秘藏逾七十載絕世孤品，繭山龍泉堂「明宣德青花海獸紋高足杯」重磅現身

日期：2021-05-13 11:03:36 來源：永樂拍賣

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本場專家：宋文卿、譚龍、傅卓然、穆瞳、楊羽涵

2021永樂春拍預展將于五月十七日在北京四季酒店拉開帷幕，本次古董珍玩部將隆重呈獻一系列來自國內外顯赫藏家的重要收藏，其中以此件東京繭山龍泉堂藏——明宣德青花海獸紋高足杯尤為耀眼，其全球存世量少于成化名品斗彩雞缸杯，更是私人收藏及市場上之唯一孤品！此件珍品逾七十年未現于市場，料將引起舉世矚目。

明宣德青花海獸紋髙足杯

髙7.7 公分

估價待詢

此件作品的交接地點為中國香港，具體信息請聯系北京永樂拍賣古董部工作人員

《大明宣德年製》款

來源：

1. 二十世紀二十至三十年代傳入日本，原為久志卓真（1898-1973）舊藏

2. 繭山龍泉堂舊藏，1950 年，東京，日本

3. 日本愛媛文華館舊藏

展覽：

日本陶磁協會、文化財保護委員會、東京國立博物館、每日新聞社編，《中國陶磁·元明名品展》，1956 年，日本橋髙島屋，編號82

出版：

1.《世界陶磁全集·元明篇》，河出書房，1955 年

2. 日本陶磁協會、文化財保護委員會、東京國立博物館、每日新聞社編，《中國陶磁·元明名品展》，1956 年，日本橋髙島屋，編號82

3.《陶器全集元·明初の染付》第11 卷，平凡社，1960 年，頁14，圖版27

4.《世界陶磁全集·元明篇》，河出書房，1961 年，圖版67

5. 繭山龍泉堂《龍泉集芳·創業七十周年紀念》第一集，1976 年，東京，頁260，圖版781

6. 日本陶磁協會發行《陶說》三月號封底，通卷第803 號，2020 年

7.《蕓術新潮》，2020 年3 月，頁126

8.《ORIENTATIONS》，2020 年5/6 月

9.《IMPRESSIONS》，第41 期，2020 年

此件髙足杯撇口，深壁，髙足外撇，上圍凸弦紋一周，仿中亞金屬器樣式，圈足露胎，足底平，杯內口沿飾雙弦紋，內底心以青花書梵文天城體「吽」字，外圍梵文八種字一周，形成中臺八葉院式，意為受佛庇佑之吉祥寓意；外口沿畫如意云一周，其上下各弦紋兩道；器外壁通體以海水為地，繪青花海獸九種；髙足上中下各配雙弦紋一組，中間凸起部畫如意云紋，近足處繪海水江崖紋，象征皇權無上；器外底落青花楷書雙圈雙行六字「大明宣德年製」官款。青花發色極為濃艷，釉質凈潤明亮，刻畫線條纖毫入微。

明代永樂宣德時期，海外適逢鄭和七下西洋，國內正值分封西藏法王之佛事活動，故有此類結合海獸及梵文的官窯作品出現。宣德年間景德鎮窯厰燒造的青花瓷器，在中國陶瓷史上具有至上地位。與明代其他各朝青花瓷器相比，其燒造技術登峰造極，被譽為——「開一代未有之奇」。明宣德青花使用進口鈷料「蘇泥勃青/ 蘇麻離青（smalt 音譯）」，呈色深艷明亮，線條間往往形成青藍中帶黑的錫斑；再罩一層透明釉，暈染處淋漓縹緲宛如水墨丹青。此杯青色濃淡相宜，實屬難得；淡畫碧波瀲滟，海浪翻騰，呈水氣彌漫的輕盈之勢，與隱約間騰遨其中的海獸現剛柔并濟之意。海獸須發飄揚、矯健剛猛，達出神入化之境。匠人對鈷料的配比、燒造，拿捏精準有度，效法水墨繪畫之墨法與線條，海水以粗、細線配合勾勒輪廓，呈立體視效，與深色線條所繪海獸，于色彩、質感、動態上形成鮮明反差，增加了畫面景深層次，以達仙氣朦朧、杳莫測其所窮之意味。此畫法對后世瓷器紋飾亦有影響。宣德時期，除了帶回「蘇泥勃青」，還引入新的書寫體，梵文，并開始出現在髙足盌，僧帽壺上，后多見于杯、盌。正是這些由國外傳入的各種新材料與新樣式，令宣德時期青花瓷作品質極髙，造價不菲，故有《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器「諸料悉備，青花為貴」之說。

