北京翰海2021春季拍賣會將于6月2日-5日在北京嘉里大酒店舉行，6月2-3日預展，6月4-5日拍賣。本屆拍賣會對應行情趨勢和主流收藏方向，推出近現代書畫、古代書畫、法書楹聯、古董珍玩、現當代書畫、現當代油畫雕塑等專場。春拍主打品質齊整，各專場均有重要作品納入，也將推出新題材和同一藏家專題，力求在傳統項目中擇選質素良好之品，在新興板塊中挖掘價值洼地和潛力股，為藝術品收藏投資提供豐富之選，開拓未來空間。
中國書畫依然是本次拍賣的支柱板塊，近現代書畫一、二、古代書畫、法書楹聯四個專場共推出拍品950件。
翰海2021春季拍賣會
預展：6月2-3日
拍賣：6月4-5日
地點：北京嘉里大酒店
古代書畫專場
Lot601-917
拍賣時間：6月4日 下午3:30
師從名家 詩畫從心
目前已知最大尺幅程鳴山水立軸-《松陰清話圖》
師出名家 才比詩佛
程鳴（1676 年-？） 清代中早期畫家、文人、收藏家，安徽歙縣人，字友聲， 號松門，乾隆諸生。程鳴詩、畫均師出名家，根據史料詳細的記載，他是石濤的入室弟子，1696年，石濤過揚州時與程鳴父程浚相晤，當年夏天即客居程氏松風堂，即程鳴二十歲時就結識石濤，并從其學畫。程鳴繪畫頗得石濤筆意，又宗法王蒙，他的山水“學于石濤(原濟)參以程邃，每以禿毫渴墨，運以中鋒，純以書法成之，不加渲染，自然沉郁蒼渾。”程鳴也是王士禎詩弟子。王士禎對程鳴才學評價頗高，認為其詩名被丹青所掩，才華堪比“詩佛”王維。據李浚之《清畫家詩史》、竇鎮《清朝書畫家筆錄》等記載，程鳴“嘗為王士禎作古夫于亭圖。與陳撰、方士庶、厲鶚為詩畫友。”朱彝尊曾贈程鳴聯“ 愛畫入骨髓，吐詞合風騷。”關于繪畫創作，程鳴在其詩“論畫答王耕南”中表達了師古而不泥古的觀點“王洽米襄陽，煙云常滿紙。學古希古心，不學古人面。荊關境在胸，揮灑付柔翰。規矩雖具陳，神明取能變。”在此，可以看出程鳴學古人之精髓，作畫意在筆先，筆墨隨心，丹青化境。Lot 799
程?鳴（清)?松陰清話圖
水墨紙本/立軸
鈐印：程鳴之印、友聲、七芙蓉閣、
款識：黛色凈秋玉，灑然無纖塵。絳氣沉空宵，白云變朝昏。松風過澗綠，奔響超龍鱗。想見煙霞侶，清吹滿衣巾。何必上五月，沐發瑤水濱。守此泉卉樂，鼓鐘徒紆綸。程鳴并作。
332×132 cm? 約39.4平尺
估價: 800,000-1,200,000
疏朗雅逸 沈郁蒼渾
此幅《松陰清話圖》繪黃山勝景，筆法參以石濤，構圖宗法王蒙，尺幅巨大，達39平尺，整圖構思巧妙，氣勢宏大，筆意疏朗，頗有韻致。畫作一方鈐印“七芙蓉閣”是程鳴在揚州的宅邸。目前所知程鳴最長的山水長卷，為雍正五年（1727年）作，現藏于北京故宮博物院，著錄記載和市場所見的程鳴作山水立軸，多為2-3平尺，此幅應為目前已見最大尺幅的程鳴書畫立軸作品。從《松陰清話圖》可以看出，程鳴深受石濤影響，筆哀縱恣，脫盡窠臼，有粗疏簡易，頗近狂怪，又不悖于理法。圖中錯落縱橫的山巖間，奇松突兀，橫亙在丘壑之間。兩位高士，或即為程鳴的父親程浚與老師石濤，閑適對坐于澗邊巨石之上，松風陣陣，吹入高士之懷，令觀者如臨其境，體悟他們志在山野的高雅情操。
