此次佳士得香港春拍 “中國古代書畫” 拍賣將隆重呈獻張宗蒼《梧館新秋》。1922年，曾經宣統皇帝觀賞、鈐璽 “宣統御覽之寶” 的張宗蒼《梧館新秋》卷，被退位后的溥儀以賞賜溥杰之名潛運出宮。往后溥儀于東北地區離亂之際，不遑珍襲，與眾多《石渠寶笈》著錄名家書畫一并散失。久經散佚，近年復見，珍罕固不待言。
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乾隆十六年（1751），清高宗首次南巡途中，岳父江南河道總督高斌（1693-1755）進獻張宗蒼（1686-1756）《吳中十六景冊》，使得時年65歲的里河主簿張宗蒼獲得皇帝召見，并賜詩御題，命入都祇候內廷，開啟了他播馨藝苑的大門。
《梧館新秋》（局部）
據內務府《記事錄》記述，得承天顏眷顧青睞，張宗蒼 “壯心不已”，一意丹青報恩。自乾隆十六年至十九年期間 “時在內廷，晨入暮歸，幾無寧晷。” 三年時間繪制多幅畫作，僅《石渠寶笈》即著錄116件作品。乾隆皇帝對于張宗蒼在繪畫上的苦詣用心，也御賜屋宇、鳩杖、福字、貂褂等以示勉勵。而張宗蒼以丹青妙筆獲賞賜戶部額外主事銜，弟子徐揚、楊瑞蓮也并受賜舉人出身，為內廷畫家中絕無僅有，榮寵一時無雙。
乾隆十九年（1754），張宗蒼以病乞歸，而乾隆皇帝仍然喜愛張畫不已，凡張宗蒼入宮以前畫作，亦搜羅進宮裝池珍藏，以故民間罕見張宗蒼畫作流傳。
《梧館新秋》（局部）
《梧館新秋》（局部）
乾隆欣賞張宗蒼的繪畫，妙在畫理與氣韻，這從他的《御制詩》和注中略見一斑：“他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理，求之于今幾莫儔，求之于古竟堪比，黃大癡、倪高士，之二子中得神髓。” 又說：“昔每觀宗蒼畫，問成否？曰氣韻未至，少旋曰氣韻來，則畫就矣。此最得畫法三昧，庸史不知此也。” 由此可見，張宗蒼師從黃鼎，循太老師王原祁而上溯元人山水之法，在乾隆皇帝心中的繪畫位置不讓古人，殊非其他內廷畫家可以比肩。
此畫除了鈐有石渠五寶璽外，乾隆皇帝還鈐了 “淳化軒”、“淳化軒圖書珍秘寶”、“信天主人”、“八征耄念之寶” 等諸璽；及后嘉慶皇帝鈐 “嘉慶鑒賞”、“嘉慶御覽之寶” 二璽，宣統皇帝又鈐 “宣統御覽之寶” 等，計鈐用內府御璽19枚，尤見珍賞。
《梧館新秋》（局部）
《梧館新秋》（局部）
《梧館新秋》（局部）
《梧館新秋》（局部）
據內府用御璽 “淳化軒” 和 “淳化軒圖書珍秘寶”，知張宗蒼《梧館新秋》原作畫于圓明園中，而畫中內容當即以園中秋景為題，乾隆即堂屋紅衣端坐之人，遠遠湖中撐舟者或為張宗蒼自家幻身了。
《梧館新秋》（局部）
《梧館新秋》（局部）
此外，從 “古稀天子之寶” 以及 “八征耄念之寶” 等御璽來看，乾隆晚年不止一次開卷《梧館新秋》，觀賞之余，溢生思念張宗蒼之情，《御制詩?題仿黃公望山水》詩：“成畫之時人未識，茲看畫似識人時” 后，乾隆自注說：“此幀作于乾隆丁卯（1747），其時宗蒼猶未入畫苑。今觀其畫，如覷其人，而宗蒼久已作古矣。”
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