1872年）十月，余將有江右之行，屬書楹帖，因集唐賢二李詩句贈之。撝叔趙之謙倚裝作篆并記。鈐?。黑w之謙印（白）（參見《中國書畫家印鑒款識》第1336頁，第39?。?、悲盦（朱）出版：《趙之謙作品選》第117頁，1990年，東方書店。1.《趙之謙》第172頁，浙江人民美術出版社，1987年。2.《趙之謙著作與研究》第25頁，西泠印社出版社，2007年。說明：1.Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。2.本幅作品是趙之謙贈與時任河南巡撫李鶴年的篆書七言聯。李鶴年為道光十五年（1845年）進士，由翰林院編修改御史，轉給事中。同治七年趙之謙四十歲，與李年（時任河南巡撫）等高級言僚多有交往，并為李年作《芍藥圖》《行書團扇》《臨元人畫山水團扇》等。此幅《篆書七言聯》作于同治王申（1872年）十月，集唐代兩位明賢詩仙李白的“萊文章建安骨”（出自《宣州謝樓別校書叔云》），和晚唐大詩人李商隱“孔催翅尾蛟龍須”（出自《燒香曲》）巧妙地和為上下聯，錦上添花，產生出別樣的新意境，細細品來使人回味無窮。作者介紹：趙之謙（1829-1884），初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。浙江紹興人。清代著名書畫家、篆刻家。咸豐九年舉人。官江西鄱陽、奉新、南城知縣。書初法顏真卿，后專意北碑，篆隸師鄧石如?？炭嘀铝τ诮泴W、文字訓詁和金石考據之學，取得了相當的成就，其以書、印入畫所開創的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。著有《六朝別字記》《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。鈐?。荷街郏ò祝▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識》第918頁，第6?。?、同書（朱）出版：《河北博物院畫刊》第102期，第2頁，1935年。1.Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。章鈺（1864-1934），近代藏書家、校勘學家。字式之，號茗簃，一字堅孟，號汝玉，別號蟄存、負翁，晚號北池逸老、霜根老人、全貧居士等。藏書室名四當齋。江蘇長洲（今蘇州市）人。同為學古堂長。1903年（光緒二十九年）進士，官至一等秘書，事務司主管兼京師圖書館編修。辛亥革命后，寓天津，以收藏、校書、著述為業。1914年任清史館纂修。3.1928年，天津博物院更名為河北第一博物院。1931年9月創刊，原名《河北第一博物院半月刊》，自49期起改用本名。自80期起又改名《河北博物院畫刊》。——引自天津博物院簡介作者介紹：梁同書（1723-1815），字元穎，號山舟，錢塘（今浙江杭州）人。大學士梁詩正之子。自幼接觸書法，久負盛名，所書碑刻極多。工于楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。與劉墉、翁方綱、王文治并稱“清四大家”。鈐?。厚ㄖ欤▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識》第782頁，第26印）釋文：《旦極寒帖》《追尋帖》皆右軍精至之品，與《丙舍帖》益傳。惟大觀太清樓原石本得其神髓，此即可作右軍墨跡觀也。大令諸帖惟《鴨頭丸帖》最為神到，其余草放近于顛旭者，尚非其至耳。出版：《明清の書》上冊，第171頁，日本書蕓院，1976年。展覽：“日本書蕓院創立三十周年紀念-明清之書展”，1976年4月8-23日。（主辦：大阪市立美術館、日本書蕓院）說明：Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。