中貿圣佳2021春季拍賣會
預展 5月18日-5月19日
拍賣 5月20日-5月21日
北京國際飯店會議中心
（北京市東城區建國門內大街9號）
琳瑯—重要中國書畫及古籍夜場
5月21日 20:00 三層A廳
乾隆九年二月初十日奉上諭：
三朝御筆，藏之金匱者，焜煌典重，實為超越前古。朕毎一捧觀，輙増永慕，所當敬為什襲，貽我后人。又內府所儲歷代書畫，積至萬有余種，簽軸既繁，不無真贗，頃釋、道二典，已編為《秘殿珠林》一集，此外并宜詳加別白，遴其佳者，薈萃成編。朕少年時，間涉獵書繪，登極后，毎緣幾暇，結習未忘，弄翰抒毫，動成卷帙，應一并分類詮次，用志歲月。至臣工先后經進書畫，暨傳入御府者，往往有可觀覽，選擇排比，亦足標藝林之雅。且我列圣貽留墨寳，歷久逾新，即前賢斷紙零縑，用是有所稽考，朕于清宴之余，偶一披閱，悅心研慮，左圖右史，古人豈其遠哉！欽此。
-《欽定四庫全書·石渠寶笈》上諭
Lot.805
焦秉貞（清康熙-乾隆）畫、乾隆帝（1711-1799）御題 蘇堤春曉
冊頁（一開） 水墨紙本
24×24cm×2
RMB:1,800,000-2,500,000
題識：臣焦秉貞恭畫。（乾隆帝對題）通守錢塘記大蘇，取之無盡適逢吾。長堤萬古傳名姓，肯讓夷光擅此湖。
鈐印：臣（朱）、秉貞（朱）、吟詠春風里（朱）、樂萬民之所樂（白）（參見故宮博物院編《清代帝后璽印譜·乾隆卷一》第 85 頁）
鑒藏印：乾隆御覽之寶（朱）、石渠寶笈（朱）、石渠定鑒（朱）、寶笈重編（白）、淳化軒（朱）、乾隆宸翰（白）、信天主人（朱）（參見故宮博物院編《清代帝后璽印譜·乾隆卷一、二》第28、51 頁，《清代帝后璽印譜·乾隆卷一、二》第 116 頁）、淳化軒圖書珍秘寶（白）、均湖長物（朱）、韻湖球琳之寶（朱）
著錄：《御制詩集》第二集卷二十五，清乾隆十四年（1749 年），武英殿刻本。
說明：本作為清代著名藏家李玉棻舊藏，后為近現代著名畫家秦仲文舊藏，上世紀 90 年代得自于其家屬。
1. 李玉棻（清），字真木，一作貞蕤，亦號均湖、韻湖、畇瓠、蘊壺，自稱虹月傳師。顏所居曰傳鑒堂，又曰褪袀館，北通州（今河北通縣）人。幼耽書、畫。自謂：每逍遙于古肆，討論于老成，嘗就景其濬、曾協均、僧明基三家秘笈，以及平日所見，輯《甌缽羅室書畫過目考》，始于同治四年（一八六五），至光緒二十三年（一八九七）成書。
2. 秦仲文（1896 -1974）名裕，河北省遵化縣人，近現代中國畫家、美術史論家、美術教育家，是著名山水畫家，中國美術家協會會員。山水畫宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精書法。解放前曾在北平大學藝術學院、京華美術學院、北平國立藝術專科學校任教，編寫了《中國繪畫學史》一書。解放后任北京畫院畫師及院委。出版有秦仲文作品選集。
《御制詩集》第二集
