三千大千世界（下）二十世紀五十年代以后的張大千繪畫
日期：2021-05-18 09:54:44 來源：永樂拍賣
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>三千大千世界（下）二十世紀五十年代以后的張大千繪畫
二十世紀的五十年代中期(五十七歲)以后，張大千將細筆畫風開始向粗筆、破筆潑墨方向轉變，這一時期以潑墨為主，兼潑少量顏色。六十年代初期，畫面上潑彩則逐漸加重，潑彩法成為最為主要的創作手段之一，潑墨潑彩的面貌在此一時期終于形成。估價：RMB?800,000 - 1,200,000落日西風野水湄，扁舟便有五湖思。素書未抵煙波遠，斜竹還抽獨繭絲。甲午十一月，寫秋江釣艇，似杉邨先生法家兩教，大千張爰并題，時客不忍池上。上款“杉村”即杉村勇造（1900-1978），日本著名漢學家、中國美術研究學者，1924年來華留學，曾任“滿日文化協會”常務主事，1946年回國，供職于東京國立博物館，后任出光美術館顧問。此幅為十余年前，經東京著名商家下條古美術株式會社售出。上世紀五十年代，張大千時赴日本搜羅畫材，常住在東京上野公園附近的畫具店“喜屋”二樓，不忍池就在旁邊，張大千最喜歡在天亮前、露水未干之時到池畔賞荷。此作色調溫暖，筆墨秀雅。畫面中間為大塊留白以表現江面之開闊，頗有南宋馬夏“殘山剩水”之意境；山石畫法取法宋元，淡墨加赭色表現山水清秀典雅；湖中一高士獨釣秋江，寥廓江天之上，畫意浮動。中國傳統繪畫以意境為最，而構造意境最直接的辦法則是物象之間位置關系的處理。因此，虛實、掩映、疏密等的優劣就直接關系到意境高低，此畫著墨不多，虛實相間，馬遠、夏圭式的構圖，妙在以虛勝實，寫出高士內心的孤高冷逸。
估價：RMB?3,500,000 - 5,500,000小舫紅窗面面開，殷勤纖手折將來。碧筒近說風流歇，解語多應愧此杯。蜀人張大千爰。《紀念張大千先生逝世三十周年——張大千書畫作品集》，頁89，四川美術出版社，2013年9月。
張大千此幅荷花圖，全圖構圖飽滿，荷花荷葉錯落交疊，僅保留左上空白以做題書，墨色運用濃淡相宜，在畫面充實的基礎上巧妙的以飛白和墨塊排布營造出畫面的呼吸感。此圖出神入化，全圖不著一絲水跡，卻能使觀者從水汽迷蒙氤氳的葉間，從掩映的花苞間感受到濕潤的空氣輕騰而上，水墨淋漓。幾朵荷花或開或合，夏日荷塘的爛漫色調，經過清墨淡暈，更有一種沉潛寧靜的氣息，體現了張大千最有成就的淡彩墨荷。筆墨上，張大千回歸徐崇嗣沒骨花卉的傳統，花莖清瘦，不蔓不枝；荷花粉嫩出塵，香遠益清；荷葉草草，墨暈流動而平衡，襯托出出蓮花亭亭凈直的品質。整幅作品用色清雅，運筆靈活。位置經營得跌宕起伏卻又平衡有致。張大千認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。并且與書法有著密切的聯系，認為“字寫不好，荷也畫不好”。因此畫荷花時以篆書筆意畫桿子，以隸書畫葉子，以楷書畫瓣子，以草書畫水草。畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，在此畫中也有所體現。此畫墨荷取幾株迎風怒放的荷花，以較為工整的線條勾出并只在勾線處用少許淡色或淡墨，在花瓣的尖部用濃色或濃墨勾畫，花蕊用藤黃和大紅點出，清新淡雅，讓人百看不厭。而荷花周圍的荷葉則以潑墨揮掃而出，粗礦而大氣，與荷花形成鮮明對比。兼工帶寫的方式使張大千筆下的荷花，落落大方，雅俗共賞，艷而不俗，沉煉洗脫。此幅荷花之所以有許多獨特之處，因畫家種荷，觀荷，畫荷一氣呵成。著名書畫鑒定家、畫家謝稚柳先生曾言，“曩昔常觀張氏畫荷，丈二整紙，荷桿自上而下一筆，再自下而上一筆，兩筆接攏，粗細無差，似是一不而成，天衣無縫。此等功力，唯張氏一人而已。”可見張大千在畫荷上的出神入化。估價：RMB?6,000,000 - 8,000,000此普陀潮音洞，寫與碧池賢弟。吾弟信佛者，懸之素壁，朝暮念誦，當有妙相示現也。壬寅二月，爰翁。已編入《大千歸來——張大千書畫作品集》，四川美術出版社，2021年。此件《普陀潮音洞》創作于1962年初，此時張大千潑墨潑彩的繪畫風格已日臻成熟。畫中以實際景觀為基礎。