文徵明密碼

日期：2021-04-16 14:18:11 來源：廣東崇正

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文徵明（1470-1559）

原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號衡山居士。長洲（今江蘇蘇州）人。曾學文于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。早有才名，但屢試不售，嘉靖二年（1523年），因舉薦以歲貢生參加吏部考試被授予翰林院待詔。嘉靖五年（1526年），辭官歸里，專事藝文書畫。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

三年京官生涯如履薄冰。三番上疏乞歸，嘉靖五年（1526），文待詔終于獲準辭官歸里。因河面結冰滯留潞河數月，1527年春暖花開之時，57歲的文徵明終于回到闊別已久的故鄉蘇州。

此前引領吳中風雅的人物，老一輩的有吳寬、沈周等，同輩的有徐禎卿、唐寅、祝允明等，此時均已作古，文徵明自此主持吳中風雅，長達三十余年。

下面這件文徵明近8米長的行草書自書詩長卷堪稱“偉觀”。未署年款，但從筆墨風格看，約略作于文徵明70歲前后，從詩文內容和書寫看，一是鮮明的“蘇州烙印”，二是心情曠達情緒飽滿。

清嘉道年間，此卷曾為廣東大藏家葉夢龍珍藏，堪稱廣東收藏史上的一件重量級藏品，吳榮光在上面留有“伯榮審定”的印章，而此前還有錢坫、陳鴻壽、毛承基、于宗慶、蒲華等名家收藏或題跋，陳鴻壽稱此卷“天馬行空，嘆為偉觀”，毛承基則稱“龍跳虎臥、氣象萬千，非俗手所能夢到，確為真跡無疑”，均予以極高贊譽。

而細讀詩文，還可體察內中隱藏諸多“文徵明密碼”，通過它，我們可以感知500年前文徵明的蘇州歲月，他的交游、才情和風雅都濃縮于此卷中。

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文徵明行草自書詩長卷

36.5×717cm；引首：34×89cm；后跋：34×99cm

釋文：麥隴風微燕子斜，雨晴云日麗江沙。遙尋支遁煙中寺，初見天平道上花。過眼溪山勞應接，方春草樹發光華。夕陽半嶺歸輿急，慚愧城中自有家。

上方疏雨望中收，絕巘千盤取次游。落日平臨飛鳥上，太（湖）遙帶碧天流。春來芳草埋吳榭，煙際青山見越州。正好淹留卻歸去，自緣高處不禁愁。

謝蔡九逵送櫻桃。洞庭四月含桃熟，珍重詩人遠寄存。手啟心均光照屋，露團珠顆赤封盤。蹉跎紫筍江南節，爛漫芙蓉闕下恩。雅意未酬青玉案，春風先醉紫霞樽。

冬日謝克和送蟹。勞遣霜臍到酒邊，眼看郭索已垂涎。翠螯啄雪真堪把，赤甲含膏更可憐。湖上人家收斷后，江南風物看燈前。居然動我江山興，不忘詩人謝惠連。徵明。

鈐印：文徵明印、徵仲、停云

題跋：

1.嘉定錢玷拜觀。鈐?。哄X玷之印、獻之十蘭

2. 嘉慶丁丑端陽日，韓城師亮采禹門、錢唐王豫康吉甫、仁和單壽昌松年、祿昌藹臣、蕪湖金鐸葉山、錢唐陳鴻壽曼生同觀于清江浦之春暉書屋，天馬行空，無不嘆為偉觀也。曼生記。鈐?。郝?/span>

3. 光緒己亥中元節，江都于宗慶觀于春申浦上。鈐?。河谧趹c印、孝先

4. 世傳待詔小楷多，而行草少，以余所獲觀者，計此卷僅得其三，而楷多贗本，草則未之或覩。是卷以頹穎所書，龍跳虎臥，氣象萬千，非俗手所能夢到，確為真跡無疑。庚子清和，錢唐毛承基謹識書。鈐?。撼谢?/span>

