亦師亦友 海上雙璧 ——吳昌碩、王震的書與畫
日期：2021-04-19 14:50:11 來源：中國嘉德
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>亦師亦友 海上雙璧 ——吳昌碩、王震的書與畫
上世紀初，繼任伯年之后，海上畫壇升起了兩顆璀璨奪目的明星，他們的畫風引領畫壇時尚，風靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影響。而他們倆人之間的關系，可謂情同手足，亦師亦友，被當時人們譽之“海上雙璧”。他們就是吳昌碩和王震。
吳昌碩對繪畫、書法、篆刻、詩文均有精深的造詣，他闊筆寫意的技法和詩、書、畫、印的完美結合，對近代繪畫產生了巨大的影響，并將二十世紀文人繪畫推向了新的高峰。王震是后期“海派”代表人物之一，同時還是當時上海著名的實業家、慈善家、社會活動家與宗教界名士。他虔誠地信仰佛教，把佛的精神融入到畫面中，所繪花卉秀茂，飛禽生動，佛像超脫。為人物寫照得任伯年精微處，寫意筆墨則近吳昌碩風貌，揮灑奔放而又勁利，雄渾中寓有虛靈。
王震在繪畫上曾得任伯年親授，任伯年的創作理念及平民化藝術形式，對王震的繪畫影響極大。王震繪畫用色明麗雅逸，人物造型生動，以適當變形與夸張使之更具神采，喜怒哀樂刻畫細膩，頗富生活氣息。與傳統人物畫的面容淡然、煙云供養相比，王震的人物畫表現出近代人文意識。
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王震 瞎趣圖
題識：瞎趣圖。丙辰暮秋，病起無聊，寫此遣興。瞎涂瞎抹，趣在其中。世事如此，非吾饒舌。白龍山人。楊天驥（1882-1958）題引首：瞎趣。丙辰十月南還過滬，謁一亭先生獲觀其病后所作瞎趣圖，余不能畫，然識畫之神，可以愜予懷也。為題其耑，自附盲從之列爾。楊天驥。假用一亭印石。鈐印：存我1.吳昌碩（1844-1927）題：眼無天日耳猶聽，聽到天河洗甲兵。天意斯文留一線，其間著個左邱明。心地光明我佛同，男爭足赤女頭蓬。詩成今日得誰賞，編入盲詞擘阮中。蝸牛滿地足跏趺，中有窮涂識字夫。病足如予同調否，出門一樣倩人扶。一亭畫盲趣，詩以歸之。丙辰秋杪，吳昌碩。鈐印：俊卿之印、昌碩2.李瑞清（1867-1920）題：處今之世只合瞎談瞎唱，瞎讀瞎看，瞎飲瞎醉而已。杜少陵詩云：眼復幾時暗，耳從前月聾。此語深有味。清道人。鈐印：清道人1.“方寸之間——梅潔樓藏手卷冊頁”，嘉德藝術中心，2017年11月7日至22日。2.“方寸之間——梅潔樓藏手卷冊頁”，香港元創方，2018年3月24日至4月5日。1.《王一亭書畫集》，圖10，上海書畫出版社，1988年。2.《王一亭年譜長編》，第159 頁，上海書畫出版社，2010年。3.《方寸之間：梅潔樓藏手卷冊頁（北京展覽場刊）》，第8-9頁，梅潔樓，2017年版。4.《方寸之間：梅潔樓藏手卷冊頁（香港展覽場刊）》，第8-9頁，梅潔樓，2017年版。
