2021春季拍賣，中國書畫部分拍品400余件，包含中國古代書畫專場、十墨山房集珍，近現代書畫夜場、“如觀自在“近現代書畫專場、“清逸翛然”溥儒丹青墨韻專場、生命的風景——吳冠中作品專場。近現代部分以溥儒、吳冠中、弘一、傅抱石、李可染、黃賓虹、張大千、徐悲鴻等名家及各專題領銜，呈現超越時空的文人情懷與大師之作。
吳冠中置身于中西文化夾縫中，充分吸收來自兩方面的藝術營養，他的水墨畫既運用西方的寫實、表現、抽象等表現手法，又從中國的民間藝術中吸取養分。通過融合自成一體，從而形成了獨具鮮明藝術特色的吳氏風格，而他的油畫中又融入了中國畫的筆墨技巧，強調和發揮點、線、面在畫面中的作用，從而形成了具有中國特色的油畫效果。
吳冠中（1919-2010）松魂
紙本彩墨
148×201 cm
展覽：
風箏不斷線：緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展，保利藝術博物館，2010年
出版：
1.《美術家》，美術家出版社，1983年2月，第30期，P9
2.《中國近現代名家畫集 吳冠中》，人民美術出版社，1996年，P36
3.《吳冠中全集 V》，湖南美術出版社，2007年
4.《吳冠中作品》，保利藝術博物館，2010年，P90
傅抱石先生為“新山水畫”的代表畫家，善畫山水，尤其推崇其“筆墨當隨時代”的藝術革新理念，師造化并在自然中觀察客觀物象，發現美、創造美、表現美。其獨創的抱石皴把勾皴點 的革新精神。這種筆法將毛筆的特性發揮得淋漓盡致，打破了傳統章法的局限性，成功形成了一套新的筆墨結構體系。此外，傅抱石還將橫山大觀的明暗技法與中國畫的寫意、書法性筆法和潑墨融為了一體。所畫山水皆是他自己內心的寫照，是他在大自然之中與山川所發出的共鳴。
傅抱石（1904-1965）群峰卓筆亂云收
1943 年作
立軸 設色紙本
75×38 cm
李可染先生山水將線性筆墨結構變為團塊性筆墨結構，以墨為主，整體單純而內中豐富、濃重渾厚、深邃茂密。將光影引入畫面，創渾厚華滋的“李家山水”。此外他還將光引入畫面，尤其善于表現山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
李可染 （1907-1989）橋亭聽瀑
立軸 設色紙本
67×44 cm
黃賓虹的山水畫具有古拙奇趣、渾厚華滋的個性，且充滿了生動彌溢的氣韻。主張“六法通八法’，即以書法入畫，并在總結前人筆墨的基礎上提出了“平、圓、留、重、變”的著名“五筆法”。這無疑為他以后的畫風奠 定了扎實的基礎。他在實踐中提出了“濃、破、潑、淡、焦、積、宿”七墨法，著重在用墨上追求層次的變化，以表現山川的渾厚之氣，達求法備氣至、元氣淋漓的境界。晚期將“五筆法”與“七墨法”并用，提出水法、潰墨法等技法。無論是用筆還是用墨都達到了“盡其靈而足其神”之境地。他的用筆沉厚凝重，剛健勁遒，自然天成，極呈光鮮之氣，并在千變萬化的筆墨運轉中，透逸出物象自然及主體心境渾然一體的境界。
黃賓虹（1865-1955）擬元人山水
鏡心 設色紙本
90×46 cm
張大千是全能型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體，于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧愿在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。“含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質樸”，展現出凝氣聚古的典雅特色。
張大千（1899-1983）并蒂合歡圖
立軸 設色紙本
149×94 cm
張大千（1899-1983）杏花
鏡心 設色紙本
53.5×90 cm
展覽：
1.“巨擘風范—張大千書畫特展”，長流美術館，2018/07/04-2018/09/162
2.“一代宗師—張大千 120 周年紀念展”，長流美術館，2019/06/01~2019/07/143
3.“臺靜農逝世三十周年紀念展”，長流美術館，2020/09/02~2020/09/27
出版：
《百年華人繪畫─彩墨專冊》第 121 頁
張大千（1899-1983）仿石濤山水
立軸 設色紙本
132×66 cm
齊白石是一位被各文化背景下的人們所公認和喜愛的藝術大師。他的作品非常突出地體現了他在藝術創造中的獨特之處。筆墨技法上，齊白石能融古匯今，廣納百家之長，標新立異，自樹本家風貌，在繪畫的題材上也敢于突破前人的樊籬，不為古人所囿，同樣呈現出別樣的藝術風采。
齊白石（1864-1957） 多壽
鏡心 設色紙本
141×48.5 cm
溥儒，姓愛新覺羅，清代恭親王奕訢之孫，末代皇帝溥儀的堂兄，字心畬，自號羲皇上人、西山逸士。溥儒幼年在恭王府習文，后入皇宮學習書畫，遍覽清宮歷代舊藏，眼界大開，辛亥革命后，隱居北京西山，潛心研究書畫，1926年在京舉辦畫展，聲名大噪，人稱“出手驚人，儼然馬夏”。謝稚柳曾經評價他，“是繼王維、蘇東坡、文徵明、鄭板橋之后，唯一詩書畫三絕者。”
溥儒（1896-1963）梅蘭竹菊四屏
鏡心 紙本水墨
59.5×29.5 cm ×4
徐悲鴻（1895-1953）立馬圖
立軸 水墨紙本
106×61 cm
出版：
1.《徐悲鴻畫馬集》，頁 30，中華書畫社，1974 年
2.《國泰美術館選集·第二輯》，頁 36，1977 年
3.《國泰美術館書畫精選·第一輯》，頁 18,1979 年
4.《滄海一粟·古今書畫拾穗》，頁 161，國立歷史博物館，2008 年
展覽：
1.“徐悲鴻的藝術 - 五十回顧展”，新加坡，新加坡泰興郵票錢幣公司，北京
徐悲鴻紀念館合辦，1990 年，并制作為紀念銀幣的卡片
( 此展覽畫冊照片均由北京徐悲鴻紀念館提供，故未著錄于此畫冊 )
2.“滄海一粟 - 近現代書畫展”，國立歷史博物館 2008 年
黃胄（1925-1997）春花放時羔羊肥
皖公網安備 34010402700602號