5. 每見衡山丈幅大書，豐神遒逸，筆致蕭散，真有舉重若輕，此卷可見其風概，所謂鳳翥鸞翔，式極其游者，其超妙處又與希哲分道揚鑣矣。蒲華識。鈐印：蒲鑒

藏印：林彰珍藏、葉蔗田珍賞章、伯榮審定、夢梅仙館收藏

引首：天馬行空。庚子浴佛節泉唐毛承基篆于黃歇浦。

畫心前題：文待詔真跡。風滿樓主人書。

說明：1.錢坫（1744-1806），字獻之，號十蘭、篆秋，上海嘉定人。乾隆三十九年副榜，官乾州州判。工篆書，兼篆刻，善寫蘭竹、墨梅。晚年右體偏枯，用左手作篆尤精絕。精於鑒賞。

2.陳鴻壽（1768-1822），字子恭，號曼生、曼龔、種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。“西泠八家”之一。

3.吳榮光（1773-1843），字殿垣，號荷屋，晚號石云山人，室名筠清館等，廣東南海（今廣州）人。嘉慶四年進士，授編修。官至湖南巡撫、福建布政使。精金石之學，工書能畫。

4.葉夢龍（1775-1832），字仲山，號云谷，廣東南海人。官戶部郎中。承父業，收藏極豐。著有《風滿樓書畫錄》，今多藏廣東省圖書館。

5.“葉蔗田珍賞章”系葉夢草鑒賞章。葉夢草，字春塘，號蔗田，南海（在今廣東）人。葉夢龍從弟。能以詩、書、畫世其家，山水、花果、人物俱工。

6.蒲華（1832-1911），字作英，號胥山野史，浙江嘉興人。善畫竹，心醉坡公，花卉在青藤、白陽間，筆意奔放。山水宗石濤、石谿。精草書，時罕其匹，與吳昌碩友善。

7.毛承基（1844-？），原名鴻，字守和，號華孫，錢塘（今杭州）人。候選通判。有金石癖，工篆、隸、鐘鼎、磚文，古雅有致。光緒十六年（1890）石印《康熙字典》，其中所添篆書為其手筆。兼治印。

8、于宗慶，又名于碩,字嘯軒（或作嘯仙、孝先）,揚州江都人，清裘毓麟著《清代軼文》云：“于宗慶為于謙19代裔孫?！?/span>曾任安徽蒙城知縣。工鐵筆,能于方寸牙牌上刻百千字。鄭逸梅《揚州的雕刻》則稱，揚州竹刻清末民初最負盛名的是于宗慶，“他又工書畫，運之于竹刻上，書則筆致挺秀，波磔精嚴，畫則章法井然，機趣活潑，真有鬼斧神工之妙?！?/span>

詩人文徵明

文徵明早歲隨都穆（1458-1525）學詩，又常與徐禎卿（1479-1511）相唱和，而都穆曾學詩于沈周（1427-1509），文徵明又學畫于沈周，故文徵明的詩與畫可說一脈相承，屬于既蘊藉又自具天然韻味的詩風。文詩還兼具陸游的流暢與杜甫的蒼勁，這似乎又與他的行草書書風有著同樣的審美趣味。

古時，師承只是學問獲取的方式之一，學問獲取的重要途徑還包括：通過讀書及游歷來實現與古圣先賢的對話，與精英人物間的交往、唱和、雅集等等，作為沈周之后吳門畫派、吳門書派的領袖和江南文人的核心人物，高齡九十的文徵明“朋友圈”幾乎囊括了一時俊彥，從都穆、沈周等師長輩到唐寅、祝允明、蔡羽等同輩，再到后來的王寵、陳淳等弟子輩，都與文徵明相交甚密。文徵明的社交遠不止于藝文圈，柯律格（英）在《雅債·文徵明的社交性藝術》一書中認為，文徵明的社交還包括：庇主、同儕、官場中人、請托人、顧客、幫手等等，非常多元與豐富（可參看《雅債·文徵明的社交性藝術》一書）。

與唐寅、祝允明相比，文徵明一生謹嚴端肅，可謂“零緋聞”，但“零緋聞”亦自精彩。文徵明這個行草自書詩卷，即濃縮其退隱歲月之精華。

是卷共錄入四首詩，包括：

一、《春日游支硎天平諸山》

支硎山、天平山均為姑蘇名勝。宋代政治家兼文人的范仲淹范公祠就位于天平山，文徵明有多件《天平記游圖》存世。支硎山則名剎林立，古代的佛教寺院不單是消閑去處，更提供食宿之便與風雅之具，是“文徵明們”雅集和勾留的據點之一，“夕陽半嶺歸輿急，慚愧城中自有家”，予人“曲終人散”卻猶未盡興之憾。

