中貿(mào)圣佳2021春拍｜中國藝術(shù)攝影的黃金年代·民國藝術(shù)攝影專題
日期：2021-05-22 10:20:37 來源：中貿(mào)圣佳
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>中貿(mào)圣佳2021春拍｜中國藝術(shù)攝影的黃金年代·民國藝術(shù)攝影專題
預(yù)展：5月18日-19日?
拍賣：5月20日-21日?
北京國際飯店會議中心
（北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街9號）
又見—首屆影像藝術(shù)專場
拍賣時間：5月20日 16:30
五四運動以后，攝影受到一大批文化藝術(shù)界人士空前絕后的關(guān)注，許多文化名士如康有為、蔡元培、魯迅、劉半農(nóng)、張大千、胡適、豐子愷、徐悲鴻等開始用實際行動支持?jǐn)z影術(shù)的發(fā)展。這些文化界、藝術(shù)界大專家、大學(xué)者的介入，給攝影術(shù)注入了文化、藝術(shù)內(nèi)涵及生命力，確立了攝影在藝術(shù)中的地位。文人學(xué)者介入攝影，他們對西方油畫了解不多，但是，他們都有著傳統(tǒng)文化底蘊，又不滿足于早期照相館的機械摹寫，就如劉半農(nóng)所說的，“想在照相中找出一些‘美’來”，于是，借鑒文人畫的寫意手法，運用攝影來創(chuàng)造“中國畫意”的特有韻味。這些攝影藝術(shù)先驅(qū)者們的“美術(shù)攝影”，把攝影從早期單純的“匠藝”引導(dǎo)到造型藝術(shù)領(lǐng)域，促進了攝影藝術(shù)和中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的融合，創(chuàng)作出了一大批具有詩情畫意的攝影作品。隨著美術(shù)攝影在中國的廣泛認(rèn)同，攝影家們不僅積累了較多作品，并且逐步顯示出個人的創(chuàng)作風(fēng)格特色。1920年的，北京和上海等城市出現(xiàn)了攝影藝術(shù)家的集體展覽，如北京的“光社”和上海的“華社”都舉辦過多次作品展覽。從20世紀(jì)30年代初開始，個人影展（或少數(shù)幾個人聯(lián)合）開始出現(xiàn)，如1931年在北京舉辦了張印泉個人影展，1932年郎靜山、黃仲長、劉旭滄、徐祖蔭在上海舉辦三友影展。從1935年到1937年上半年，中國掀起了舉辦個人攝影展覽的第一個熱潮，匯集當(dāng)時的報刊資料進行統(tǒng)計：在這兩年半的短短時間里，舉辦過個人影展或個人聯(lián)合影展的攝影家共有二十多人次，展出的地點也比較廣，通過個人影展既充分地展示了個人的創(chuàng)作成果，又帶動了許多攝影家的創(chuàng)作，形成了中國攝影藝術(shù)史上的第一個創(chuàng)作高峰期。在如此背景下，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的民國攝影師。此次中貿(mào)圣佳「首屆影像藝術(shù)專場」云集46位民國藝術(shù)攝影大師杰作五十六幅，精心策劃「民國藝術(shù)攝影」專題，展現(xiàn)中國藝術(shù)攝影黃金年代，為各位藏家提供具有時代意義的珍貴藏品。藝術(shù)家有：郎靜山、張大千、甘乃光、陳萬里、陳傳霖、林澤蒼、劉旭滄、程知恥、舒新城、吳中行、張景琠、張印泉、趙濂生、顧廷鵬、胡伯翔、胡君磊、司徒博、金石聲、駱伯年、莊學(xué)本、伍千里、邵臥云、穆一龍、華晉衡、丁惠康、尹福康、盧施福、王君華、計鶴鳴、丁升保、黃炎培、聶光地、劉海粟、吳印咸、林雪懷、秦泰來、郭錫麒、徐德先、江應(yīng)梁、劉之映、沈石蒂、梁光明、敖恩洪、薛子江、單雄威、錢萬里出版：《攝影大師郎靜山作品集》，P73，中國攝影出版社，1990年。