近景的水口、松樹以傳統筆墨寫之，用淡色點染，略加皴筆，表現出松之挺拔與水之磅礴。遠景則用色墨混染。精彩之處在于用潑墨潑彩技巧營造一種朦朧奇幻的景象。張大千的潑墨潑彩法，如他自己所言，脫胎于中國古法，再加以變化。作品呈現出來的是濃墨、淡墨與色彩的互破互融，其中用少量勾勒點景作為點綴，以反襯畫面那潑染成片的墨與色。盡管畫家打破了以線造型的中國畫傳統，用面作為主題，通過色彩不同的色塊來經營畫面，但畫中寥寥幾筆的勾勒足見中國傳統繪畫中線的神韻。張大千持本幅贈予女弟馮碧池，題款曰：“此普陀潮音洞寫與碧池賢弟，吾弟信佛者，懸之素壁，朝暮念誦，當有妙相示現也。” 此款識所提及“妙相示現”，則是特為畫中景觀而題。潮音洞位于普陀山島，洞半浸海中，縱深30米左右，崖至洞底深約10余米，崖壁間的“潮音洞”三字，為1699年康熙帝所書。洞口朝向大海，呈張口狀，終日為海浪拍擊，潮水時常奔入洞口，水勢如虹，浪聲震天，由此得名。漲潮時由巖石俯視，猶若蛟龍戲虐，險怪層出。若借風勢，則浪花飛濺，浪花直沖洞頂裂隙之上。即便晴天，洞內仍會有七彩虹霓幻現，嘆為奇觀。傳說唐代大中元年，有一印度僧人在洞口焚燒十指，禮拜觀音，洞內忽放異彩，觀音大士現身，并授以七色寶石。自此潮音古洞就多了一層神秘色彩，并不斷有信徒前來仿效，以禮佛祖。自唐代日本僧人惠鍔和新羅商人一起留觀音像于洞側后，這里一直被視為海天佛國的發祥地，每年都有成千上萬的海內外游客前來朝拜。張大千將潮音洞奇幻景觀躍然紙上，希望弟子對此念誦，得以佛祖庇護。大千山水雖多，但此幅潮音洞卻極為罕見，加之有福佑之意，實屬珍貴。馮璧池(1916-2009)，原名棣，生于廣東順德。二十歲左右開始學畫，先從沈周入手，后隨李鳳公學花鳥人物，又從黃君璧習山水。馮璧池1946年定居香港，不久即正式拜張大千為師，并在五十至六十年代初期于新加坡、菲律賓、馬來西亞等地多次舉行個展。估價：RMB 4,000,000 - 6,000,0001.《張大千近作展覽》展品節38號，曾克端序，香港東方學會，1966年12月。2.《張大千畫展》圖14，林語堂序，紐約文化中心，1969年9月。1.“張大千近作展”1966年12月30日—1967年1月4日，香港大會堂。2.“張大千畫展”1969年9月11日—10月12日，紐約文化中心。費爾曼出生在杭州，初中畢業進入杭州藝專，后習聲樂于皇家音樂學院，因出演歌劇“蝴蝶夫人”享譽歐美，張大千稱她為幺妹，旅法期間于大千常相往來，和郭子杰一道奔走促成張大千與畢加索的東西會晤。張大千好交友，常將心愛佳作贈送老友及義兄妹，“江山帆影”亦為其一。估價：RMB?￥ 800,000 - 1,200,000秋思婆娑近已踈，乍寒沉是夕陽余。兩三如醉經霜葉，得似坡翁覓酒初。辛酉夏仲偶憶三十年前青城山中舊作小詩，寫此圖并題其上。八十三叟，爰。張爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千豪發、己亥己巳戊寅辛酉已編入《大千歸來——張大千書畫作品集》，四川美術出版社，2021年。估價：RMB?1,200,000 - 1,500,000冷淡生涯本業儒，家貧休厭食無魚。菜根切莫多油煮，留點青燈教子書。舊石濤上人有此，疑其詩非此公口吻也。辛酉夏孟，摩耶精舍八十三叟爰。舊下脫見字，越三日端二，大千記。《張大千精品集（二）》（下卷），頁451，人民美術出版社，2015年12月估價：RMB?1,200,000 - 1,500,000華山有秋牡丹，八九月間彌漫山谷，燦爛如錦。不減永嘉竹間水際也。壬戌之秋，臺北外雙溪摩耶精舍寫。八十四叟爰。《張大千精品集（二）》（下卷），頁453，人民美術出版社，2015年12月張大千善于在多種材質上作畫，此件作品的質地為蓪草紙，蓪草紙是以華南通脫木莖髓為原料制成的紙，特制顏料作畫，經光的折射呈斑斕繽紛且突出的效果，蓪草紙畫大量制作于清末民初的珠三角地區，並從廣州出口到歐洲，題材以反映清末的社會生活場景和各種形色人物為主，諸如官員像、兵勇像、雜耍圖、紡織圖、演奏圖等。（此件作品的交接地點為中國香港，具體信息請聯系北京永樂拍賣書畫部工作人員。）
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