中國嘉德香港2021春季拍賣會
香港會議展覽中心丨展覽廳5FG
亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
拍賣：4月23日丨10:30am
預(yù)展：4月18-20日丨10am-8pm
4月21-22日｜10am-6pm
草間彌生的創(chuàng)作如同一本關(guān)于自我的當(dāng)代詩集，她用直率、天真的態(tài)度描述對自然的記憶及感受，以獨一無二的方式「表達人性之美、死之大義和生存的巨大希望」，她無懼時代和傳統(tǒng)的束縛，無畏文化和語言的桎梏，剛?cè)岵M退自如。
1973年，草間自紐約激情四射的普普藝術(shù)浪潮中揚名歸國，卻遭遇日本保守文化的冷遇，對故步自封的本土藝壇倍感失望的草間，自主搬入東京一家精神病院，隨后在旁建立工作室，自此開始了日復(fù)一日至今仍不停歇的創(chuàng)作。經(jīng)過80年代鍥而不舍的探索實踐，她由日本重返紐約，再次在國際藝壇展露頭角。今次春拍，我們聚集9件來自草間不同媒材的經(jīng)典演繹，其二為完成于1990年，標(biāo)志草間「無限網(wǎng)」以及「南瓜」兩大經(jīng)典題材之作，一展前衛(wèi)女王問鼎藝術(shù)之巔的蔚然神采。
縱觀草間迄今包羅萬象的作品，「南瓜」始終是其最獲青睞、經(jīng)久不衰的視覺意象，那幾近完美排序的大小波點，不見頓筆的綿延線網(wǎng)、和諧呼應(yīng)的飽滿色彩，有著中世紀(jì)繪畫般的精妙技巧，又包含當(dāng)代藝術(shù)前衛(wèi)性的精神詰問。草間彌生和她最著名的黃底黑波點南瓜畫作合影
然而若回顧其自1987年至1990年期間的創(chuàng)作，便會驚訝于那與眾不同的繽紛色彩、鬼馬精靈的趣味構(gòu)圖，讓人仿佛跌入艾麗斯的仙境，感受草間藝術(shù)奔騰的激情活力，而這種若春天般勃發(fā)、若秋收般富足的狀態(tài)皆源自1987年，該年草間首次在日本北九州美術(shù)館舉辦個展，并于來年，在暌違15年后再度回到紐約國際當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦個展，再次獲得西方學(xué)界的集體關(guān)注，亦促成了1993年，她成為首位以個展形式代表日本參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家，從此拉開草間經(jīng)久不衰的藝術(shù)熱潮。在那藝術(shù)事業(yè)奮勇高歌的四年間，其筆下的「南瓜」展露出此前罕見的流光溢彩，更與此后創(chuàng)作的大量單色南瓜，呈現(xiàn)迥然不同面貌與活力。
壓克力彩 畫布 | 一九九〇年作 | 15.8 × 22.7 cmAcrylic on canvas|Painted in 19902017年5月14日，臺北金仕發(fā)春季拍賣會，拍品編號5042018年12月2日，臺北羅芙奧秋季拍賣會，拍品編號221HKD 1,500,000 – 2,500,000完成于1990年的《南瓜》（拍品編號76）即將草間南瓜系列的各個經(jīng)典元素匯聚一堂，成為同尺幅系列作品中傲視群雄的代表。通常無線網(wǎng)及南瓜主題之作僅以2種色彩構(gòu)成，藝術(shù)家在此作之上別出心裁地施以5種顏色及特殊的構(gòu)圖，展現(xiàn)其與眾不同及巧思獨具。
草間彌生《南瓜》作品局部
畫面中央碩呈一顆型態(tài)飽滿、艷麗奪目的黃底黑點南瓜，黃瓜身形貌飽滿，若正向四周擴張，極具動態(tài)，底部若「鱗狀」紋理的無限網(wǎng)結(jié)構(gòu)，藉由紅與黑的對比，烘托中央主體的飽滿造型。而左右兩側(cè)的鋸齒圖示，將空間再推進一層，展現(xiàn)草間對畫面精準(zhǔn)的掌控力。粗壯的瓜莖垂直向上，賦予畫面一股「縱向」的動勢，與兩側(cè)的「橫向」進擊的勢力相抗衡。正是這種內(nèi)在的張力，使《南瓜》具備了非比尋常的現(xiàn)實意義。80年代，在日本國內(nèi)遭受冷遇的草間若將自身投射至南瓜中，兩側(cè)醒目、無序的白色波點，與南瓜身上沈穩(wěn)、有序的黑色波點，形成鮮明對比，以此作為言說自身對于外界勢力的獨特表達——「波點擁有太陽的形狀，這是世界和生活力量的象征；它也有著月亮的形狀，這意味著寧靜」。