展覽：1.1992年展覽于新加坡。
???? 2. 影藝大師郎靜山回顧展，1992年5月18日-21日，香港尖沙咀文化中心大堂。
???? 3. 郎靜山原作展，2018年5月2日-4日，深圳市中心書城尚書吧。
為郎靜山集錦攝影的代表作之一。鳥獸題材多作于1960年代，有梅花鹿、仙鶴、山鷹等形象，寓意吉祥。意境十足。?出版：
1.《八德園攝景》，郎靜山，1966 年；
2.《攝影大師郎靜山》，中國攝影出版社，2003 年。
郎靜山最為重要的代表作，是其參加國外沙龍影展回流的作品。郎靜山交友廣闊，常將來往好友攝入鏡頭，拍攝過的人物有齊白石、張大千、于右任、蔣介石、羅家倫等，當(dāng)中以老友張大千最常入鏡。此件作品運用“集錦攝影”之法，將大千古道清風(fēng)的造型與蒼勁的老松作一巧妙的結(jié)合，與大千作品中的《松下高士》圖有異曲同工之妙。附相關(guān)出版物，是收藏郎靜山作品的佳作。上世紀(jì)三十年代初，為了獲取創(chuàng)作上的靈感，張大千屢次上黃山、華山等國內(nèi)名山，張大千每次攀登完高山之后都有胸中激蕩之感，除了寫生就是拍照。為了提高攝影技藝，張大千曾把攝影家郎靜山請到家中，讓他給自己的攝影作品提提意見，郎靜山看了幾張黃山的照片就贊不絕口。張大千與哥哥張善孖還是著名的“黃社”社團的骨干，曾組織黃山名勝書畫攝影展覽會。此幅作品就是張大千黃山攝影的佳作，尺幅巨大，氣勢恢宏。照片為原底洗印，清晰度佳，右下角帶有“張爰”“大千”印章。小：11.5×9.5 cm.；大：13.5×19 cm.為民國著名攝影家陳萬里拍攝的攝影作品 6 張，其中包括兩張風(fēng)景、三張人像、一張民俗，內(nèi)容包括，南京棲霞寺、蜻蜓、葬禮隊伍等，照片帶有民國攝影的美感，原底洗印。陳傳霖十分擅長風(fēng)光攝影，他常常把尋常風(fēng)景拍攝的畫意十足，將生活一幕的平凡化為古典靜默的美與純粹的詩意。這組《云中樹影》即反映了他這一創(chuàng)作態(tài)度。畫面中的兩棵樹角度各異，云霧迷朦的天空，旁逸斜出的樹枝呈現(xiàn)出剪影般的效果，觀者似乎能聽到葉聲陣陣。不僅拍攝的好，照片制作也是極為精良，為上海著名攝影家盧馥制作而成，背面帶有“盧馥放大”的印章。照片后為著名畫家曹簡樓收藏，畫面中帶有曹簡樓的印章。?出版：《攝影畫報：林澤蒼黃山獵影特輯》，第 13 年 15 期，1924 年。
此幅作品為中國早期攝影家、中國攝影學(xué)會創(chuàng)始人林澤蒼黃山攝影的代表作之一，照片原底洗印，清晰度佳。劉旭滄靜物攝影作品，畫面中的花朵潔白純潔，錯落之間構(gòu)成疏密有致的畫面，同時用光考究，影調(diào)柔美。作品以優(yōu)質(zhì)相紙放大。右下有劉旭滄白文印章。為民國畫意攝影佳作。為舒新成拍攝的風(fēng)光攝影的佳作，右下角帶有其印章。是研究民國攝影師與攝影團體的珍貴實物。為民國著名攝影家吳中行攝制的，畫面中太陽初升，樓閣與湖面形成漂亮的剪影，十分唯美，韻味悠長。照片為原底洗印，清晰度佳，左下角帶有吳中行的印章。出版：《建筑月刊》，第 3 卷第 8 期，1935 年。
