作為第13屆上海雙年展城市項目的一部分，5月28日，在上海閔行舉行的“超流體2.0”展覽從上海莘莊地區的水系出發，將自然與人文變遷作為素材，展開當代藝術的創作。本屆上海雙年展“水體”城市項目以“水”為線索，從孫科別墅的延伸展覽、將科幻與歷史文脈相結合的調研與創作，到沿河而行的水文漫步，邀請市民一同串聯并想象上海這座水鄉城邑的過去、現在與未來。

地鐵、馬路、高架、天際線，在它們所連起的上海城市景觀中，河流是一條隱藏的線索。如今的人們很難想到這座城市作為水鄉的模樣，而事實上，是過去的水路塑造了它的格局，那些彎彎曲曲的道路，往往都是城市化以后填河筑路的結果。

今年，第13屆上海雙年展以“水體”為主題，試圖在更廣闊的“星球尺度”上去審視人的位置。圍繞這一主題，位于上海當代藝術博物館的主展場通過60多件國內外藝術家作品來探討生態環境、全球化、后人類等議題，與此同時，上海雙年展的“城市項目”在不同的城市角落展開，從在地性的角度出發，探索這座城市與水的關系。

“溯流而上”的調研與創作

莘莊位于上海西南部，擁有豐富的水系資源與歷史文脈。歷史上，有一條名為“橫塘”的河，同莘莊地區有密切關系。橫塘原是上海西部一條主要河道，從青浦橫泖出發，流經莘莊地區中北部，匯入黃浦江。歷史上，橫塘曾是上海地區設立的第一個縣級行政區劃華亭縣和婁縣的界河，也曾將莘莊地區一分為二，時間長達數百年。

作為上海雙年展（簡稱“上雙”）城市項目的一部分，“基于上海莘莊地區水系人文的科幻寫作視覺版圖——超流體2.0”日前在上海閔行新閔萬科中心圖書館展開。此次展覽是上海視覺藝術學院師生團隊在本屆上雙第二階段“生態聯盟·院校聯呈”板塊中參展作品的延續，以上海新閔與松江地區為調研實踐的藍本，通過摸索和剖析兩地的自然水系脈絡資源，開展人文歷史與日常生活的田野調研，最終以寫作、攝影、影像、聲音、裝置作品的形式呈現。

莘莊自開鑿人工河后因水成陸，因水聚人，因水立業，因水定村，因水建鎮， 因水興城，因此對于當地也形成了的一種特殊水緣情懷。在作品《45×30×30》中，藝術家根據當地潮汐的時間數據進行注水抽水的行為，以此來介入本地，反復的動作與藝術表述記錄了在大數據背后的感性部分。

李章程、劉景文、陳家溢，《45×30×30》。

在上雙主題“水體”的概念中，在地球幾十億年的歷史中，水的總量是恒定的，以水的循環、流動作為主體，人類和其他生物就像是過客，人更像是水流經的容器和形狀，從這個意義上說，每個人也是水體，依賴于其他水體的滋養而產生。展覽“超流體2.0”也回應了這一概念。作品《朝看水東流》以一位老爺爺收集的舊玩具為線索、以他將舊事物與新事物融合創新的強大生命力為內容，通過構建一個玩具烏托邦世界，與現實世界進行對話。作品《心臟停止跳動后的每一口呼吸》則結合上海第一條地鐵駛入莘莊的背景，在科幻的敘述中，將地鐵變成一種連接不同時空的橋梁。

蔣雯穎、陳慕來，《朝看水東流》。

融合與交匯

位于上生 · 新所內的孫科別墅是本屆上雙城市項目的另一大展場。建筑由鄔達克建造，屬于哥倫比亞住宅圈的一部分。20世紀20年代，位于上海的美國人根據家鄉的生活方式而建立哥倫比亞鄉村總會，并開發出哥倫比亞住宅圈。1929年至1932年間，鄔達克為哥倫比亞住宅圈設計了英式、意式、西班牙式等20余棟別墅，也在這里為自己設計建造了私宅，后將私宅贈予孫科，建筑因此而得名。隨著時代變遷，哥倫比亞住宅圈發生著不同的故事。1951年，鄉村總會成為上海生物制品研究所，60多年后，上生所整體搬遷，這里開啟城市更新。

