遠客投名賢 真堪寫懷抱
——石濤為王封溁作《王孫芳草》卷
《王孫芳草》卷是1691年石濤為朝中高官，也是他的藝術(shù)知己王封溁所繪。全卷長逾三米，繪芝蘭、新竹、窠石，章法墨法自由活潑，干濕濃淡、筆筆動人。卷尾題識既有對王封溁知遇之恩的感激，亦有石濤在京壯志難酬撩發(fā)的舊王孫的感慨，堪為石濤同類題材之代表作。王封溁（1640-1703），號慎庵，官至禮部左侍郎。石濤居京三年，近一半時間居住其府邸“且憨齋”，石濤還曾為其繪制一幅山水手卷，即北京故宮博物院藏《搜盡奇峰打草稿》。
石濤 1641-1707
王孫芳草
手卷 水墨紙本
辛未（1691年）作
引首：26×100 cm
本幅：25.5×322 cm
1. 《清湘老人書畫編年》，張大千編撰，香港高氏東方藝術(shù)公司，1978年。2.《王季遷藏中國歷代名畫》（下卷），第408-409頁，天津人民美術(shù)出版社，2013年。3.《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌分炝贾局?21-723頁，北京大學(xué)出版社，2017年。4.《石濤研究》朱良志著，第54-55頁，北京大學(xué)出版社，2017年。5. 《清湘老人書畫編年》張大千編，田洪整理，第68-69頁，浙江大學(xué)出版社，2018年。著錄：《石濤——清初中國的繪畫與現(xiàn)代性》，第436頁，（美）喬迅著，邱士華、劉宇珍等譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010年。
康熙二十九年（1690）秋，石濤乘舟北上，開啟為期三年的北京之行。三年在石濤的旅居生涯中是短暫的，卻是他人生極重要的一段經(jīng)歷。居京期間，他的交游圈中既有像博爾都、岳端這樣的皇室成員，也接觸了大司寇圖納、大司農(nóng)王騭、禮部尚書王澤弘、禮部左侍郎王封溁等朝中高官，石濤為他們賦詩作畫，并有機會閱覽五代北宋名跡，故而此一階段也是石濤創(chuàng)作生涯的高峰期，抒情小品少而以長幅巨制為多，石濤重要代表作《搜盡奇峰打草稿》（現(xiàn)藏北京故宮博物院）即創(chuàng)作于此期。
《搜盡奇峰打草稿》乃石濤畫贈“慎庵先生”，即禮部左侍郎王封溁，石濤初到北京時正是居住在其府邸“且憨齋”。王封溁（1640-1703），湖北黃岡人，字五書、號慎庵，清順治十五年（1658）中進士改庶吉士，學(xué)識淵博，對詞章、考據(jù)、訓(xùn)詁等造詣頗深。其性淡泊，居官廉慎，選禮部左侍郎。清康熙年間御賜“尊德堂”三字金匾，以表彰其功績。1690年石濤進京時，王封溁恰因喪親丁憂在家，于北京城里過著安寧的退隱生活。據(jù)美國學(xué)者喬迅推測，王氏與石濤可能早前在南京時便已相識，他邀請石濤在其府“且憨齋”居住長達一年多時間，除看重其畫藝外，也可能為了石濤在佛教界的身份，且可能與其喪親之事有關(guān)。無論王封溁動機為何，石濤皆以最好的作品回報主人的款待之誼。直到后來搬去北京慈源寺，依然有作品相贈。
石濤為王封溁作《搜盡奇峰打草稿》，43×287 cm
1691年，北京故宮博物院藏
《搜盡奇峰打草稿》卷，豪放郁勃、面目獨具，不僅是石濤一生中最重要的代表作之一，卷首隸書題寫畫名“搜盡奇峰打草稿”，此七字也是石濤最具代表性的畫學(xué)理念，并為后世畫家奉為創(chuàng)作圭臬。卷尾長跋中，石濤不僅暢談其創(chuàng)作思想主張，更直言不諱于當下畫壇積弊：
“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、丑婦之評丑婦爾，賞鑒云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也！”
“時辛未二月，余將南還，客且憨齋，宮紙余案，主人慎庵先生索畫并識請教，清湘枝下人石濤元濟。”
辛未年（1691）二月，石濤來京尚不足一年，稱即將“南還”，故此卷是畫贈王封溁的奉別之作。能以如此不拘一格，且具有實驗性質(zhì)的山水長卷，配以直抒胸臆的題語相贈，足可見王封溁的書畫理念、審美趣味與石濤相契合，是石濤的書畫知音。另則，觀者從中也可體味出石濤在京奔走近一年壯志難酬的不平之氣。
拜別王封溁后，石濤先去了天津，準備自津門南還。但在張念藝等朋友規(guī)勸下又返回北京，時在春夏之交。初還京城的石濤，再次為王封溁繪制長卷，題材由山水改為蘭竹，此即石濤《王孫芳草》卷，將于今春嘉德“大觀”古代書畫夜場隆重推出。
石濤為王封溁作《王孫芳草》，25.5×322 cm
1691年，中國嘉德嘉德2021春季拍賣會