為攝影師民國期間攝制的原版照片，背面寫有“仍憐故鄉(xiāng)居 張景琠”，清晰度佳。為民國著名攝影家，有著“南郎北張”之稱的張印泉拍攝的頤和園萬壽山之剪影。張印泉非常喜歡與擅長使用逆光拍攝建筑物，曾在各種民國攝影雜志中發(fā)表其逆光攝影作品。其中1934年的《時代》雜志中張印泉曾發(fā)表篇為故都尋涼即景的文章，其中就包含多幅逆光攝影作品，這種表現(xiàn)方式可以突出北京建筑的歷史厚重感與物是人非的凄涼感。照片原底洗印，右側(cè)帶有張印泉印章。出版：《上海攝影會復(fù)會第一屆攝影展覽特輯》，P9，1948 年。
此為民國攝影家趙濂生拍攝的《碧波帆影》, 畫面中遠(yuǎn)山如黛、碧波蕩漾、高帆聳立、漁家唱晚。此幅為攝影師的代表作，藝術(shù)感強 。出版：《寰球》，第 38 期 - 中國攝影舉會第一屆影展選作，P21，1948 年。
攝影師兩幅關(guān)于廬山的作品，一幅為廬山龍首巖下，另一幅為廬山鳥瞰。均是《申報》發(fā)表的原版照片，背面帶有作品信息、《申報》發(fā)表時間及攝影師印章。是首次出現(xiàn)在拍賣市場的攝影師重要作品。此幅作品質(zhì)樸自然、少有人工雕琢，使用逆光拍攝，前后景交相輝映，使得畫面張力十足，生氣躍然而出。照片原地洗印，清晰度佳，左下角有胡伯翔的印章。為民國著名攝影家，中華攝影學(xué)會的創(chuàng)始人之一胡伯翔所著的《攝影研究》毛筆手稿，內(nèi)容包括調(diào)棕工藝、印相上光法、亞米多爾用法、迅速印相法、定影水洗、漆光法等攝影技法，內(nèi)容詳盡，是極為罕見的民國攝影名家的手稿孤本，另附有胡伯翔拍攝的照片 15 幅，內(nèi)容包括華山、泰山。天壇等地的風(fēng)光花卉影像，均使用麻面厚紙制作，并使用調(diào)棕法，照片影調(diào)細(xì)膩，畫意十足。是研究民國攝影發(fā)展的珍貴藏品。此幅《牧牛圖》仿佛就是田間勞動的一個喜悅場景，卻又是攝影師匠心獨運的鏡頭瞬間。畫面中牧童騎著耕牛，偶過梅花，閑趣怡然。李可染在八十年代多次創(chuàng)作的《牧牛圖》就與此幅畫面相得益彰，可謂是視覺的傳承，照片原底洗印，清晰度佳，是民國藝術(shù)攝影的佳作。為沙飛的宗親，黑白影社社員司徒博拍攝的民國畫意攝影佳作，照片原底洗印，藝術(shù)感極強，品相完好，司徒博的作品在影像收藏市場十分少見，此次上拍極為難得。此為民國著名攝影家金石聲先生手持徠卡 II 型相機的鏡前自拍。金石聲是民國時期少有的進行自拍創(chuàng)作的攝影師，自拍所呈現(xiàn)的圖像并不像一般帶有某種儀式或者身份特征的肖像，這種自拍更多的是一種自我覺醒與自我內(nèi)心的表達(dá)，這也是金石聲攝影創(chuàng)作中的特質(zhì)。照片為原底洗印，是金石聲藝術(shù)攝影中的珍品。參考資料：駱伯年，《汲翁》，《中華攝影雜志》第 9 期，1933 年。