1916年四月，王震與吳昌碩共讀藏畫，檢得揚州八怪之一的閔貞《盲人圖》，覺其意足神完，洵足取法，乃囑吳昌碩作題以記。《瞎趣圖卷》作于這一年的暮秋，描繪了男女老少共16個人物，這些人物形象各異，或正或側或背，各人“瞎談瞎唱，瞎讀瞎看，瞎飲瞎醉”，各盡其態，作者在題跋中自謂：“瞎涂瞎抹，趣在其中。世事如此，非吾饒舌。”吳昌碩特地以為此卷題詩一首，以他擅長的行書一蹴而就：“眼無天日耳猶聽，聽到天河洗甲兵。天意斯文留一線，其間著個左邱明。心地光明我佛同，男爭足赤女頭蓬。詩成今日得誰賞，編入盲詞擘阮中。蝸牛滿地足跏趺，中有窮涂識字夫。病足如予同調否，出門一樣倩人扶。”偕趣橫溢，兼諷世態人心。其畫盲趣，當是受了閔貞盲人圖的影響。畫中墨色的濃淡轉變間，衣服的質感和人物體型的重量感活躍于紙上。王震這一類人物常以粗澀畫法簡筆勾勒，筆墨相比其對山木風雨的描寫稍顯厚重嚴整。這種畫法既有其師任伯年粗筆一類作品的筆法影響，有徐渭山水人物小品中的簡拙，但更可能受啟發于清乾嘉年間畫家曾衍東的小品人物畫。王震收藏有曾衍東十四開人物冊頁，是這位特立獨行的畫家的諷世之作，吳昌碩于1914年的題跋中贊曰“滌我塵襟讀此畫，畫境移人吁可怪”，這種以風俗小品來諷世的趣味，在王震《瞎趣圖卷》、《街頭相爭圖》等一系列風俗畫中得到了充分的體現。王震畫中的人物畫法似篆書筆法，用筆更為硬朗少波磔，用筆強勁，極具金石味。勾勒隨意而造型準確，筆墨變化靈活有致。由于不用考慮商業，畫風瀟灑脫俗，別具一格。王震的人物畫風，也由此豐富了海上畫派的人物風格。
題識：伯滔先生屬書近作，錄此報命，即求吟壇教我。丁亥四月，倉碩弟俊。上款：吳滔（1840-1895），浙江石門人，字伯滔，號鐵夫，室名來鷺草堂。能詩工書，善畫山水，兼能花卉。終年杜門作書，不預外事。子吳澗秋，吳待秋。一生作品頗豐。著有《來鷺草堂集》。
吳昌碩行書早年學王鐸，中年后涉獵更廣，對祝允明、何紹基甚為推崇，又接受晚明諸家書風。其行草書融匯諸體之長，氣勢跌宕，默契酣暢，下筆兼具金石氣，古拙老辣。沙孟海曾評價說，吳昌碩“行草書純任自然，一無做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢”。《行書自作詩》書于1887年，共錄吳昌碩自作詩七首，寫贈“伯滔先生”，“伯滔”即吳滔（1840-1895），字伯滔，號鐵夫，又號疏林。石門（今浙江桐鄉市崇福鎮）人。著名山水畫家，與吳昌碩、吳秋農合稱“三吳”。他不慕榮利，性耿介，品極高，終年杜門揮毫，一心藝術，工山水兼能花卉，墨色濃厚不落恒蹊，頗似張安伯，亦能詩善書；常雇舟沿運河北行，遍游名山勝水，沿途賞景寫生，將江南水鄉風光盡收筆底。著有《來鷺草堂集》。
1873年，三十歲的吳昌碩在杭州俞曲園詁經精舍學習辭章和訓詁，期間結識了正在杭州的吳伯滔。吳伯滔年長吳昌碩四歲，在當時畫壇已有一定畫名，而大器晚成的吳昌碩還沒有多大成就，但是對書畫的共同追求和淳厚樸實的耿直性格使兩人一見如故，將對方視為知己，常在一起揮毫合作，切磋書畫，相互取長補短。吳昌碩的《石交集》中記錄了與他結為金石之交的畫友，這些師友在其藝術和人生中或多或少都產生了一定的影響，吳伯滔便在其中。吳昌碩曾在《吳伯滔贈山水障索寫梅花》一詩中說：“堂上松樹生十圍，滔老不畫還數誰。”吳昌碩雖喜交游，但因其性迂拘，朋友并不多，而能稱得上知己的更是少之又少。因此，當1895 年五十六歲的吳伯滔去世時，吳昌碩為失去這位摯友悲傷不已。
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