邊景昭《春禽花木圖》

馬元馭《南溪春曉圖》

華嵒《桃潭浴鴨圖》

                                                                                                                                                                                   李鱓《桃花柳燕圖》                                              

　■山東棗莊 鄭學(xué)富

“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”。又是一個春天，花紅柳綠的時節(jié)。萬物復(fù)蘇，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的美麗景象。古代的畫家們妙手丹青，筆下春風(fēng)，創(chuàng)作出美不勝收的一幅幅畫作，將五彩繽紛、鳥語花香的春天呈獻(xiàn)于人們面前。

紅杏枝頭春意鬧

明代畫家邊景昭的《春禽花木圖》（又稱《花竹聚禽圖》），絹本設(shè)色，縱137.7、橫65.5厘米，上海博物館藏。

《春禽花木圖》描繪的是初春時節(jié)野外山林景象。畫面的右下角橫臥一巨大山石，其間修竹叢生，竹葉紛披，嫩筍破土而出。畫面右側(cè)數(shù)枝杏樹和李樹盤曲上伸，聳出畫外，杏花、李花競相綻放，爭奇斗艷。正如北宋詩人宋祁《玉樓春》所云：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”幾只山喜鵲和鷴鳥分別棲止于樹枝和坡石間，或跳躑，或鼓噪，或飲啄，或梳羽，或顧盼，仰俯反側(cè)，相互呼應(yīng)顧盼，各盡其態(tài)。整個畫面氣氛熱鬧歡快，情態(tài)生動妙趣，色彩妍麗明潔，展現(xiàn)了一幅生機(jī)勃勃的春景。全圖工寫結(jié)合、剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。禽鳥勾勒精細(xì)，工筆重彩，筆致柔和，注重刻畫禽鳥的形神特征及嬌笑飛鳴之態(tài)。巖石用簡放粗重的筆墨勾染。

邊景昭，生卒年未詳，字文進(jìn)，福建沙縣人，能詩善畫，在明永樂時任武英殿待詔。他畫的翎毛和蔣子成的人物、趙廉的虎被稱為”禁中三絕”，是明代畫院中的工筆花鳥畫家。總體繪畫風(fēng)格繼承北宋院體，既不同于北宋的過于柔細(xì)，又有別于南宋的一味蒼勁，而是工麗與清雅和諧結(jié)合，精細(xì)與洗練因物而施，其格調(diào)帶有平民化的貴族品位。

桃花春色暖先開

清代畫家馬元馭《南溪春曉圖》，縱57.2、橫28.6厘米，南京博物館藏。

《南溪春曉圖》畫桃花、柳樹折枝各一枝，柳枝從畫面右下方橫插進(jìn)來，一直伸展到畫幅頂部，柳枝下垂，婀娜多姿，柳葉秀長，疏疏朗朗。桃枝從畫面底部向上伸展，與柳枝高低交叉，相互映襯，枝干扶疏，桃花朵朵，色彩潔雅，芳香四溢。“桃花春色暖先開，明媚誰人不看來”（唐人周樸詩句）。桃柳布局協(xié)調(diào)巧妙，層次分明，錯落有致，疏密有序。白色的桃花使畫面顯得更為亮麗醒目，而柳葉的墨色則起著陪襯的作用，使畫面構(gòu)圖別具一格，自然天成。一只鸛鵒停憩柳枝，正低著頭梳理黑色的羽毛，機(jī)敏的眼神，抖動著的羽毛，將鳥兒的神態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。王維《田園樂》詩云：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃。鶯啼山客猶眠。”詩情畫意，讓人們感受到了春天萬物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的意趣。

在該畫創(chuàng)作中，馬元馭運(yùn)用沒骨的手法表現(xiàn)，枝干用淡墨直接畫成，葉子以三綠稍加墨直接畫出。桃花則用白粉一氣畫成，帶有小寫意的風(fēng)格。馬元馭（1669—1722），字扶曦，一作扶義，號棲藏，又號天虞山人、南紗布衣、柄霞散人、棲霞道人、日涉園主人等。江蘇常熟人。其畫神韻生動，不泥陳跡，自成面貌。

