
齊白石(1864-1957)

齊白石 雜畫冊(cè)(八開(kāi))
設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)
28×17cm×8
題識(shí):
3.杏子塢老民畫于成都。印文:齊大
4.春風(fēng)香。白石。印文:阿芝
5.活流清淺。白石。印文:木人
6.白石。印文:木人
7.白石。印文:木人
8.往日淚痕猶在。白石并題六字。印文:老蘋
著錄:
2.《齊白石畫集》,圖版63-70,(臺(tái)北)國(guó)華書畫出版社,1982年11月。
3.《苦樂(lè)齋藏畫選——近現(xiàn)代中國(guó)畫》(下卷),第20-37頁(yè),中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2010年9月。

出版物書影
齊白石雜畫冊(cè)八開(kāi)
郎紹君/文
此冊(cè)八開(kāi),每開(kāi)17.5厘米×27.8厘米,畫彩石、水草甲蟲、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠(秋海棠)、木本海棠等。杉村勇造《畫人?齊白石》一書(昭和四十二年由東京都求龍?zhí)冒l(fā)行)曾以彩石、葡萄二幅為插圖。臺(tái)灣郭軔編《齊白石畫集》(1982年由臺(tái)北國(guó)華書畫出版社發(fā)行)則將此冊(cè)八開(kāi)全部收入。可以說(shuō),這是一件流傳有序的作品。

齊白石 《雜畫冊(cè)》之秋海棠
從畫風(fēng)和款題書法的風(fēng)格判斷,這套冊(cè)頁(yè)約作于30年代前期,即七十歲前后,正值白石老人藝術(shù)的盛期。我們知道,齊白石初到北京的十余年,實(shí)行“衰年變法”,由以水墨為主、近于八大山人的冷逸畫風(fēng),轉(zhuǎn)而借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風(fēng),強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力,獨(dú)創(chuàng)了“紅花墨葉的一派”。“紅花墨葉”是一種簡(jiǎn)稱,具體點(diǎn)說(shuō),其特征可用“結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、筆勢(shì)清健、色墨交輝、明麗爽快”16字來(lái)概括。

齊白石《雜畫冊(cè)》之藤蘿
此冊(cè)即很典型。第一,它們的構(gòu)圖高度簡(jiǎn)潔,只呈現(xiàn)畫家最想突出的東西,一枝花,幾根草,兩個(gè)蚌等,無(wú)任何多余之物;第二,用不疾不徐的行楷筆法,勾畫花果草蟲諸形象,骨力清勁,沉著而活潑,有力度也韻致,不象早年作品那么率意,也不象晚年作品那么拙重。

齊白石《雜畫冊(cè)》之木本海棠
第三,有墨有色,墨色交織輝映,明麗但決不俗艷。如海棠,以純正的、濃淡不同的胭脂畫花朵與花枝,以墨線和花青勾染葉子,既嬌艷又清雅。第四,從總體看,這些作品借鑒了吳昌碩畫法,但與吳氏渾圓奔放的筆法、強(qiáng)悍的氣勢(shì)大不同;保留了八大結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔的特點(diǎn),但與八大筆法的流動(dòng)、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它們平樸親切、鮮活而雋朗,完全是齊白石的個(gè)性風(fēng)格。

齊白石《雜畫冊(cè)》之彩石
齊白石畫石,大多與花卉禽鳥畫在一起,少數(shù)只以石為主題,畫彩色石更少見(jiàn)。北京榮寶齋藏其早年(約40歲前后)為友人胡石庵所畫《梅石圖》,即為彩色石;天津博物館藏其60歲左右為曹錕所畫《畫石四條屏》,也繪有彩色石。《淮南子?覽冥訓(xùn)》有“女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天”的故事,白石畫五色石,或有借喻這一古代神話的涵意。

齊白石《雜畫冊(cè)》之河蚌
河蚌是極少有人畫的題材,白石老人將其入畫,一只在水面浮游,另一只似乎躍出了水面。在老人眼中,河蚌也象魚蝦一樣,是鮮活的,有生命的。

齊白石《雜畫冊(cè)》之水草甲蟲
《水草甲蟲》中的水草有飛動(dòng)之意,題“活流清淺”四字,讓人生出水流清淺的感覺(jué),真有無(wú)筆勝有筆之妙!

齊白石的題跋,是畫中構(gòu)圖的一部分,也有著點(diǎn)題、傳達(dá)情意的功能。冊(cè)中《藤蘿》一幅題“春風(fēng)香”,《草本海棠》一幅題“往日淚痕猶在”。在古詩(shī)詞中,秋海棠多被喻為風(fēng)姿綽約的美人,而“胭脂淚”則常常形容美人的相思,齊白石有《題畫秋海棠》詩(shī)曰:“玉階滿地是相思,化作胭脂君不知。愁絕杜蘭香去后,背人終日淚絲絲。”即承此意。畫中“往日淚痕猶在”六字,把秋海棠擬人化了。

齊白石《雜畫冊(cè)》之葡萄



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