為民國著名攝影師金石聲的靜物攝影作品，攝影師通過雕塑與玻璃花瓶的擺布，以及對燈光的控制，營造出一種朦朧神秘的意境。照片中的背陶女子雕塑與攝影家駱伯年的名作《汲翁》中的雕塑一模一樣，但在靜物處理上，兩張作品卻呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)。照片原底洗印，是民國藝術(shù)攝影的佳作。為民國攝影家駱伯年的靜物佳作，他以老鷹的標(biāo)本與草木搭配結(jié)合，運用國畫中老鷹“英雄獨立”的意向，創(chuàng)作出這幅畫意十足的《絕海摩天》。照片無論是拍攝還是制作都堪稱令人叫絕的藝術(shù)佳作。照片下方還有“乙亥春，看云樓主，靖陶題于杭州”的題識。鈐印：看云。曹靖陶 (1904—1974)，字惆生，號看云樓主 ( 或作看云樓主人 )，安徽歙縣入，擅詩，二十至三十年代，在滬、寧一帶從事新聞工作 ( 曾任《時事報》編輯 )，與眾多名家交往密切。著有《中國音樂舞蹈戲曲人名辭典》等書.解放后，寓居江蘇昆山。為極為稀見的莊學(xué)本三十年代的攝影佳作，不同于之后的人類學(xué)考察攝影，此幅為其三十年代擔(dān)任雜志攝影時的美術(shù)攝影作品，存世稀少，十分珍貴，背面帶有莊學(xué)本個人印章。為廣州攝影家伍千里拍攝的藝術(shù)攝影佳作，照片原底洗印，清晰度佳，畫面左側(cè)帶有伍千里的印章，是十分稀見的伍千里民國時期的攝影原作。為民國攝影家邵臥云拍攝的喂食海鳥，照片原底洗印，清晰度佳。出版：《黃山》封面及內(nèi)頁，P54，安徽省黃山管理處編，1957年。
作品為王君華于 1950 年代拍攝的黃山風(fēng)景原版照片，是其最重要的代表作品，作品《始信峰》為 1957 年安徽黃山管理處出版的《黃山》一書的封面，照片洗印精美，并以細(xì)膩的手工上色工藝制作完成，是黃山題材中難得的佳作。此幅作品畫面大氣磅礴，一人頭戴斗笠，立于山間，遺世獨立，氣宇非凡，像是尋覓桃花源的隱者，避世修身，與天地自然為伍，遠(yuǎn)離俗世凡塵。照片為黑白影社骨干成員丁陞保所攝，是難得的攝影佳作。為著名攝影大師吳印咸在黑白影社時期創(chuàng)作的藝術(shù)攝影作品。畫面中靜謐的蓮池與潔白的蓮花形成鮮明的對比，而對蓮花處理的高光，更加突出它的圣潔與美麗。在構(gòu)圖上吳印咸使用全景拍攝睡蓮與環(huán)境的關(guān)系，與莫奈筆下的睡蓮相得益彰。吳印咸在民國時期創(chuàng)作了非常多的蓮花影像，包括發(fā)表于《黑白影集》里的《蓮》以及《中華攝影學(xué)會畫報》第五集中的《睡蓮》。蓮花有“出淤泥而不染”的寓意，是古今文人非常喜愛的一種創(chuàng)作元素。照片為原底洗印，意韻深遠(yuǎn)。背面除了吳印咸自己的印章外，更為少見的是有一枚黑白影社的印章，是研究民國時期攝影藝術(shù)的佳作。為民國著名攝影家，雪懷照相館的創(chuàng)始人林雪懷拍攝的經(jīng)典肖像攝影，照片構(gòu)圖精妙，用光講究，景深控制恰到好處，把人物狀態(tài)、神情都表現(xiàn)得淋漓盡致。照片原底洗印，清晰度極佳，尺寸巨大。為稀見的民國風(fēng)光藝術(shù)攝影相冊，照片有著名攝影家秦泰來攝制而成，是其 1946 年送給友人的結(jié)婚禮物。扉頁帶有秦泰來手書贈言及印章。內(nèi)容均為秦泰來在全國各地拍攝的風(fēng)景、樹林、寺廟、晚霞、江景、船景等，在秦泰來的鏡頭下變得唯美優(yōu)雅，款款深情。照片均為原底洗印，清晰度極佳。為民國攝影家郭錫麒拍攝的竹林群鵝，攝影師對于鵝的動態(tài)與神情捕捉的十分到位。1930 年《東方畫報》曾發(fā)表過一張郭錫麒的《鵝》畫面與此幅相像。照片原底洗印，右側(cè)帶有郭錫麒印章。
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