此冊(cè)八開(kāi)，每開(kāi)17.5厘米×27.8厘米，畫彩石、水草甲蟲、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《畫人?齊白石》一書（昭和四十二年由東京都求龍?zhí)冒l(fā)行）曾以彩石、葡萄二幅為插圖。臺(tái)灣郭軔編《齊白石畫集》（1982年由臺(tái)北國(guó)華書畫出版社發(fā)行）則將此冊(cè)八開(kāi)全部收入。可以說(shuō)，這是一件流傳有序的作品。

齊白石 《雜畫冊(cè)》之秋海棠

從畫風(fēng)和款題書法的風(fēng)格判斷，這套冊(cè)頁(yè)約作于30年代前期，即七十歲前后，正值白石老人藝術(shù)的盛期。我們知道，齊白石初到北京的十余年，實(shí)行“衰年變法”，由以水墨為主、近于八大山人的冷逸畫風(fēng)，轉(zhuǎn)而借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風(fēng)，強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力，獨(dú)創(chuàng)了“紅花墨葉的一派”。“紅花墨葉”是一種簡(jiǎn)稱，具體點(diǎn)說(shuō)，其特征可用“結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、筆勢(shì)清健、色墨交輝、明麗爽快”16字來(lái)概括。

齊白石《雜畫冊(cè)》之藤蘿

此冊(cè)即很典型。第一，它們的構(gòu)圖高度簡(jiǎn)潔，只呈現(xiàn)畫家最想突出的東西，一枝花，幾根草，兩個(gè)蚌等，無(wú)任何多余之物；第二，用不疾不徐的行楷筆法，勾畫花果草蟲諸形象，骨力清勁，沉著而活潑，有力度也韻致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。

齊白石《雜畫冊(cè)》之木本海棠

第三，有墨有色，墨色交織輝映，明麗但決不俗艷。如海棠，以純正的、濃淡不同的胭脂畫花朵與花枝，以墨線和花青勾染葉子，既嬌艷又清雅。第四，從總體看，這些作品借鑒了吳昌碩畫法，但與吳氏渾圓奔放的筆法、強(qiáng)悍的氣勢(shì)大不同；保留了八大結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，但與八大筆法的流動(dòng)、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它們平樸親切、鮮活而雋朗，完全是齊白石的個(gè)性風(fēng)格。

齊白石《雜畫冊(cè)》之彩石

齊白石畫石，大多與花卉禽鳥畫在一起，少數(shù)只以石為主題，畫彩色石更少見(jiàn)。北京榮寶齋藏其早年（約40歲前后）為友人胡石庵所畫《梅石圖》，即為彩色石；天津博物館藏其60歲左右為曹錕所畫《畫石四條屏》，也繪有彩色石。《淮南子?覽冥訓(xùn)》有“女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天”的故事，白石畫五色石，或有借喻這一古代神話的涵意。

齊白石《雜畫冊(cè)》之河蚌

河蚌是極少有人畫的題材，白石老人將其入畫，一只在水面浮游，另一只似乎躍出了水面。在老人眼中，河蚌也象魚蝦一樣，是鮮活的，有生命的。

齊白石《雜畫冊(cè)》之水草甲蟲

《水草甲蟲》中的水草有飛動(dòng)之意，題“活流清淺”四字，讓人生出水流清淺的感覺(jué)，真有無(wú)筆勝有筆之妙！

齊白石的題跋，是畫中構(gòu)圖的一部分，也有著點(diǎn)題、傳達(dá)情意的功能。冊(cè)中《藤蘿》一幅題“春風(fēng)香”，《草本海棠》一幅題“往日淚痕猶在”。在古詩(shī)詞中，秋海棠多被喻為風(fēng)姿綽約的美人，而“胭脂淚”則常常形容美人的相思，齊白石有《題畫秋海棠》詩(shī)曰：“玉階滿地是相思，化作胭脂君不知。愁絕杜蘭香去后，背人終日淚絲絲。”即承此意。畫中“往日淚痕猶在”六字，把秋海棠擬人化了。

齊白石《雜畫冊(cè)》之葡萄