草間彌生《南瓜》，壓克力彩畫布，46×38cm，1989年作，拍賣成交價15,250,000元港幣
背景中棕紅色的紋理如陷阱遍布的暗礁，巧妙融合了「無限網(wǎng)」與「南瓜」兩個最具個人代表性的系列，粗壯有力的瓜莖、敦實飽滿的南瓜昂立其間，帶有「沾枯發(fā)枝葉，磨鈍起鋒芒」的堅韌，它靜默地回?fù)糁饨绲臄骋猓宰晕异o謐、堅毅的方式贏得世界的擁戴與喝彩。
蔓蔓日茂，春之回憶
《新綠》中的進擊之心
壓克力彩 畫布 | 一九九〇年作 | 15.8 × 22.7 cmAcrylic on canvas|Painted in 19902008年10月28日，東京The Market現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會，拍品編號2022014年5月30日，東京A.C.N拍賣會，拍品編號1442017年12月3日，臺北羅芙奧秋季拍賣會，拍品編號336
在同年完成的《新綠》（拍品編號77）中，草間以墨綠色在畫面建立起一個生機盎然的別樣空間，白色的細(xì)網(wǎng)好似漫生的藤蔓，以細(xì)弱的枝莖形成鋪天蓋地之勢，支撐起一片廣袤的天地，恰如蒙德里安（Piet Mondrian）早期創(chuàng)作的《開花的蘋果樹》、《構(gòu)成》等作，借助圖式的語言傳遞出生命的美感，將躍動的心跡注入簡潔有序的線條之中，使畫面兼具風(fēng)格派的理性與野獸派的熱忱。
蒙德里安（Piet Mondrian）《開花的蘋果樹》，油彩畫布，78×106cm，1912年作，海牙美術(shù)館藏
然而不同的是，草間的「無限網(wǎng)」系列帶有鮮明的個人特質(zhì)，她以重復(fù)性的紋理建構(gòu)起一個神秘的網(wǎng)絡(luò)，同時借助局部的細(xì)微變化形成一股暗流，展現(xiàn)出熠熠生輝的內(nèi)在延續(xù)性。
草間彌生《無限網(wǎng)》，壓克力彩畫布，15.8×22.7cm，1993年作，嘉德香港拍賣成交價1,880,000 元港幣
由于父輩長期經(jīng)營種子生意，草間從小便能近距離接觸各類植物，并在幻視和幻聽的影響下對綠植世界留下獨特的視覺印象，只有在自然之中，草間才能如其自言「忘卻所有事情，專心致志地看著面前的形象」，從而獲得靈魂的救贖。因此，草間將如種子般的「春之回憶」收入畫中，以網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)象征極富活力的生命本質(zhì)，演化為彰顯女性權(quán)力的「烙印」，若預(yù)示著草間的夢想即將在新世界中展開的過程，其將強大的內(nèi)心能量轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的果實，在無限延展的時代之網(wǎng)中收獲一片盎然的「新綠」。
水彩 紙板 | 一九八〇年作 | 24.2 × 27.2 cmWatercolour on paperboard | Painted in 1980
在完成于1980年的《蝴蝶》中，草間以流動的水性顏料，渲染出蝶翼的唯美色彩，又以留白手法展現(xiàn)日本極簡美學(xué)。作為草間另一經(jīng)典元素，「蝴蝶」反復(fù)出現(xiàn)在其不同媒材作品中，和她的黃色南瓜均備受藏家青睞。本作中，蝴蝶身體向兩側(cè)延展的翅膀如同粉紅綢緞，邊緣迸發(fā)出金色光芒，正如童話故事中為艾麗斯帶來奇跡的「靈蝶」。綜觀草間80年代的平面創(chuàng)作，「蝴蝶」主題畫作展現(xiàn)強烈的獨創(chuàng)性，不僅融合獨特的幻覺手法，更以此期待自身如彩蝶般「與光同行」、破繭重生！