此髙足杯存世量極少，造型、圖案、樣式相同之完整器，據錄，他例僅一，現藏臺北故宮博物院（見圖表），另有一件殘器，出土于中國景德鎮（見圖表）；其他收藏機構未見同類藏品；且目前可在市場流通的僅此一件，誠絕世孤品！

此髙足杯二十世紀二十至三十年代傳入日本，原為久志卓真（1898-1973）舊藏。久志卓真，為日本頂級陶瓷器專家，是二十世紀初日本研究中國陶瓷的泰山北斗，他于二十世紀二三十年代結識壺中居美術店創辦人広田不孤齌（1897-1973 年），以及隨后時任日本陶磁協會理事長的梅澤彥太郎，開始深入研究中國陶瓷之妙趣，也是在此期間開始著重關注中國明代瓷器。出版多部明代陶瓷相關著作，包括：「支那の陶磁」寶云舎、1942 年；「支那明初陶磁図鑒」寶云舎、1943 年；「中國の染付と赤絵」河原書店、1949 年；「明代の染付と赤絵」創蕓社、1953 年（共著）；「明初陶磁図鑒」雄山閣、1968 年（「支那明初陶磁図鑒」の増補）。隨后，于1950 年由繭山龍泉堂經手，再入日本愛媛文華館，該博物館為愛媛県歷史最悠久的古美術收藏機構，由藏有大量日本、中國、朝鮮古代陶瓷及其他各類古董的收藏家二宮兼一設立的基金會創立。

繭山松太郎

1905 年4 月，時年二十二歲的繭山龍泉堂（MAYUYAMA & CO., LTD. 開店至今近120 年歷史）創始人繭山松太郎（1882-1935 年），只身前往中國北平開始了貫穿其一生的古董藝術購藏。當時，由于西方對亞洲藝術品的興趣日益濃厚，北平形成了繁華的藝術品市場，吸引了來自世界各地的收藏家和經銷商。值此歷史背景下，繭山松太郎潛心研學，開始構建自己的藝術帝國。松太郎于1935 年去世，其長子準吉（1913-1999）繼任繭山龍泉堂主理人。準吉繼續父親的工作，專注于亞洲古董藝術品，主要是中國陶瓷。戰后，準吉通過向北美的藏家和博物館介紹亞洲藝術杰作，使繭山龍泉堂的藏品被包括大都會藝術博物館，西雅圖藝術博物館和克利夫蘭藝術博物館等機構購藏，并被約翰·D·洛克菲勒三世等家族收藏，自此繭山龍泉堂在世界藝壇聲名遠播，成為卓犖顯赫的亞洲古董藝術品交易商之一，與日本山中商會（Yamanaka & Company）齊名，且日本多間頂級博物館的國寶級藏品，亦曾由繭山龍泉堂經手。為慶祝繭山龍泉堂成立七十周年，繭山于1976 年出版豪華精裝兩冊套裝《龍泉集芳》，列舉公司數十載所經手之稀世珍寶，其中便有此次上拍的這件明宣德青花海獸紋髙足杯。龍泉堂從業至今，經手的宣德小尺寸髙足杯僅兩件，此品便是其中一件。