茲游奇絕冠平生 — 傅抱石山水兩件
日期：2021-06-02 10:06:54 來(lái)源：中貿(mào)圣佳
拍賣
>茲游奇絕冠平生 — 傅抱石山水兩件
預(yù)展 5月18日-5月19日
拍賣 5月20日-5月21日
北京國(guó)際飯店會(huì)議中心
（北京市東城區(qū)建國(guó)門內(nèi)大街9號(hào)）
琳瑯—重要中國(guó)書畫及古籍夜場(chǎng)
5月21日 20:00 三層A廳
鈐印：傅抱石印、甲辰所作題識(shí)：鏡泊飛泉。一九六四年未完之稿，越年余補(bǔ)成。抱石南京記。著錄：《從中國(guó)畫中來(lái)》，編號(hào)82，奧地利藝術(shù)博物館，1976 年。展覽：“從中國(guó)畫中來(lái)”，編號(hào)82，奧地利藝術(shù)博物館，1976年6 月19 日-7 月18 日。來(lái)源：香港蘇富比，1984 年2 月17 日，Lot.12。說(shuō)明：瑞典大使Lennart Petri 舊藏。1961年6月，在國(guó)務(wù)院辦公廳安排下，傅抱石與關(guān)山月同赴東北寫生，先后至吉林、延邊、長(zhǎng)白山、哈爾濱、牡丹江、鏡泊湖、沈陽(yáng)、鞍山、千山、撫順、旅大等地，歷時(shí)4個(gè)月，行程4000多里。作有速寫和國(guó)畫約有80余幅，曾舉行藝術(shù)座談會(huì)10余次。這是傅抱石一生中又一次的壯游山水寫生。作為20世紀(jì)中國(guó)山水畫壇革新者，傅抱石的每次寫生都對(duì)他的畫風(fēng)促成一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變，也產(chǎn)生了一批經(jīng)典作品。粗略回顧傅抱石的寫生經(jīng)歷：早期是在抗戰(zhàn)時(shí)期的40年代，四川金剛坡的八年時(shí)間，造就了“抱石皴”的萌芽，“夜雨”的表現(xiàn)已見(jiàn)其貌。1957年的東歐之行，增加了傅抱石山水畫的多元化，筆墨及畫風(fēng)進(jìn)一步成熟和體系化。1960年，江蘇省國(guó)畫院成立，時(shí)任院長(zhǎng)的傅抱石，率領(lǐng)畫院一行13人，為期三個(gè)月，跨全國(guó)六省十余市，行兩萬(wàn)三千里的“長(zhǎng)征”，他的藝術(shù)進(jìn)一步醞釀升華，奠定了以他為首的新金陵畫派在近代美術(shù)史上的地位。而這一次的東北之行，對(duì)于晚年傅抱石的繪畫創(chuàng)作也具有特別重要的意義，也是他晚年創(chuàng)作的一個(gè)重大飛躍，不僅在繪畫思想境界上達(dá)到了新的高度，在繪畫審美和繪畫題材上也有了新的內(nèi)容和表達(dá)，從而促成了傅氏山水畫風(fēng)超越寫生，走進(jìn)大實(shí)大虛的宏大境界。傅抱石在談到東北寫生時(shí)曾經(jīng)非常感慨地說(shuō)：這次到東北，使我見(jiàn)到東北許多山水的形質(zhì)奇詭，絕不是過(guò)去的斧劈、披麻皴所能表現(xiàn)的。原因是我國(guó)過(guò)去的畫家由于條件的限制，足跡很少到過(guò)關(guān)外，他們呢未見(jiàn)我國(guó)東北部山川的面貌。因此我到了長(zhǎng)白山、鏡泊湖等地，親自感受到那里的山石嶙峋，使我悟出新的皴法來(lái)。我主張畫家們今后多到東北寫生，這就會(huì)給國(guó)畫開(kāi)辟出一個(gè)新的境界。（黃苗子《永遠(yuǎn)被人懷念——傅抱石先生的生平和作品》）圖片說(shuō)明：1961年傅抱石（右二）與吳作人、肖淑芳、郁風(fēng)、關(guān)山月等合影于鏡泊湖
在東北的旅程中，鏡泊湖給傅抱石留下了深刻了的印象，在這里流連約一周有余，先后游覽了兩次。傅抱石在外文版《中國(guó)建設(shè)》雜志撰寫的文章《在更新的道路上前進(jìn)》中提到：“這兩個(gè)地方（長(zhǎng)白山、鏡泊湖），過(guò)去都是東北抗日聯(lián)軍的根據(jù)地，流傳著許多驚天動(dòng)地的英雄故事。而現(xiàn)在呢，則又是一派和平安樂(lè)的景象，加上自然環(huán)境的雄壯美麗，真使人有‘茲游奇絕冠平生’之感。”（葉宗鎬選編《傅抱石美術(shù)文集》，江蘇文藝出版社，1986，P676。）游覽鏡泊湖的一路，傅抱石興致勃勃，激情澎湃，當(dāng)月里完成了十幾幅鏡泊湖小畫及若干畫稿。有《鏡泊一角》《鏡泊湖在建設(shè)中》《鏡泊消夏》《鏡泊飛泉》等作現(xiàn)藏于南京博物院。而后數(shù)年又再創(chuàng)作過(guò)不同尺幅，多種角度以鏡泊湖為題的山水，例如現(xiàn)南京博物院還藏有分別作于1962、1963年的《鏡泊飛泉》（皆由夫人羅時(shí)慧捐贈(zèng)）。