孫科別墅

如果說“超流體”從水的本身溯源，那么孫科別墅的選址則是基于水體的引申含義。本屆上雙城市項目的前言中寫道：孫科別墅與上海在跨國文化和貿易發展中的角色有著內在關聯。這是一個代表著交融的地點，正如上雙主題那樣，喻指生命間的融合，文化間的碰撞。

展覽由孫科居住于此時的書房開始，來自藝術家團體鄭馬勒（組合）于 2014 年所作的《貝殼里的一季》以影像、雕塑、文本等多種形式在這里展開。他們的創作和研究重心在于通過追蹤貿易活動軌跡、找尋其中屬于物質和非物質層面的問題并由此提出具備多樣性的觀點。

鄭馬勒（組合），《貝殼里的一季》，2014 Zheng Mahler (Collective), A Season in Shell, 2014

美國藝術家黛安 · 塞弗林 · 阮（Diane Severin Nguyen）的七幅攝影作品被放置于與書房相連的八角形會客廳中。在藝術家看來，傳統的攝影沖印過程就是圖像從液體中誕生的過程，那些看起來 " 濕漉漉 " 的瞬間，便是她在攝影中嘗試捕捉的瞬時狀態，她將鏡頭瞄準那些 " 非生命態 " 的主體，關注生命的起始狀態。

塞弗林 · 阮（Diane Severin Nguyen）攝影作品，展覽現場

在孫科別墅外，藝術家邁克爾 · 王（Michael Wang）的作品《一萬里，一千億千瓦時》追溯到中國的淡水發源地——青藏高原冰川，這個發源地同時也是如今中國大陸主要的電能供應源之一。源自青海高原的長江之水流奔三峽大壩后，使該大壩每年的水里發電量可達 1000 億千瓦時，為包括上海在內的十個省市提供電力，也是這件作品的名稱由來。重現了高原冰川景觀形態。藝術家以大型裝置通過制冷機重新凍結源自長江的自來水，讓供給城市一千億千瓦時電能的動力源頭顯形。

邁克爾 · 王（Michael Wang）《一萬里，一千億千瓦時》，展覽現場

沿河而行的水文漫步

除了在特定場地中展開，此次上雙還推出了“水文漫步”，讓人們用腳步去丈量城市的現在和過去。這一項目也是對于本屆上雙參展作品的呼應。此次上雙中，參展藝術家克萊爾·布里頓（Clare Britton）、朗達·迪克遜-格羅弗勞嬸嬸（Aunty Rhonda Dixon-Grovenor）與阿斯特里達·奈伊瑪尼斯（Astrida Neimani）發起了合作項目《川流終為海》，邀請一隊步行者跟隨潮汐的節奏，沿著悉尼的庫克斯河漫步16公里，直至河流匯入博特尼海灣和太平洋。

水文漫步小程序示意圖

而在上海，你可以跟隨“上雙漫步”小程序，從外白渡橋出發，沿蘇州河，途徑上海郵政大樓、四行倉庫等，一直到新閘路橋，也可以從十六鋪碼頭開始，經過江海南關、南市自來水廠，抵達上海當代藝術博物館。一路上，漫步者自身的行動軌跡會覆蓋于上世紀30年代老上海的水路圖之上。

水文漫步沿線實景。攝影師邱岳（NathanCho）

上海是因水興城，江、浦、塘、浜，涇、洪、溇、港等水路融會貫通。近代以后，由于人口激增的問題以及填水造路、斷流筑道的現代城市基建，曾經的水路逐漸消逝或改道，曾經維系生存的大江大河則演變為景觀式的河流。借助“上雙漫步”小程序，上雙水文漫步行動邀請參與者重新發現遁藏或是匿蹤的水路，尋找只有被路牌記住了的“蒲塘涇浜”，從而行走于時空交錯的水文肌理之中，讓個體與城市產生別樣的情感聯結。