焦秉貞（清康熙 - 乾隆），字爾正，山東濟寧人。天主教傳教士湯若望的門生，清康熙時曾任欽天監五官正。善繪肖像，以畫“御容”稱旨，供奉內廷。當時的欽天監中多有西方傳教士，焦秉貞從他們那里學到了西方畫法，并付諸實踐。其所畫山水、人物、樓觀均用透視明暗畫法，別具面目。焦秉貞作為一個宮廷畫家同時又是一個科學官吏，在欽天監供職，對算理和科學的了解深厚，建立在數學、物理研究基礎之上的西方繪畫自然多有差別，而主要促成他藝術風格的動因，還在于康熙時期對于西方元素的包容態度。傳統的中國繪畫是散點透視，講究“山要回抱，水要縈回”，往往在方寸之間去盡可能第表現更多的筆墨關系，但焦秉貞所繪制的這幅蘇堤春曉，卻另辟蹊徑，畫面中非常明顯的三段式，雖然一山一樹，都是用傳統的用筆用墨加以點染，但近景中景和遠景之間僅僅靠水波相接，從構圖上來說，這更接近西方繪畫中的寫實主義。
焦秉貞 畫 蘇堤春曉
蘇堤是蘇軾任杭州知州的時候，疏浚西湖，構筑的一條貫穿西湖的堤岸。自南宋始，“蘇堤春曉”就一直是西湖十景之首。乾隆因為南巡而對西湖一帶的景色癡迷不已，直至現代存有御碑。乾隆帝對題，取自于他所作《題西湖十景》中的第一首《蘇堤春曉》，其中的“夷光”是施夷光，正是西施的別名，因為一句“欲把西湖比西子”，所以乾隆帝在這里巧妙地運用了這個典故。題字所用的是宋版佛經背紙，作為宋元古紙，乾隆帝常用以題寫引首，來彰顯此件書畫的名貴。
乾隆帝 御題 《題西湖十景 蘇堤春曉》
由蘇堤春曉為“西湖十景”的第一景，且有焦秉貞落款來看，很有可能是當時“國朝”名手共同繪制的《西湖十景冊》中散佚的一開。本作上鈐有石渠諸璽，至于這件作品未被《石渠寶笈》初續三編收錄，這種情況早有先例。故宮博物院藏《辦理書畫檔案》：“乾隆十年九月二十九日又奉旨，凡續入之名人書畫等件，俱用‘石渠寶笈’、‘乾隆御覽之寶’鑒藏圖書，俟將來編書再行補用，欽此”（薛永年 著《石渠寶笈》與書畫鑒藏）。
鈐蓋有石渠寶笈印章的書畫并不一定被收錄在《石渠寶笈》中。阮元《石渠隨筆》卷八“論鈐寶”：“又按‘石渠定鑒’與‘寶笈重編’二璽，乃乾隆五十七年纂書時，擬請鐫者，凡入書之列朝及臣工字畫始用之。若無此二璽，則非入書之件，或貯庫，或發盛京，或賞諸王及軍機大臣，南書房、尚書房翰林。”也就是說，但凡經過鈐蓋初編諸璽的作品，如果沒有加蓋“石渠定鑒”與“寶笈重編”二枚璽印的作品，亦會成為其他流向的作品。
阮元《石渠隨筆》 卷八
據《石渠寶笈》初編的凡例，“分貯乾清宮、養心殿、重華宮、御書房四處，俱各用鑒藏璽以別之”，書畫一律鈐蓋“石渠寶笈”和“乾隆御覽之寶”二璽，而后入選《石渠寶笈》續編的加鈐“石渠定鑒”、“寶笈重編”，并加蓋收貯宮殿的印記，本作鈐蓋的“淳化軒”殿璽即是續編的貯藏地，說明了這件作品是經歷過《石渠寶笈》初編及續編的選取過程，而擁有著更為復雜的情況。國內外公藏中，亦有少數鈐蓋過石渠諸璽而未被收入到《石渠寶笈》中的作品，這一點是學界的共識。內府賜畫的情況也需要考慮在內，從順治多賜予權臣宋犖為先例，直至康熙再到乾隆，內府賜出的數量越來越少，這與歷代帝王對待內府收藏的珍視程度形成反比，所以這件鈐蓋有石渠諸璽印，焦秉貞畫、乾隆帝御題的《蘇堤春曉》也是尤為難得的遺珠。
本作鈐印與故宮博物院編《清代帝后璽印譜·乾隆卷》對比圖
?左右滑動?
