井上有一自畫像
是次春拍呈現井上有一70至80年代創作全盛期的四幅經典“一字書”，探析藝術家不同階段的用筆特征及變化，再現他“愚徹”風骨下的“大美之簡”?！盎ā睂嫌幸挥兄厥獾囊饬x，1945年井上執教的小學遭到美軍空襲，他曾失去意識八個小時，后來他描述這期間看到的一個意像：釋迦牟尼曾對他念“法華經”，之后花雨飄了下來。到他醒后，便稱之為一個奇跡，下定決心寫花。所以從五十年代開始，他一直在寫“花”，甚至將長女命名為“花子”，更是于1971年集結成作品集《花之書帖》。本幅《花》作于1970年，以灰黑粘稠的墨汁揮灑于紙上，在每一筆劃中都形成水波紋般的層次，而飛濺的墨點又如浪花般顯示出創作時的動感和力量，可以想象他在書寫《花》時是何等的激情洋溢，仿若一場對生命的朝圣。花字首部的墨跡作向上飛濺之勢，呈現出中國書法中“飛白”的效果，充滿禪意。
井上有一（1916-1985）
花
1970年
紙本 水墨
123×182.5 cm
發表：
《井上有一全書業》，海上雅臣 編，UNAC TOKYO株式會社，2000年，東京，圖版編號70075
說明：附海上雅臣題簽
RMB: 360,000-560,000
海上雅臣題簽《花》
日本著名的評論家、井上有一生前摯友海上雅臣認為，就風格特征而言，1970至1981年是井上有一創作的變異期。通過夸張的漢字造型，超越文字本身的制約性，運用當代藝術的形式擴展書法的界線。拍品《深》通過鮮活的造型與筆畫，將書法的視覺構成視為整體畫面處理，筆順之間蘊含空間結構的觀念，接近幾何的布局，造就文字書寫深具表現性，進而產生一個新的圖像關系。
井上有一（1916-1985）
深
1970年
紙本 水墨
122×166 cm
發表：
《井上有一全書業》，海上雅臣 編，UNAC TOKYO株式會社，2000年，東京，圖版編號70258
說明：附海上雅臣題簽
RMB: 320,000-520,000
海上雅臣題簽《深》
在《書法解放》一文中，井上有一指出：“人的書法”是指書法家要從傳統書道的“技巧”和“法則”中解放出來，釋放人性的自由，成為個人語言的書法。至此，他不再炫技，轉而著重表現文字本身及其意味。隨著人生境況的變遷，其作品風格亦隨之轉向，愈發隨性而又耐人尋味。拍品《寧》中，井上更著重字義和字形的關系，將筆力著重在其包含的“心”上做重點描繪，與文字的抽象美感合二為一。下方的墨點在邊沿戛然而止，給人以“言有盡而意無窮”的畫面想象。當井上有一置身于尺幅巨大的紙面時，整個身體的運動趨勢、能量爆發力隨著書寫動作而被記錄，亦體現行書者的精神狀態，將“寫的行為”注入其中，灑脫之至，心寧而定天下。
井上有一（1916-1985）
寧
1971年
紙本 水墨
123.5×166.5cm
發表：
《井上有一全書業》，海上雅臣 編，UNAC TOKYO株式會社，2000年，東京，圖版編號71033
說明：附海上雅臣題簽
RMB: 360,000-560,000
海上雅臣題簽《寧》
1980年代，步入晚年的井上有一對現代書法的認識更為深刻，開始將生死觀納入創作，對于文字的選擇也愈發審慎，而書風卻愈發靈活多變，他專注保留清晰的運筆痕跡，為此他借助炭黑、水溶性塑膠、松節油等調制出獨有的“磅墨”，以更貼合如西方近現代油彩顏料般呈現出的作品自身的繪畫性。創作于1981年的《鷹》可謂藝術家晚年集大成之作。作品在運筆、字形與空間構成上達到新的平衡，如其所說：“不是線作為文字被統一，而是寫文字中自然實現線的表現”。其在線勢的構筑上既厚重又尖銳，帶有金石體書風的扁平筆法包孕著強悍的爆發力，一如鷹的優雅與犀利。廣字頭的一撇甚至未能構成連貫筆畫，這種帶有構成意味的處理方法顯示出井上有一與西方立體主義、抽象表現主義創作理念的強烈共鳴。
發表：
《井上有一全書業》，海上雅臣 編，UNAC TOKYO株式會社，2000年，東京，圖版編號81010
海上雅臣題簽《鷹》
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