LOT 1979

徐悲鴻（1895-1953）孫多慈肖像（雙面畫）

1936年

紙本素描

24×31 cm

鈐印：悲鴻

估價(jià)：RMB 500,000-1,000,000

出版：

1.《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集1》，人民美術(shù)出版社，1998年，圖版54

2.《中國(guó)油畫文獻(xiàn)》，湖南美術(shù)出版社，2002年

孫多慈原名孫韻君，徐悲鴻賜名“多慈”，兩人是師生，也是“慈悲之戀”的主角。1936年，孫多慈回鄉(xiāng)教書，間隙回南京看望徐悲鴻，才有了這一系列肖像。此系列肖像存世至少三幅，此幅素描為最早底稿。畫中孫多慈身著時(shí)髦旗袍，帶小絲巾，愈襯得鵝蛋面容姣好。"與之相對(duì)，如沐春陽(yáng)，如飲醇醪，無(wú)人不覺(jué)她可愛(ài)。"目光中露出赤裸深愛(ài)神情，小女兒情態(tài)無(wú)矯飾造作，真實(shí)可親。徐悲鴻此件雖為西畫素描，但不乏中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中白描精神。衣褶線條以鐵線描勾勒為主，兼帶折蘆，濃處虬勁，淡處疏朗，衣香鬢影，淡妝濃抹總相宜。

徐悲鴻《孫多慈像》布面油畫 132×107 cm

徐悲鴻將人體形式納入中國(guó)畫創(chuàng)作，改良中國(guó)畫以往因循前人程式的停滯局面。徐悲鴻將素描融入人物筆墨的重要特點(diǎn)在這幅畫中均有表現(xiàn)：筆墨服從于物象輪廓與形質(zhì)，如圈椅主干部分的重色描繪。筆墨服從于物象結(jié)構(gòu)的要求，如畫人物的筆線都與人的筋骨結(jié)構(gòu)相一致。筆墨亦要與空間結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，人物近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，這點(diǎn)在圈椅下部和孫多慈從腳至頭的變化最為明顯。所以這件《孫多慈肖像》不只是為后續(xù)大尺幅油畫做鋪墊，也是徐悲鴻實(shí)踐個(gè)人改良中國(guó)人物畫理想的重要之作。

LOT 1827

徐悲鴻（1895-1953）林丹桂肖像

1941 年作

布面油畫

73×56 cm

簽 名：悲鴻 辛巳

來(lái)源：林丹桂家屬

估價(jià)：RMB 3,500,000-5,500,000

此幅《林丹桂肖像》便是創(chuàng)作于這一特殊的家國(guó)背景之下。畫中的老夫人為新加坡“神農(nóng)藥房”的創(chuàng)辦人。這幅作品既具有寫實(shí)主義的要素，也同時(shí)容納著印象派的自由。遠(yuǎn)方白云朵朵，灰色、白色和藍(lán)色相互融合，天空與云朵的邊界不再界限分明。幾筆藍(lán)色和綠色的渲染，便營(yíng)造了遠(yuǎn)山與田野。藝術(shù)家的筆觸既精道又肆意，好似印象派繪畫一般靈敏與跳脫。在徐悲鴻筆下，觀者仿佛回到那個(gè)由莫奈、塞尚所營(yíng)造的田園風(fēng)光之中，由那自由的色彩引領(lǐng)著觀者進(jìn)入平靜。

在人物的細(xì)節(jié)雕琢上，徐悲鴻一絲不茍地描繪老人面部、頸部和手部的紋理，并不掩飾這些蒼老的痕跡，尤其是手部的溝壑刻畫，這一切都凸顯了徐悲鴻的藝術(shù)理念。雖然徐悲鴻刻畫出了老夫人飽經(jīng)風(fēng)霜的細(xì)節(jié)，卻依舊掩蓋不住老夫人眼中所展現(xiàn)的歷經(jīng)時(shí)光的從容與淡定。藍(lán)色與白色、綠色和棕色、輕快與沉穩(wěn)、東方與西方在畫中被徐悲鴻融為一體，這幅作品不僅成為了徐悲鴻藝術(shù)創(chuàng)作中的一部分，也就此進(jìn)入了近代中國(guó)的歷史潮流。