創作這種大畫，構圖首重氣勢效果，布局安排要胸有成竹，就像寫長篇小說，要有首尾呼應，行所當行，止所當止；情節也好，形式也好，要瞻前顧后，既不空洞又不燥滿，既不散碎又不做作，章法得當主次分明。《松陰清話圖》全作筆與墨會，混沌氤氳，化機一片。特別是山腳潭邊濃墨苔點配合尖筆剔出的叢草，使整個畫面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現了一種豪情奔放的壯美。
程鳴生平考據
據《新安岑山渡程氏支譜》載，程浚有四子，四子名鳴，字友聲，號松門。程鳴，跟隨石濤學畫多年，也是他晚年的忘年好友和藝術贊助人，同時他又是王士禎的詩弟子，王士禎的《漁洋全集》就是由程鳴與其兄長贊助刊刻的。王士禎對程鳴的詩文才學評價極高，論其才華堪比王維，王士禎贊其“直臻詩家之上乘，夙鳳祠客，當不領輞川獨有千古矣“，在《跋門人程友聲近詩卷后》中王士禎評價程鳴頗得“詩中有畫、畫中有詩”的神韻：“昔人稱王右丞詩中有畫、畫中有詩，詩畫二事難不相謀，而其一致也。門人程友聲（鳴）工詩畫，名久噪江淮間，近以其七芙蓉閣詩寄予論定。予嘗聞荊浩論山水，而悟詩家三昧矣。”康熙乙酉年（1705年）八月二十九日，程鳴三十歲生日之際，石濤繪制兩幅扇面贈予他，并賦《程松門三十初度二首》，詩中，石濤評價程鳴“白云丹霞子，居心抱民蘭。懷清冬未泄，志遠且彈冠......”又稱其與程鳴“與君交不淺，歲月莫稱繁”。此詩被張大千編撰的《清湘老人書畫編年》影印《律詩》，日本株式會興文社編的《中國墨跡大成》第十卷亦影印有《道濟書扇五言律詩二首》，汪世清編著的《石濤詩錄》第 59-60頁等收錄，根據詩詞款署和《新安岑山渡程氏支譜》記載，可以確定程鳴的生辰為康熙十五年丙辰（1676 年）八月二十九日。清代李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》卷二有關于程鳴的記載：“程鳴，字友聲，號松門，安徽歙縣人，工山水，善題詠。潘連舫光祿藏有《春風便報圖》，大干焦墨，有千里一瞬之勢。心泉上人藏有《湖光萬傾圖卷》，用禿皴，不加渲染，煙水空濛，遙寫紅葉一段，逼竟秋天景色。瑛蘭坡中丞藏有《金蕉秋泊圖》，筆意空靈，于無畫處愈見畫工也。” 《揚州畫舫錄》卷十五：“程鳴，字友聲，號松門，占籍儀征。邑庠生。工畫，干筆枯墨，運以中鋒，純以書法成之，此學石濤又參以穆倩者也。詩出王文簡之門，文簡嘗曰：“松門詩名為其丹青所掩。”《新安岑山渡程氏支譜》卷五載：“鳴公，原名祖慰，字友聲，號松門，浚公子。考授縣丞，工繪事，宗黃鶴山樵。”其詩集傳世者有《納瓢集》、《無聲集》、《且閑軒稿》等。程鳴家族與詩畫界的交往
程鳴的才學，與他富有、重詩畫收藏的家族緊密相關。根據現有的畫史著錄，可以構建出程鳴家族在清代中早期與揚州地區畫界、詩壇廣闊、緊密的人脈。程鳴其父程浚，為清代揚州巨賈，其家豪富，收藏大量詩書名畫，因其頗為富有的收藏被稱為“望隆藝苑”。程浚、程鳴父子是石濤晚年的藝術贊助人。1696年，石濤為程浚所藏漸江《曉風便圖卷》題跋，跋重稱贊程浚“超古鑒賞之士”。同年，石濤的不朽名作《清湘書畫稿》巨軼完成于程浚的宅邸，其中有一段描述了黃山美景以及松風堂主人程浚。這幅詩書畫全面展現其藝術才華的傾力巨作，石濤將它送與了松風堂的主人程浚。程浚與后定居揚州的著名畫家查士標亦有往來，查士標1687年作《仿宋元各家山屏》即是為程浚祝壽所作，畫作題跋中“葛人先生”即為程浚，又贊其“家世清華，望隆藝苑，承家令子彌 聲名”。
