本場專家：宋文卿、譚龍、傅卓然、穆瞳、楊羽涵

元 白玉鏤雕「麒麟望月」圖飾

長 9.5 公分

估價(jià)：RMB 3,000,000 - 5,000,000

來源：

威廉·阿奈特（William S. Arnett）于1971年前購藏，美國佐治亞州亞特蘭大市

展覽：

美國佐治亞州亞特蘭大美術(shù)館（High Museum of Art, Atlanta, Georgia）于1973年9月至1980年9月借展（藝術(shù)博物館成立于1905年，座落于亞特蘭大市著名的桃樹大街，是美國東南地區(qū)最主要的藝術(shù)博物館之一。）

中國古代玉器從藝術(shù)風(fēng)格角度分為兩個(gè)階段：史前至漢魏六朝為第一階段，玉雕神秘、崇禮，是等級(jí)身份的象征，也是中國玉器的古典主義時(shí)期；隋唐至清為第二階段，玉雕向世俗化、賞玩化發(fā)展，并深受各時(shí)期其它藝術(shù)的影響，如金銀器、繪畫、陶瓷等。結(jié)合這件玉器，必然要提到宋代以畫入玉，玉、畫結(jié)合之「玉圖畫」；此玉雕風(fēng)格肇始于宋初，與文人畫的興起有密切聯(lián)系。隨后元代進(jìn)入文人畫的黃金時(shí)期，作者一般回避社會(huì)現(xiàn)實(shí)，多取材于山水、花木等，以抒發(fā)個(gè)人“性靈”；而文人畫的興盛必然波及至玉雕領(lǐng)域，即「玉圖畫」將以往單層鏤雕發(fā)展為具有立體視效的多層鏤雕，在玉料上呈現(xiàn)出繪畫的效果。

多層透碾需靈活運(yùn)用各種實(shí)心鉆工具，從不同的角度向深層拓展，再充分結(jié)合圓雕、浮雕、減地等多種技法來表現(xiàn)層次，使玉雕作品漸漸擺脫單層的扁平片狀造型，向多層次的立體造型發(fā)展。此玉雕圖案中花瓣與枝葉多自內(nèi)向外斜出，交錯(cuò)掩映，花瓣與葉心深雕凹入，翻轉(zhuǎn)交搭，同時(shí)深刻葉脈。整個(gè)玉雕前后掩映，出入穿插，玲瓏剔透而又不是簡單的分層透雕。《營造法式》中講到宋代木雕中「透凸洼葉雕」的特點(diǎn)是：「葉內(nèi)翻卷，令表里分明，剔削枝條，須圓渾相壓」，所指正是這種深層的立體鏤雕。以深陰線表現(xiàn)花莖葉脈，以細(xì)陰線刻劃細(xì)部。正所謂宋末元初文學(xué)家、書畫鑒賞家周密在《志雅堂雜鈔》中所說的「枝皆剔起，葉皆有脈，飛翻活動(dòng)，真奇物也。」

 白玉鏤雕「麒麟望月」圖飾（局部）

此嵌飾白玉，質(zhì)溫潤，邊緣有些許黃皮沁色。玉雕為扁平長方體，四角圓弧。整件玉器以多層透碾，呈遠(yuǎn)近有致之立體視效；背面光素?zé)o紋，僅見鏤雕貫通的大小孔洞。正面第一層雕一麒麟臥于樹下，回首望月，圓月周圍簇?fù)泶蠖淙缫庀樵疲渖砗蟮窳岘嚭[于第二層，使整體畫面層次錯(cuò)落，似一幅靜謐祥和的立體畫卷。從玉雕布局，云朵、樹葉等工藝特征可知，此件玉飾應(yīng)為元代作品。北京故宮博物院可見一造型相似之唐代瑞獸玉雕擺件。而與此相似之玉嵌件，亦可參見故宮博物院所藏的一件宋代白玉鏤雕松下仙女圖嵌件，長9.6厘米、寬7.8厘米、厚1.5厘米，呈圓角長方形，采用鏤雕，減地分層方式雕琢；以及故宮所藏的另一件宋代松龜人物圖；另，望月圖式在傳世品中也并不多見。目前所見故宮博物院收藏一件遼金黑白玉雙羚望月圖與此玉有相似圖式，其長8.5厘米、寬6.8厘米，比本拍品嵌件略小，背面處理較為一致，光素且無過多的紋飾；云紋、樹葉、山石的雕琢方式也基本相同。

宋元玉雕嵌飾流傳至清代，因有著圖畫般的藝術(shù)效果，常常成為皇帝的把玩之物，被置于紫檀百什件柜中或特制的盒中陳放。例如清宮檔案中，道光十八年陳設(shè)檔，在景福宮面西照背的紫檀百什件柜內(nèi)設(shè)有「青玉麒麟鑲嵌一件，長二寸五分」。這件嵌飾長度大概相當(dāng)于現(xiàn)在的8.88厘米，與本拍品及清宮舊藏宋元鑲嵌玉圖畫十分接近。

唐 玉獸

北京故宮博物院藏

見于《故宮博物院歷代藝術(shù)館陳列品圖目》，

文物出版社，1991 年，頁203，圖版713

宋代 白玉鏤雕松下仙女圖嵌件

北京故宮博物院藏

宋代 白玉松龜人物圖嵌飾

北京故宮博物院藏

遼或金 黑白玉雙羚望月圖嵌飾

北京故宮博物院藏