本幅《鏡泊飛泉》橫幅構(gòu)圖，始作于1964年，基于東北行的畫稿和心中意象。傅抱石以遠(yuǎn)瞰仰視的特寫鏡頭繪就。觀畫作，瀑布在頂部山澗中奔騰涌出，泉水傾瀉而下，氣勢(shì)磅礴。水花激打于山石之上，近景山石樹(shù)木被之浸淋，似有無(wú)聲勝有聲的動(dòng)容之景。下方觀瀑者身著彩衣，是為點(diǎn)睛之筆，人融入境，更顯山石水瀑的壯闊宏大。有關(guān)山水畫的技法，元黃公望曾提出過(guò)，“山水中，唯水口最難畫”（ 《寫山水訣》），認(rèn)為水口（泉瀑）是山水畫的一大關(guān)口，一般畫家的能力和才氣很難突破。傅抱石一生都沒(méi)有停止這一類繪畫的創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的探索，泉瀑雨聲終在他筆下奪目光彩。他自己也曾為能掌握畫水寫雨的絕活而振奮不已。尤本幅中可見(jiàn)，開(kāi)闊的出水口，巖石峭壁和幾處樹(shù)木，均以重墨勾染，襯托出瀑布的明亮，前后遠(yuǎn)近，層次分明。順?biāo)鲃?shì)干濕并用，散鋒亂筆已至爐火純青的“抱石皴”表現(xiàn)出山石的結(jié)構(gòu)，以氣取勢(shì)，自然天成。筆根擦染出鏡泊湖邊高聳挺拔的山坡，充分體現(xiàn)了山川的氣勢(shì)和山石的質(zhì)感。山體、樹(shù)木在飛泉影響下濕潤(rùn)感極強(qiáng)，散峰筆法畫水所造成的效果尤為顯著，淋漓氤氳的水汽躍然紙上。瀑水自上而下，順勢(shì)蜿蜒留出山間，又有了多層空間感，令人神往，精妙絕倫。值得關(guān)注的是，《鏡泊飛泉》為前瑞典大使Lennart Petri舊藏，1976年即在奧地利美術(shù)館展覽。此幅1964年起稿，至1965年完成，歷時(shí)一年完成，足見(jiàn)傅抱石的匠心之功，細(xì)心經(jīng)營(yíng)之力。
著名書畫鑒定史論家蕭平
傅抱石 《秋林漫步》賞析
題識(shí)：丙戌（1946 年）冬月，始還白下，新喻傅抱石。展覽：“其命唯新——紀(jì)念傅抱石誕展110 周年民間珍藏傅抱石作品展”，江蘇省美術(shù)館，紀(jì)錄：佳士得香港，2006 年5 月29 日930 號(hào)。1.《碎金集·二》第152 頁(yè)，香港翰墨軒出版有限公司，2008 年12 月。2.《其命唯新——紀(jì)念傅抱石誕辰展110周年民間珍藏傅抱石作品集》，第125頁(yè)，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2014年。著錄:《傅抱石年譜》第181 頁(yè)，上海書畫出版社，2012 年12 月。1946年10月傅抱石先生奉命復(fù)員。回南京之后，他的物質(zhì)生活得到了極大的改善，藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究也都得到保障，傅抱石先生迎來(lái)人生中輕松愉悅的一段時(shí)光。他心態(tài)的改變形諸筆墨，線條更加流暢，墨色更加清朗，筆下景色更加明亮。 《秋林漫步》亦繪制于此時(shí)期，先生以淡赭為主調(diào)，使用短促清晰的皴法表現(xiàn)樹(shù)林，葉子用大筆的濕墨，與散鋒所成的線條形式上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，通過(guò)色彩、筆法的豐富變化，表現(xiàn)出秋天樹(shù)葉或黃或綠、疏密有致的不同情態(tài)。畫中主景大片的秋林之中，陽(yáng)光穿林度壑，兩位高士身著上古衣冠，指點(diǎn)顧盼，漫步而來(lái)，后有一童子遠(yuǎn)遠(yuǎn)相隨，遠(yuǎn)山巍峨，聳入云霄，好一個(gè)秋高氣爽！心情舒暢、畫境淡雅明亮，實(shí)屬逸品佳作。
凡注明 “卓克藝術(shù)網(wǎng)” 字樣的視頻、圖片或文字內(nèi)容均屬于本網(wǎng)站專稿，如需轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“卓克藝術(shù)網(wǎng)”水印，轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來(lái)源卓克藝術(shù)網(wǎng)，否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
掃描二維碼
手機(jī)瀏覽本頁(yè)
皖公網(wǎng)安備 34010402700602號(hào)