黃花梨夾頭榫云紋大畫案
日期：2021-04-29 10:56:35 來源：中國嘉德
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>黃花梨夾頭榫云紋大畫案
文/譚向東
案類木質(zhì)家具，早在距今4000多年前已經(jīng)出現(xiàn)。山西襄汾陶寺遺址出土木器，皆發(fā)現(xiàn)于大型墓葬，器身外壁施以彩繪，多紅彩為地，以白、黃、黑、蘭、綠等色繪出圖案。出土木器器型有鼓、圈足盤、長方平盤、斗、豆、俎、匣等。更出土了數(shù)件木案，是我國考古發(fā)掘中最早的木器家具。案長90~120厘米，寬25~40厘米，高10~18厘米，面下兩側(cè)安有板足。陶寺出土木案
據(jù)陳增弼教授考證，商周時期也有案，分為書寫簡牘之用的書案和宴飲用的食案兩種。湖北九連墩楚墓中，就有書案及食案出土。漆木矮足案 戰(zhàn)國中晚期 九連墩2號墓出土
漆木食案 戰(zhàn)國中晚期九連墩2號墓出土
漢代，隨著木工工具的完善和技術(shù)的提升，大型案類家具漸漸增多，北京老山漢墓出土的柵足案，是北方地區(qū)漢墓中發(fā)現(xiàn)的最大也是保存最完好的漆木器。
同時，由于生活勞作的需要，高型家具應(yīng)運(yùn)而生。河南密縣打虎亭1號東漢墓出土的畫像磚，以及四川博物院收藏的東漢畫像磚，都有高起的案型家具形象。
從史料來看，漢代至魏晉時期，家具造型從青銅時代的無足的棜和有足的禁、案，逐漸演變出壸門結(jié)構(gòu)和框架結(jié)構(gòu)的分野。四足直落的案型家具即為框架結(jié)構(gòu)家具的典型代表。南朝沈約《宋書·武帝下》記載：“宋臺既建，有司奏西堂施局腳床、銀涂釘。上不許，使直腳床，釘用鐵?！蔽墨I(xiàn)中的局腳床，即壸門床。而直腳床，即四足直落的床榻。兩種類型的家具，在唐代壁畫中時有體現(xiàn)。至遲到五代，高型案類及配套的坐具已然普及。只是此時的案，多數(shù)僅有簡單的腿間棖子。猜測此時家具大都沿用《宋書》所載的“鐵釘”。同時，揚(yáng)州五代尋陽公主墓出土的木榻，已使用插肩榫結(jié)構(gòu)，說明這一時期，家具結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)變革。
兩宋之交，夾頭榫結(jié)構(gòu)的桌案大量涌現(xiàn)，逐漸于南宋流行。河北巨鹿北宋遺址出土木桌、江蘇江陰宋孫四娘子墓出土木桌，其腿間角牙是夾頭榫結(jié)構(gòu)的雛形。北宋張先的《十詠圖》、北宋徽宗趙佶《文會圖》、北宋末蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》等，顯示夾頭榫案在北宋末年趨于成熟。
由此可見，案在此時已經(jīng)定型。其后的九百年間，案式基本固定，但局部構(gòu)件及裝飾卻多彩紛呈。
黃花梨夾頭榫云紋大畫案，體量闊大，長214.5厘米，寬80厘米，高82.3厘米。查萬歷本《魯班經(jīng)匠家鏡》一書，并無“畫案式”，僅第11條“桌式”及第18條“案桌式”。其條文記載：高二尺五寸，長短闊狹看案面而做。條目沒有給出長寬尺寸，不似其他式樣尺寸詳細(xì)。檢索歷代文獻(xiàn)資料，亦未得到古代畫案的尺寸記錄，無從得知明清時期畫案的長寬尺寸是否有一定之規(guī)。王世襄先生在《明式家具研究》提到：北京匠師認(rèn)為畫桌畫案的寬度一般都夠二尺半（82.5厘米），過窄只能算是條桌或條案。理由是恐紙絹難以舒展，無法搦管揮毫。書中所錄畫桌畫案計13例，最小寬度為69厘米，看來是并不完全認(rèn)同北京匠師的觀點(diǎn)。經(jīng)咨詢業(yè)內(nèi)資深人士，得知古家具行有個不成文的規(guī)定：寬度達(dá)到或超過約63厘米，就算做畫案。
明末清初
黃花梨夾頭榫大畫案
來源：留余齋舊藏。
出版：黃定中《留余齋藏明清家具》版圖56號，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2009年，第234-237頁
214.5×80×82.3 cm
該案寬80厘米，是名副其實的大畫案。經(jīng)查詢《明清黃花梨紫檀家具存世量數(shù)據(jù)庫》，寬度達(dá)到80厘米的黃花梨畫案，存世僅7例。其中兩件分別在故宮博物院及美國納爾遜博物館，民間僅存5例。超過80厘米寬的紫檀畫案僅3例，全都藏于博物館，分別在故宮博物院、上海博物館、美國大都會博物館。2019年嘉德秋拍，一件220厘米長的黃花梨畫案，拍得2070萬的善價。
中國嘉德2019秋拍 Lot 4635 明末清初 黃花梨夾頭榫大畫案本場的畫案，于上世紀(jì)九十年代入藏北京廣漢堂。1997年末，太平洋拍賣公司成功舉辦了《廣漢堂古典家具拍賣專場》，這是繼95年清水山房、96年美國加州博物館專場之后的又一次跨越，無疑是家具拍賣史上濃墨重彩的一筆。如果說廣漢堂在97年秋季的專場拍賣，是代表那個時代的家具收藏家們，第一次嘗試性地探索，顯然這種嘗試獲得了可以預(yù)見的成功。98年5月，更具規(guī)模和更高品質(zhì)的第二次廣漢堂專場，儼然為此后樹立了典范。而這一場的重中之重，就是這件畫案。
2006年出版的《中國風(fēng)尚》，以廣漢堂、春在、觀復(fù)杭州會所等古典裝飾為話題，渲染明韻清風(fēng)，該案赫然在列。
2006年出版 中國風(fēng)尚 內(nèi)頁畫案用材拙厚，健碩雄渾，端莊凝重。冰盤沿上平下斂，舒緩自如。腿足剛健沉穩(wěn)，線腳清爽利落，不失大氣而免于笨拙。牙條牙板施勻稱的打洼皮條線，勾勒出鏤空的云頭，透出一絲空靈之態(tài)。云紋之外另施拱橋連接，可謂別出新意。此造型在同類牙板中僅見，屬于孤例。
黃花梨大畫案，案面面心紋理華美，若山巒疊翠。其上墨跡斑斑，不知道有多少代文人墨客曾經(jīng)揮毫其上，醉墨淋漓，留下了多少人間瑰寶。
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