Lot.806
乾隆帝（1711-1799）御筆《夫余國傳訂訛》卷
手卷 水墨宮制佛黃描金龍紋蠟箋
引首：33×85cm
本幅：33×84.5cm
Lot.807
趙秉沖（清） 楷書御制《賦得友風子雨詩》卷
手卷 赭色描金梅花蠟箋
引首：25×67cm
本幅：25×65cm
題跋：25×95cm
RMB: 2,800,000-3,500,000
題簽：御制賦得友風子雨詩。
引首：云章賡載。
款識：嘉慶庚申（1800 年）仲夏御制。
鑒藏印：石渠寶笈 ( 朱文）、寶笈三編 ( 朱文）、嘉慶御覽之寶 ( 朱文）、嘉慶鑒賞 ( 白文）、三希堂精鑒璽 ( 朱文）、宜子孫 ( 白文）（參見故宮博物院編《清代帝后璽印譜·嘉慶卷一》第 12、36、88 頁，《清代帝后璽印譜·嘉慶卷二》第 120 頁）、明德 ( 朱文）、滇南女士繆素筠珍藏書畫印 ( 朱文）
題跋：1. 廣大神游宇，云峰膚寸蒸。好風方繼序，今雨比來朋。噓拂八方協，孳涵一氣憑。淡交萍乍合，厚澤桂長凝。習習聲相應，繩繩慶篤承。結言蘭蕙泛，孕寶玉珠增。穆若友
于契，油然子養征。扇淳遄洗甲，化洽頌歌興。臣董誥恭和”。鈐印：臣誥（朱）、敬書（白）
2. 云本山川出，生由廣大蒸。雨占再索子，風助盍簪朋。呼伯聲相應，噓倪氣自憑。密交仍渙泮，踈蔭不屯凝。習習同心賦，綿綿善澤承。夏熏奇共賞，秋渰獲彌增。歌縵臣民喜，書祥箕畢征。軒師方秦愷，時若協龍興。臣朱珪恭和。鈐印：臣（朱）、珪（朱）
3. 維天群物祖，一氣大云蒸。雨乃眾人母，風為君子朋。稱師禋典貴，待族吉占憑。月姊日兄隱，壬公丁婦凝。澤仍孫克衍，山出父能承。好有星民切，怒母箕伯增。賊驚吹萚散，畯喜望苗征。睿賦包干象，蘭陵格創興。臣彭元瑞恭和。鈐印：臣（朱）、元瑞（朱）
4. 風雨和甘驗，膚云觸石蒸。神功原不測，妙喻迥無朋。噓拂重霄應，滋生一氣憑。尋蹤蘋末合，煉液草心凝。將伯箕星協，宜男坎水承。扶搖情莫逆，任養澤方增。汗漫群仙友，綿延百子征。昌期符慶矞，嘉瑞蔚然興。臣戴衢亨恭和。鈐印：臣（朱）、衢亨（朱）
5. 叆叇層霄起，氤氳大化蒸。為霖符育子，噫氣助來朋。將伯箕先應，鳴陰鶴有憑。神交舒卷共，孳息感孚凝。于唱賡卿和，施甘蔭谷承。他山瞻影合，靈派溯源增。道與函三葉，功原得一征。清寧調幕契，風雨協云興。臣趙秉沖恭和奉敕敬書。鈐印:臣趙秉沖（白）、筆沾恩雨（朱）
出版：1.《宋元明清 ? 中國古代書畫選集（三）》第 71 頁，保利藝術博物館編，2010 年。
2.《藝苑集粹》第 69 頁，廣陵書社，2012 年。
著錄：《石渠寶笈三編》養心殿藏五，嘉慶二十一年（1816 年），清抄本。
展覽：“宋元明清一中國古代書畫大展（三）”，遼寧省博物館、山東省博物館、保利藝術博物館主辦，保利藝術博物館，2011 年 5 月。
說明：清繆嘉惠舊藏。
繆嘉蕙（清晚期），字素筠，昆明人。光緒（一八七五至一九零八）中葉，因慈禧太后情翰墨，尋代筆婦人，而繆氏為其代筆。并免其跪拜，賞三品服色，月奉二百金，遂為福昌殿供奉。自是慈禧所賞大臣花卉扇軸等物，均嘉蕙手筆。供奉而外傷產力所作，都人士兼金爭購。因為繆氏常伴隨在慈禧太后身邊左右的緣故，此卷應該是慈禧賜贈給繆氏的。
807出版物
皖公網安備 34010402700602號