Georg Baselitz, Displaced Persons, 2020, Oil, dispersion adhesive, and nylon stockings on canvas, 116 1/8 × 122 1/8 inches (195 × 310 cm) ? Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann

高古軒紐約在5月4日開幕了喬治·巴塞利茲的繪畫新作個展「春天」(Springtime)。展覽的標題預示著從當前疫情大流行造成的破壞和種種限制中復蘇，同時，巴塞利茲在新系列作品中首次引入了拼貼的概念。

Georg Baselitz in his studio, Ammersee, Germany, 2018. Photo: Martin Müller

在巴塞利茲悠久而杰出的創作生涯中，他將直接和具有挑釁性的方法與藝術創作相結合，并且保持著對藝術史脈絡的開放態度。我們在巴塞利茲的作品中可以看到威廉·德·庫寧和菲利普·古斯頓是他的主要影響者。1969年，巴塞利茲開始創作如今他最為人熟知的人物上下倒轉的繪畫系列，在這一系列中他放緩了繪畫的過程、以及觀察和領悟形象的過程。在過去的50年里，他用一系列的造型和歷史典故來增強他的視覺語言，同時不斷回到人物形象的創作。而且他還經常對自己的作品進行重新解釋與拆解。

Installation view, Artwork ? Georg Baselitz. Photo: Rob McKeever

正如我們可以在漢娜·霍克(Hannah H?ch)、喬治·格羅茲(George Grosz)等人的作品中看到達達藝術運動旺盛的挑釁性，我們也可以在巴塞利茲的此次展覽中見到后疫情時代的活力與復蘇。在本次展出的這個新系列中，巴塞利茲將成對的尼龍襪粘在畫布上，并在其周圍用白色、黑色或金色進行涂抹。

Georg Baselitz, Spaziergang am Meer, 2021, Oil, dispersion adhesive, fabric, and nylon stockings on canvas, 118 1/8 × 157 inches (300 × 400 cm) ? Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann

Georg Baselitz, Leneh kentlerah fran, 2020, Oil on canvas, 82 3/4 × 52 inches (210 × 132 cm) ? Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann

Georg Baselitz, Spanisches Bild, 2021, Oil, gold pigment, dispersion adhesive, fabric, and nylon stockings on canvas, 118 1/8 × 82 inches (300 × 210 cm) ? Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann

在一些畫作中，這些由尼龍襪構成的形象與它們所處的背景產生鮮明對比，而在另一些畫作中，巴塞利茲以對印手法留下的印跡取代了襪子本身，它們伸展的形式從五顏六色的“裙子”中脫穎而出，就像灌木叢中的植物。在這里，尼龍襪保留了它們與人體的聯系，同時也讓我們聯系起有關植物和抽象的形式。

Installation view, Artwork ? Georg Baselitz. Photo: Rob McKeever

喬治·巴塞利茲的高古軒紐約個展《春天》(Springtime)將持續展出至2021年6月12日。