《山水》圖卷
水墨紙本/卷
雍正五年（1727年）作
故宮博物院
編號：京1-5562
《湖山清趣圖》
設色紙本/立軸
78.2×38cm
乾隆壬戌（七年，1742年）作
湖南省博物館
編號：湘1-057
《山水》八開
雍正甲寶（十二年，1734年）作
23.2×29.3cm
新疆維吾爾自治區博物館
編號：新1-40
《松山高遠圖》
水墨紙本/立軸
111.7×27.7cm
安徽省博物館
編號：皖1-598
《鐘馗聽蕭圖》
水墨紙本/立軸
庚子（康熙五十九年，1720年）
94×48.6cm
天津市藝術博物館
編號：津7-1327
翰海2021春季拍賣會
預展：6月2-3日
拍賣：6月4-5日
地點：北京嘉里大酒店
法書楹聯專場
Lot1001-1148
拍賣時間：6月4日 下午5:00
弘旿，清宗室，字恕齋，一字醉迂，號一如居士，又號瑤華道人。清圣祖孫，諴親王允秘子，封固山貝子。善畫山水，兼工花卉。擅篆隸，又工詩詞。其詩作傳世有《恕齋集》 、《醉墨軒詩鈔 》 、《 瑤華道人詩稿》、 《瑤華詩抄》 等。清代中期，特別是乾隆時期，清代皇親宗室涌現出一批詩人、畫家與鑒藏家。其中，弘旿的詩畫才華堪稱出眾，他與當時的宗室文人、書畫家交往甚廣，在乾隆時期的文學、藝術界頗有影響力。乾隆帝曾多次御題弘旿畫作，也曾命永瑢、弘旿等補全前人畫作，這些在《清代御題詩文》中均有記錄。在《清宮內務府活計檔案》以及《清宮陳設檔案》中，也有上百條弘旿作品存藏、陳設于清宮的記錄。可見，弘旿的書畫，很多是直接受皇帝指示創作并懸掛于宮廷。自小生長于王府，承繼父親儒雅好文的雅趣，弘旿文學、藝術基礎可謂深厚。然而成年后，弘旿于政壇無所作為，只能寄情于詩文書畫中，將全部的才華與抱負都體現在他的文學、藝術創作。他的詩詞頗有些高潔風雅之意。本幅行書七言聯“松風韻入朱絲裊，薇露香凝紫玉腴”，朱絲借指琴瑟，紫玉可指簫笛，詞意非常清雅，也有可能是陳設書齋之作。
Lot1036
弘?旿（1743-1811） 行書七言聯
庫絹/立軸
鈐印：瑤華道人圖書、西園翰墨、克恭樂天敦詩律志
釋文：松風韻入朱絲裊，薇露香凝紫玉腴。
款識：瑤華道人。
149.5×34.5 cm?約4.6平尺（每幅）
估價: 30,000-50,000
此幅行書七言聯寫在細密的庫絹上，書風以帖學為主。書法雅正清和，用筆豐潤飽滿，靈活多變。如作品中的撇畫雖多，但姿態風味各有不同：“風”之撇挺健，“朱”之撇沉實，“入”之撇灑脫等等。如再仔細分析，還可以看出每一撇在起筆、行筆、收筆以及長短、角度等細微處還各有不同，真可謂一筆一畫見真功。弘旿身為皇室貴胄中難得的藝文名家，時人評價他的書風“清華朗潤”，即有如春水一樣的清澈，像秋月一般的朗潤。從此聯來看，也具備了這兩種氣質，其致意于精、氣、神的追求，風格秀逸蘊藉。
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