Mixed media (birdcage, wire, resin, paint) sculpture2017年2月23日至4月13日，「創(chuàng)傷：布爾喬亞及草間彌生」，蘇富比S2藝?yán)龋瑐惗?/span>2017年4月13日，蘇富比倫敦展售會，拍品編號372017年10月21日，東京每日秋季拍賣會，拍品編號221
1988年的裝置《被俘玩偶》塑造出一個被關(guān)在鳥籠之中、具自傳性指涉身穿長裙的戴帽女孩，主角通體施以粉紅色彩，此與方形的鳥籠、由表及里纏繞的銀色線網(wǎng)，形成鮮明反差，這種甜美的色彩傾向、有關(guān)「禁錮」的概念，曾出現(xiàn)于草間70至80年代的「鳥籠」系列繪畫。而在此草間進一步由平面的二維推進到三維立體造像，作品直言不諱女性在國際藝術(shù)世界及現(xiàn)實生活中受壓迫的處境，別具深刻意義。
左：草間彌生《Danny La Rue (Caged)》一九七〇年作，廣島市現(xiàn)代美術(shù)館收藏
右：草間彌生《被俘玩偶》作品局部
草間對于「鳥籠」具特殊的情感，在其畢生摯愛、被稱為「美國第一位偉大的超現(xiàn)實主義者」康奈爾（JosephCornell）的創(chuàng)作中，「鳥」亦為一經(jīng)典元素。《被俘玩偶》中，女孩腳下出現(xiàn)的「天鵝」和「鳥」正若她與1972年過世的愛人康奈爾的跨時空對話。草間并援引了希臘神話，將愛人化為天鵝，使作品在批判現(xiàn)實處境外，多了一份感性的情長與追索，若寄托孤獨的草間對情人深刻的思念，訴說又一個動人的現(xiàn)世寓言。
左：康納爾《Habitat Group for a Shooting Gallery》木盒裝置，39.4×28.3×10.8cm，1943年作，美國狄蒙藝術(shù)中心 (DesMoines Art Center)藏
右：草間彌生《被俘玩偶》作品局部
絲網(wǎng)版畫 晶石閃粉 | 版數(shù)：51/60 | 一九九九年作54 × 45 cm（圖像）；70 × 59 cm（紙張）Screenprint with lame|Edition:51/602017年，《草間彌生全版畫1979-2017》，阿部出版株式會社，東京，第160頁
47.8 × 59.6 cm（圖像）；56.5 × 76 cm（紙張）Screenprint|Edition: 16/60|Executed in 19992017年，《草間彌生全版畫1979-2017》，阿部出版株式會社，東京，第152頁
鑄模樹脂 雕塑 | 開放版數(shù) | 二〇一五年作Pumpkin (set of two pieces) Painted resin sculpture | Open edition | Executed in 2015
絲網(wǎng)版畫（A）；陶瓷雕塑（B）| 版數(shù)：77/120（A）104/130（B）A: 24 × 28.5 cm（圖像）；33 × 38.5 cm（紙張）A Pumpkin YB-A; Pumpkin (Limoges) (set of two pieces)Screenprint (A); ceramic sculpture (B)Edition: 77/120 (A); 104/130 (B)Executed in 2004 (A) and 2002 (B)(A)：2017年，《草間彌生全版畫1979-2017》，阿部出版株式會社，東京，第287頁
彩繪樹脂 雕塑 | 開放版數(shù) | 二〇一九年作Painted resin sculpture|Open edition
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