作者介紹：翁方綱（1733-1818），字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，順天大興（今北京大興區）人。清代書法家、文學家、金石學家。乾隆十七年進士，授編修，官至內閣學士。長于考證金石，富藏書，清代著名書法家。書法與同時的劉墉、梁同書、王文治齊名。1.《文人畫匯編》（珍藏版限定980部）第十冊，第79頁，中央公論社，1976年。2.《文人畫匯編》（普及版）第十冊，第79頁，中央公論社，1986年。說明：1.Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。“懷古堂”是霍華德和瑪麗·安·羅杰斯夫婦在二十世紀70年代末于北鐮倉為其工作室取的名字。夫婦二人收藏了大量中國繪畫、陶瓷和各種藝術品。并于1983年成立了公司，以“懷古堂”為其命名，用以收購及銷售具有較高美學品質和歷史價值的藝術品。作者介紹：吳讓之（1799-1870），原名廷揚，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。題識：曉山一兄大人鑒正。丁亥（1887年）新春，居廉。鈐?。汗湃ò祝▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識》第630頁，第4印）、可以（朱）出版：《近百年中國繪畫》第75頁，本間美術館，1974年。展覽：“近百年中國繪畫展”，194年6月1-30日。（主辦：本間美術館、山形縣教育委員會）說明：Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。作者介紹：居廉（1828-1904），字士剛，一字古泉，別屬隔山樵子、隔山老人、羅浮散人。廣東番禺隔山人。居巢從弟。父名锽，擅文詞，與宋湘齊名。居廉少從居巢學書學文學畫，并同客廣西受過宋光寶與孟覲乙影響。后亦與居巢同客東莞可園，辛勤為主人張敬修畫了題為“寶跡藏珍”的小品畫不下數十冊，其風格與居巢一路，但題材更廣泛。花鳥、草蟲外；曾先后多次到羅浮山實地寫生，所作則鈐“羅浮道人”印。居巢不多授徒，居廉則廣收學生，于隔山鄉筑十香園（一名嘯月琴館）授徒作畫，學生遍及兩廣閩桂，陳韶等即同出其門下，堪稱晚清承前啟后的廣東一代匠師。詩堂：兩個無言相對坐，缽盂托出柄休安。早知口向天開也，納海吞空亦不難。托缽讀心大阿羅漢像贊。黃檗木庵瑫和尚題。鈐?。横尳洮曈。ò祝?、木庵（朱）、方外學士（白）1.《南宗名畫苑·第二輯》第8頁，珂羅版，審美書院，明治37年。2.《森両家襲藏品，小坡家愛藏品展觀圖錄》第43頁，東京美術俱樂部，昭和九年六月（1934年）。3.《支那名畫寶鑒》，大冢巧藝社，珂羅版，1936年。4.《中國名畫寶鑒·下卷》第740頁，大冢巧藝社，1959年。5.《中國名畫寶鑒·明代卷》，河北美術出版社，2007年。展覽：森両家襲藏品，小坡家愛藏品展，東京市芝區新橋七丁目，東京美術俱樂部，1934年6月24-26日。（主辦：伊藤平山堂、土橋永昌堂、中村好古堂、中川壽泉堂、川部商會、中島庸介、石井柳助、林新兵衛）說明：1.Lot.55-Lot.68為同一藏家舊藏“鑒影留真”專題。木庵禪師（1611-1684），名性瑫，俗姓吳，晉江縣人，明末清初泉州開元寺僧。清初由泉州赴日本弘法，并成為日本黃檗宗第二代祖師。3.1904年《南宗名畫苑》所記載為伯爵松方正義家族所藏。松方正義，明治時期日本九大政治元老，歷任大藏大臣兼內務大臣，首相等職。后由著名財團鈴木家族得流傳至今。作者介紹：陳賢（明代），號希三，又號瞻葵，又號半禿僧。喜畫佛像人物，書法似文徵明，曾畫十六羅漢冊為日本人購去。崇禎十六年（1643）嘗作釋像卷。
凡注明 “卓克藝術網” 字樣的視頻、圖片或文字內容均屬于本網站專稿，如需轉載圖片請保留“卓克藝術網”水印，轉載文字內容請注明來源卓克藝術網，否則本網站將依據《信息網絡傳播權保護條例》維護網絡知識產權。
掃描二維碼
手機瀏覽本頁
皖公網安備 34010402700602號