二、登上方山

上方山位于太湖風景名勝區內，以吳越遺跡和江南水鄉風光取勝。最末一句“正好淹留卻歸去，自緣高處不禁愁。”似有感而發：三年京官歲月原是“高處不勝愁”。

三、《謝蔡九逵送櫻桃》

蔡九逵乃文徵明同時代的大文豪兼吳門書家蔡羽。

蔡羽（？-1541）字九逵，居吳縣洞庭西山，自號林屋山人，又稱左虛子、消夏居士，“吳門十才子”之一，以文章名世。文獻載卒于1541年71歲，由此推算，生年當與文徵明大致相同。文徵明與蔡羽的經歷有太多相似。比如早歲成名，好古文，對應試的八股程文不以為意，皆屢試不售等等。嘉靖二年文徵明50多歲因舉薦以歲貢生應吏部試做了三年翰林院待詔，進京途中即有蔡羽陪同。再過了11年的嘉靖十三年，蔡九逵60多歲才由國子生授南京翰林孔目。蔡九逵長于詩文，善書法，吳門書派三家之一的王寵（字履吉），少學書于蔡羽，后又師從文徵明、唐寅（王寵第二任妻子為唐寅之女），最得文徵明器重，可稱亦師亦友。

相似的學識、喜好與經歷，幾乎重疊的“朋友圈”，加上蔡九逵比唐寅、祝允明等更為長壽，故文徵明與蔡九逵這對“鐵桿老友”交往最為持久。

從文徵明年譜及其畫跋中可知，文、蔡交往應早于30歲前，正德元年一起修成《姑蘇志》，又曾一起游玩、雅集、賞玩古畫等等，“蔡九逵”之名還多次出現在文徵明詩作中，1541年，蔡九逵71歲歿，墓志銘即文徵明所作，為蔡九逵爭取全國性的名聲乃銘文重點，足可見兩人相知至深。

四、《冬日謝克和送蟹》。

克和為何許人？今已難考?？煽嫉氖?，文徵明書札及詩文中，蟹與“鰣魚新茗”等是他曾經不止一次收受的禮物，和櫻桃一樣，“禮物”顯然也是“吳門風雅”的重要媒介，詩以記事是“詩酒風流”也是禮尚往來，相信也會有很多錄有此類詩作的書畫作品留予請贈人。詩中所言看燈蟹，為江南上元節的餉客珍品。因江南有“蟹立冬，影無蹤”之說，故民間在冬至前將蟹放在甏里，內置稻草、谷子和水，然后封住甏口，這樣蟹不會死，到了上元燈節，再將蟹取出來食用，故名“看燈蟹”。此物珍重，友誼更珍重，故賦詩以謝。

書家文徵明

據考，文徵明得以“以歲貢生參加吏部考試”成為明代“最精英團隊”翰林院的一員，一個重要的原因就是字寫得好。文徵明書風不僅享譽有明一代，在我國書法史上，亦是高山仰止。因存世“小楷多，行草書少”，歷來其行草只字片楮人皆寶之，遑論行草書的煌煌巨制了。

文徵明曾從父友李應禎（1431—1493）學書。李要求甚嚴，勸其力戒模仿古人，而應在研習古法的基礎上自創風格。故文徵明廣泛研習古代書家，除魏晉的鐘繇、二王之外，下苦功深入研習的主要書家還包括：智永、歐陽詢、懷素、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟頫等，“錯綜古人”，終成書法史上重要書家。

王世貞在談到文徵明的一本《千字文》時認為“于整栗遒勁中，不失虛和舒徐意致”，可適用文徵明的整個書法，嚴整、肅然、剛勁有力而又飄逸柔和、從容自然，這種書風的形成與他深入研習的古人書法有莫大的關系，恐怕也與他“和而介”的性情息息相關，他有虛和溫暖的一面，亦有耿直剛正的一面，比如在北京做官期間不近高官，回長洲后不訪過往官員等等，就此卷自書詩長卷而言，銳氣與鋒芒不掩，但仍有“虛和舒徐”之風神。

此卷行草書長卷，文徵明以頹筆放筆直書，看似天馬行空，龍跳虎躍，更近于草，然豐神遒逸，超妙不凡。跋語定其為“偉觀”，為“舉重若輕”，“氣象萬千”，自是確評。

如此遞藏有序的巨幅長卷，可寶也！