春江水暖鴨先知

清代畫家華嵒的《桃潭浴鴨圖》，紙本設(shè)色，縱271.5、橫137厘米，北京故宮博物院藏。

《桃潭浴鴨圖》整個畫面是一泓水潭，上端幾株桃樹虬曲蒼勁，緩緩伸展，樹態(tài)優(yōu)美，桃花爛漫，恣意盛放，宛如一片片紅霞。畫家以濃艷的朱砂色繪桃花，點染并用，用沒骨法隨意點染，深淺相間，桃花夭夭，灼灼芬華，顯得燦爛奪目、鮮活生動。在如火如荼、花團(tuán)錦簇的桃花間垂下幾枝綠絲絳，細(xì)長而柔軟，隨風(fēng)搖曳，觸及清澈的潭水，蕩起漣漪。畫家以濃淡不同的墨筆勾寫桃枝、柳枝以及岸邊春草，筆法簡括而灑脫。畫的下端是一潭碧水，“桃花潭水深千尺”，湖石時隱時現(xiàn)，其上的野生雜草極具生命力，頑強(qiáng)地生長著。潭水碧波蕩漾，一只鴨子正在嬉水游泳，不時地用嘴梳理著羽毛，或扭頭觀望垂下的柳條，欲啄又止。畫家重點刻畫了鴨子，用小寫意，其筆墨松秀靈活，用松活的渴筆勾勒出鴨子羽毛，略加皴染，逼真地表現(xiàn)出羽毛蓬松的質(zhì)感；它撥動蹼掌、轉(zhuǎn)頸而視的動態(tài)也被刻畫得十分真切。鴨子的動態(tài)生動活潑，神情生動，通過這一細(xì)節(jié)的描繪，活潑可愛的鴨子將畫面上下串通，融為一體，起到了承上啟下的作用。此圖是華嵒用其獨(dú)具一格的小寫意畫法繪出，桃花、柳條和岸邊的小草雖然用筆簡練，但色彩濃淡相宜，行筆張弛有度，使?jié)鉂獾拇阂庵睋淙嗣妫瑢σ傍喢稹⒆藨B(tài)細(xì)微之處的表現(xiàn)則反映出畫家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能將之巧妙地安排在作品中間，給人以清新悅目之感。讓人想到蘇軾的詩句：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”

華嵒（1682—1756），字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士。福建上杭人。初寓杭州，后客揚(yáng)州賣畫，晚歸西湖，卒于家。工山水、人物、花魚、草蟲，遠(yuǎn)師馬和元，近學(xué)陳洪綬、惲壽平、石濤，標(biāo)新立異，機(jī)趣天然。工詩善書，書法鐘繇、虞世南，亦能脫俗。整個畫面里墨彩濃淡相宜，筆法張弛有度，充盈著濃濃的田園詩意。

日暖泥融燕子飛

清代畫家李鱓的《桃花柳燕圖》，紙本設(shè)色，縱125、橫51.9厘米，天津藝術(shù)博物館藏。

《桃花柳燕圖》以寫意的筆法畫面上一株柳樹從右下方橫空出世，枝干勁健挺拔，其上垂下眾多枝條，柳葉蔥綠青翠，顯示出勃勃生機(jī)。讓人想起賀知章的“碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳”的詩句。柳樹后面生發(fā)出幾枝桃樹，紅花、白花競相盛開，芳菲爛漫、嫵媚鮮麗，淡綠的樹葉映襯花間。桃樹枝干以褐色設(shè)色，與墨色的柳樹枝干相映成趣。桃柳之間，四只早春暖燕，或展翅飛翔，或靜立樹枝，或欲俯沖而下，或吱吱啾啾，神態(tài)各異，栩栩如生，活潑可愛。整個畫面和諧明朗，筆墨工致，描繪了桃紅柳綠、燕子嬉春之景象，生動地傳遞了春天的氣息，暖意融融。“桃紅柳綠簇春華，燕語鶯啼盡日佳”。

南唐詞人馮延巳有《采桑子》曰：“櫻桃謝了梨花發(fā)，紅白相催。燕子歸來，幾度香風(fēng)綠戶開。”燕子是春天的象征，燕子也為春天帶來了熱鬧和詩意，古代詩人們以吟誦燕子來贊美春天。杜甫曰：“湖南為客動經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。”蘇軾云：“燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飛，海棠深淺注胭脂。一杯社日治聾酒，報答春光爛漫時。”燕子來了，春天也到了。

《桃花柳燕圖》作于清乾隆六年（1741）四月，時年李鱓56歲。

李鱓（1686—1756），字宗揚(yáng)，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚(yáng)州府興化人，向有“畫仙”之稱，“揚(yáng)州八怪”之一。李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。在文人寫意花鳥畫向現(xiàn)代跨越的時候，他是一位承前啟后的人物，開啟了清代海派寫意花鳥畫乃至近代寫意花鳥畫的先河。寫意花鳥畫的表現(xiàn)形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，富于立體感，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。