時(shí)光荏苒，匆匆數(shù)十年而過(guò)，這幅作品一直由林氏后人作為徐悲鴻與先輩友情的見(jiàn)證而珍藏至今。如今的重現(xiàn)不單單再次顯現(xiàn)了徐悲鴻中西融合的藝術(shù)理念和徐、林二者的忘年之交，更展示了在近代中國(guó)危難之際世界華人華僑的凝聚與團(tuán)結(jié)。

LOT 1701

徐悲鴻（1895-1953）靈鷲 （雙面畫）

1940年作

紙本素描

25×18 cm

簽 名：悲鴻1940

無(wú)底價(jià)

LOT 1703

徐悲鴻（1895-1953）大象（雙面畫）

1940年作

紙本素描

18×25 cm

無(wú)底價(jià)

出版：《中國(guó)藝壇巨匠徐悲鴻 1895-1953》，北京出版集團(tuán) ，2005 年，P281

LOT 1705

徐悲鴻（1895-1953）水岸

1940年作

紙本素描

18×25 cm

簽 名：pecon 1940

無(wú)底價(jià)

LOT 1708

徐悲鴻（1895-1953）人體

1940年作

紙本素描

18×25 cm

無(wú)底價(jià)

LOT 947

徐悲鴻（1895-1953）立馬圖

立軸 水墨紙本

106×61 cm

估價(jià)：RMB 6,000,000 - 8,000,000

款識(shí)：卅六年。大寒。悲鴻。

鈐印：悲鴻之印、東海王孫

題簽：徐悲鴻立馬

說(shuō)明：徐悲鴻自題簽條

出版：

1.《徐悲鴻畫馬集》，頁(yè)30，中華書畫社，1974年

2.《國(guó)泰美術(shù)館選集·第二輯》，頁(yè)36，1977年

3.《國(guó)泰美術(shù)館書畫精選·第一輯》，頁(yè)18，1979年

4.《滄海一粟·古今書畫拾穗》，頁(yè)161，國(guó)立歷史博物館，2008年

展覽：

1.“徐悲鴻的藝術(shù) - 五十回顧展”，新加坡，新加坡泰興郵票錢幣公司，北京徐悲鴻紀(jì)念館合辦，1990年，并制作為紀(jì)念銀幣的卡片

2.“滄海一粟 - 近現(xiàn)代書畫展”，國(guó)立歷史博物館2008年

此幅立馬圖以粗筆揮寫軀干輪廓，用水墨染出馬之明暗，再用焦墨掃出馬尾與頸鬃。馬鬃毛飛揚(yáng)、側(cè)頸目視遠(yuǎn)方、前蹄停駐、立于曠野的風(fēng)中，用紙墨凝結(jié)住駿馬站立時(shí)一瞬的動(dòng)態(tài)。其筆墨運(yùn)用建立在對(duì)光線、造型，尤其對(duì)象解剖結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握之上。同時(shí)又帶有東方寫意草書的奔放意境，需要極高的書法造詣方可為之。用筆力大氣沉，飄逸靈動(dòng)，一氣呵成，充分發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫的簡(jiǎn)潔與凝練，又結(jié)合西畫的塊面與光影，把馬的形體表現(xiàn)得十分強(qiáng)健而豐腴，縱橫馳騁，氣勢(shì)磅礴。

LOT 949

徐悲鴻（1895-1953）柏鹿圖

立軸 設(shè)色紙本

107.5×96 cm

估價(jià)：RMB 1,500,000 - 2,500,000

題識(shí)：悲鴻。

鈐印：悲、悲虹

出版：《中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》（三），頁(yè) 131，保利藝術(shù)博物館，2011 年 10 月。

展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）”，保利藝術(shù)博物館，2011 年 10 月。