石濤一生創(chuàng)作過多幅蘭竹畫，不同于立軸的表現(xiàn)形式，或修竹頂天立地腳下雜以蘭草，或修竹蘭草各占半幅中間雜以拳石。要將芝蘭、修竹繪于長卷之上，構(gòu)圖極易簡單重復(fù)使畫面陷于單調(diào)。而此《王孫芳草》卷長逾三米，以芝蘭為主體，開卷蕙蘭數(shù)叢俯仰顧盼，中段以巖石阻隔穿插掩映，其后又以新竹配蘭草，空間連貫又層次豐富，章法墨法自由活潑，干濕濃淡、筆筆動人。
全卷最引人入勝之處是苔點的使用。自卷首起，墨點見于蘭草根部巖石間，似泥土，似雜卉，似碎石，抑或石上的青苔。行至畫幅中段，點越來越密集，如拋如擲，滿紙飛動，有如交響樂高潮處的鼓點，鏗鏘有致，扣人心弦。不同于以往中國畫中以苔點來完善畫面細節(jié)，在石濤的繪畫中，點是最重要的語言之一，是他自1685年《萬點惡墨圖》，1690年《搜盡奇峰打草稿》以來，在山水畫創(chuàng)作中使用越來越成熟的技法。只是這一次，他將點大面積引入蘭竹題材，以匠心獨運的構(gòu)圖，淋漓揮灑的筆墨，最大限度的拓展了此類題材的表現(xiàn)形式，可見為藝術(shù)知己王封溁作繪，石濤是極盡心力的。
就在同一年（辛未，1691），石濤還繪制過兩件著名的《蘭竹圖》，皆為合作完成：一是與極得康熙帝倚重的王原祁，另一是與進京主持《康熙南巡圖》繪制的王翚。兩幅均是由石濤先完成修竹、芝蘭，王原祁、王翚補畫巖石，如今一藏臺北故宮博物院，一藏香港至樂樓。石濤與“二王”的兩次合作皆由輔國將軍博爾都一力促成，博爾都對石濤的推重與提攜顯而易見，但石濤終究未能得償所愿，于次年正式南歸。
石濤為何要去北京？石濤的父親死于南明朝廷的內(nèi)部爭斗，其早前詩詞偶流露出時而念及國仇，時而念及家恨的矛盾心理。但是當他在南京（1684）、揚州（1689）兩次接駕康熙皇帝，目睹圣容威儀的震撼，尤其在揚州，皇帝竟當眾呼出石濤的名字，極可能觸發(fā)了他內(nèi)心深處對自己皇族身份背景的考量。石濤寄望以書畫作為進階之梯，以便越過禪宗森嚴的層層階級，或許他希望能像自己的禪宗老師旅庵本月那樣，獲得皇帝的信任，進而尋回自己失落的根。
石濤《王孫芳草》卷 題識
《王孫芳草》卷尾有石濤題詩，詩文出自李白《于五松山贈南陵常贊府》詩之前部分：
“為草當為蘭，為木當作松。蘭幽香風(fēng)遠，松寒不改容。松蘭相因依，蕭艾徒豐茸。雞與雞并食，鸞與鸞同枝。揀珠去沙礫，但有珠相隨。遠客投名賢，真堪寫懷抱。若惜方寸心，待誰可傾倒。”
“是日也，春去未遠，夏來方新，捥良筆，拂精研，默李青蓮詩一斷于此卷后，以奉慎翁先生。不知多有贅墨否，其清政之為荷。辛未清湘元濟石濤。”
石濤選擇的這段詩句，先以蘭竹之品格贊頌王封溁的為官清譽，末以“遠客投名賢，真堪寫懷抱”感激王氏的知遇之恩。而詩中“雞與雞并食，鸞與鸞同枝”，也許正是石濤北京之行壯志難酬所撩發(fā)的舊王孫的感慨。無怪乎百年后，嶺南名家張錦芳（1747-1792）觀此卷后，為“頤園老前輩”題寫引首，定名“王孫芳草”。“頤園老前輩”為初彭齡(1749-1825)，字頤園，官至兵部尚書，應(yīng)是本卷在乾、嘉年間的收藏者。本卷印章：“支下人”、“四百峰中箬笠翁圖書”，及手卷起首處押角印“藏之名山”，均收錄于王季遷、孔達合編《明清畫家印鑒》。據(jù)書中標注，印譜成書時（約20世紀3、40年代）本卷為張大千大風(fēng)堂所藏。此后歸王季遷所有，隔水處有“王季遷氏審定真跡”、“震澤王氏季遷收藏印”。上海博物館編纂《中國書畫家印鑒款識》時，亦將本卷 “支下人”朱文小印收入其中，見“石濤”條目第58印。
上世紀八十年代末，與日本二玄社齊名的藝術(shù)品復(fù)制機構(gòu)——美國樂志堂曾為本卷制作仿真復(fù)制品。該仿制品在2006年北京大學(xué)及中央美術(shù)學(xué)院舉辦的“美國樂志堂復(fù)制流失海外中國古代書畫珍品展”中展出。
石濤《高呼與可》，40×517 cm，中國嘉德1995年秋季拍賣會 Lot 505，成交價4730萬，故宮博物院購藏
石濤《蘭竹圖》，77×38.5 cm，中國嘉德嘉德2017秋季拍賣會 Lot 443，成交價1725萬石濤的蘭竹題材代表作早前見于市場者，其一為墨竹畫《高呼與可圖》卷，長逾五米，繪墨竹多種形態(tài)，卷首“高呼與可”四字便知石濤對此作的滿意程度。此卷于1995年便創(chuàng)出4730萬高價，由北京故宮博物院購藏。另一為《蘭竹圖》軸，景劍泉、張大千遞藏。據(jù)汪世清考證，幅上題識道出石濤早年曾師從陳貞庵學(xué)蘭竹，為石濤藝術(shù)的探源研究提供佐證，是北美所藏石濤名件，2017年經(jīng)嘉德釋出，雖尺幅不足3平尺，仍以1725萬成交，可資參考。
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