中貿圣佳2021春拍 | 茲游奇絕冠平生 — 傅抱石山水兩件
日期：2021-05-22 21:59:37 來源：中貿圣佳
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預展 5月18日-5月19日
拍賣 5月20日-5月21日
北京國際飯店會議中心
（北京市東城區建國門內大街9號）
琳瑯—重要中國書畫及古籍夜場
5月21日 20:00???三層A廳
鈐印：傅抱石印、甲辰所作題識：鏡泊飛泉。一九六四年未完之稿，越年余補成。抱石南京記。著錄：《從中國畫中來》，編號82，奧地利藝術博物館，1976 年。展覽：“從中國畫中來”，編號82，奧地利藝術博物館，1976年6 月19 日-7 月18 日。來源：香港蘇富比，1984 年2 月17 日，Lot.12。1961年6月，在國務院辦公廳安排下，傅抱石與關山月同赴東北寫生，先后至吉林、延邊、長白山、哈爾濱、牡丹江、鏡泊湖、沈陽、鞍山、千山、撫順、旅大等地，歷時4個月，行程4000多里。作有速寫和國畫約有80余幅，曾舉行藝術座談會10余次。這是傅抱石一生中又一次的壯游山水寫生。作為20世紀中國山水畫壇革新者，傅抱石的每次寫生都對他的畫風促成一個重大的轉變，也產生了一批經典作品。粗略回顧傅抱石的寫生經歷：早期是在抗戰時期的40年代，四川金剛坡的八年時間，造就了“抱石皴”的萌芽，“夜雨”的表現已見其貌。1957年的東歐之行，增加了傅抱石山水畫的多元化，筆墨及畫風進一步成熟和體系化。1960年，江蘇省國畫院成立，時任院長的傅抱石，率領畫院一行13人，為期三個月，跨全國六省十余市，行兩萬三千里的“長征”，他的藝術進一步醞釀升華，奠定了以他為首的新金陵畫派在近代美術史上的地位。而這一次的東北之行，對于晚年傅抱石的繪畫創作也具有特別重要的意義，也是他晚年創作的一個重大飛躍，不僅在繪畫思想境界上達到了新的高度，在繪畫審美和繪畫題材上也有了新的內容和表達，從而促成了傅氏山水畫風超越寫生，走進大實大虛的宏大境界。這次到東北，使我見到東北許多山水的形質奇詭，絕不是過去的斧劈、披麻皴所能表現的。原因是我國過去的畫家由于條件的限制，足跡很少到過關外，他們呢未見我國東北部山川的面貌。因此我到了長白山、鏡泊湖等地，親自感受到那里的山石嶙峋，使我悟出新的皴法來。我主張畫家們今后多到東北寫生，這就會給國畫開辟出一個新的境界。（黃苗子《永遠被人懷念——傅抱石先生的生平和作品》）圖片說明：1961年傅抱石（右二）與吳作人、肖淑芳、郁風、關山月等合影于鏡泊湖
在東北的旅程中，鏡泊湖給傅抱石留下了深刻了的印象，在這里流連約一周有余，先后游覽了兩次。傅抱石在外文版《中國建設》雜志撰寫的文章《在更新的道路上前進》中提到：“這兩個地方（長白山、鏡泊湖），過去都是東北抗日聯軍的根據地，流傳著許多驚天動地的英雄故事。而現在呢，則又是一派和平安樂的景象，加上自然環境的雄壯美麗，真使人有‘茲游奇絕冠平生’之感。”（葉宗鎬選編《傅抱石美術文集》，江蘇文藝出版社，1986，P676。）游覽鏡泊湖的一路，傅抱石興致勃勃，激情澎湃，當月里完成了十幾幅鏡泊湖小畫及若干畫稿。有《鏡泊一角》《鏡泊湖在建設中》《鏡泊消夏》《鏡泊飛泉》等作現藏于南京博物院。而后數年又再創作過不同尺幅，多種角度以鏡泊湖為題的山水，例如現南京博物院還藏有分別作于1962、1963年的《鏡泊飛泉》（皆由夫人羅時慧捐贈）。本幅《鏡泊飛泉》橫幅構圖，始作于1964年，基于東北行的畫稿和心中意象。傅抱石以遠瞰仰視的特寫鏡頭繪就。觀畫作，瀑布在頂部山澗中奔騰涌出，泉水傾瀉而下，氣勢磅礴。水花激打于山石之上，近景山石樹木被之浸淋，似有無聲勝有聲的動容之景。下方觀瀑者身著彩衣，是為點睛之筆，人融入境，更顯山石水瀑的壯闊宏大。有關山水畫的技法，元黃公望曾提出過，“山水中，唯水口最難畫”（ 《寫山水訣》），認為水口（泉瀑）是山水畫的一大關口，一般畫家的能力和才氣很難突破。傅抱石一生都沒有停止這一類繪畫的創作，經過長期不斷的探索，泉瀑雨聲終在他筆下奪目光彩。他自己也曾為能掌握畫水寫雨的絕活而振奮不已。尤本幅中可見，開闊的出水口，巖石峭壁和幾處樹木，均以重墨勾染，襯托出瀑布的明亮，前后遠近，層次分明。順水流勢干濕并用，散鋒亂筆已至爐火純青的“抱石皴”表現出山石的結構，以氣取勢，自然天成。筆根擦染出鏡泊湖邊高聳挺拔的山坡，充分體現了山川的氣勢和山石的質感。山體、樹木在飛泉影響下濕潤感極強，散峰筆法畫水所造成的效果尤為顯著，淋漓氤氳的水汽躍然紙上。瀑水自上而下，順勢蜿蜒留出山間，又有了多層空間感，令人神往，精妙絕倫。值得關注的是，《鏡泊飛泉》為前瑞典大使Lennart Petri舊藏，1976年即在奧地利美術館展覽。此幅1964年起稿，至1965年完成，歷時一年完成，足見傅抱石的匠心之功，細心經營之力。?
著名書畫鑒定史論家蕭平
傅抱石?《秋林漫步》賞析
題識：丙戌（1946 年）冬月，始還白下，新喻傅抱石。展覽：“其命唯新——紀念傅抱石誕展110 周年民間珍藏傅抱石作品展”，江蘇省美術館，紀錄：佳士得香港，2006 年5 月29 日930 號。1.《碎金集·二》第152 頁，香港翰墨軒出版有限公司，2008 年12 月。2.《其命唯新——紀念傅抱石誕辰展110周年民間珍藏傅抱石作品集》，第125頁，江蘇鳳凰美術出版社，2014年。著錄:《傅抱石年譜》第181 頁，上海書畫出版社，2012 年12 月。1946年10月傅抱石先生奉命復員。回南京之后，他的物質生活得到了極大的改善，藝術創作和學術研究也都得到保障，傅抱石先生迎來人生中輕松愉悅的一段時光。他心態的改變形諸筆墨，線條更加流暢，墨色更加清朗，筆下景色更加明亮。?《秋林漫步》亦繪制于此時期，先生以淡赭為主調，使用短促清晰的皴法表現樹林，葉子用大筆的濕墨，與散鋒所成的線條形式上產生強烈的對比，通過色彩、筆法的豐富變化，表現出秋天樹葉或黃或綠、疏密有致的不同情態。畫中主景大片的秋林之中，陽光穿林度壑，兩位高士身著上古衣冠，指點顧盼，漫步而來，后有一童子遠遠相隨，遠山巍峨，聳入云霄，好一個秋高氣爽！心情舒暢、畫境淡雅明亮，實屬逸品佳作。
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