徐悲鴻曾在一幅畫上自題：“樹(shù)木不難寫，但寫之不佳則類硬柴，故須具生意。其要點(diǎn)乃在枝干精確之深淺，樹(shù)皮滋潤(rùn)。枝干四布，則必不致柴，雖落葉無(wú)礙也。”此圖較好地寫出樹(shù)干、枝葉的質(zhì)感而不失生氣，著重處理了枝干與枝、葉間的關(guān)系，將蒼松古柏表現(xiàn)得生機(jī)盎然。此圖繪兩株古老的松柏平行矗立在畫面視覺(jué)的中心，占據(jù)畫面的大量面積，兩株古樹(shù)雖接近平行，卻不雷同，相較松樹(shù)的直立，柏樹(shù)的樹(shù)干則略帶彎曲圓潤(rùn)，生動(dòng)地表現(xiàn)出兩株古樹(shù)的特點(diǎn)。兩樹(shù)之側(cè)各立有一只梅花鹿，一鹿俯身吃草，一鹿抬頭仰視，二鹿動(dòng)靜對(duì)比、高低呼應(yīng)，極富自然之情趣。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，《論語(yǔ)》贊曰：歲寒然后知松柏之后凋也。松柏象征堅(jiān)貞，松枝傲骨崢嶸，柏樹(shù)莊重肅穆，且四季長(zhǎng)青，歷嚴(yán)冬而不衰。而“鹿”則是取其與“祿”諧音的象征寓意。《左傳·僖公二十四年》：“介之推不言祿，祿亦弗及。”“祿”的本義就是“福”，如古樂(lè)府《孔雀東南飛》：“兒已薄祿相，幸復(fù)得此婦。，”所以，“鹿”字兼具“福”“祿”的寓意。而畫中所畫梅花鹿則與清代科舉考試發(fā)榜時(shí)的“梅花榜”有關(guān)——每一榜50名，第1名提高大寫，第2名排在右下方，余者如是依次按順時(shí)針?lè)较驅(qū)懭ィ瑒t至第50名時(shí)剛好排在第1名的左下方，便構(gòu)成一幅由人名編織的圓形梅花圖案——即被稱之為“梅花榜”。畫中所繪皆有福祿之象征。

LOT 906

徐悲鴻（1895-1953） 日暮倚修竹

設(shè)色紙本 立軸

148×42 cm

估價(jià)：RMB 6,800,000 - 9,800,000

說(shuō)明：米景揚(yáng)先生收藏

題識(shí)：君墨老友命寫少陵日暮倚修竹詩(shī)意，卅二年大暑，悲鴻居青城山天師洞。鈐 印：東海王孫說(shuō) 明：上款人“君墨”應(yīng)為林恕，四川內(nèi)江人，擅書畫，曾任四川美術(shù)專科學(xué)校教師。他在成都藝術(shù)圈十分活躍，當(dāng)?shù)刂麜嬌鐖F(tuán)“蜀藝社”在 1935 年成立，他即為成員之一。抗戰(zhàn)軍興，大批藝文界人士避寇入川，他時(shí)任四川美術(shù)家協(xié)會(huì)干事，負(fù)責(zé)當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)展覽活動(dòng)，故與入蜀的藝術(shù)家交往密切，如張大千、徐悲鴻、謝稚柳、黃君璧、趙少昂等。

徐悲鴻作《君墨肖像》

LOT 905

徐悲鴻 （1895-1953）奔馬

1942 年

鏡心 水墨紙本

26×31 cm

估價(jià)：RMB 1,000,000 - 1,200,000 

題 識(shí)：景伯先生惠教。悲鴻壬午。

鈐 印：徐悲鴻

徐悲鴻、黃君璧等曾為吳景伯繪制冊(cè)頁(yè)，此作為其中一開(kāi)

吳景伯（1892-1958），四川成都人，中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)成員，同盟會(huì)會(huì)員。曾任川軍 24軍團(tuán)長(zhǎng)、旅長(zhǎng)、師參謀長(zhǎng)等重要職務(wù)。吳景伯為人正直清廉，好讀書，喜歡書畫收藏，后因軍閥混戰(zhàn)，二十四軍于當(dāng)年7月8日撤出成都，吳便卸任，但未隨軍撤走，留在成都養(yǎng)病，賦閑期間結(jié)廬于東郊沙河堡，號(hào)“四間村”。在此期間，他與張大千、張善孖、徐悲鴻等交往唱和，作書繪畫，極一時(shí)之盛。