佳士得香港2021年春季拍賣隆重呈獻傅抱石金剛坡時期高古人物珍品 —《對弈圖》。此幅氛圍曠達蕭散，人物神情細膩，似將觀畫者亦納入屏息觀棋之畫中世界，堪稱傅抱石人物畫銘心佳作。
傅抱石
《對弈圖》
設色紙本 鏡框
87.5 x 59.3 cm.
1943年作
估價：港元 40,000,000 - 50,000,000
來源
黃維熊、鄧蒼梧舊藏
香港蘇富比，中國書畫拍賣，2010年4月6日，編號767
傅抱石《對弈圖》創作于1943年，是畫家重慶時期人物畫的重要作品。全幅寫三人，兩人于寒林枯樹下對弈，一人觀棋，人物刻畫神情微妙，用筆工細，而背景筆法肆意徜徉，是一幅內容豐富、對比鮮明的人物畫佳作。畫中三人服飾各異，對弈二人著衣一深一淺，正如圍棋之黑白子，顯示二人在棋局上的對手關系。左側一人手拈棋子，眼觀棋盤，正在思索如何布子。右側人物翹腿而坐，看似氣定神閑，實際上亦全神貫注，為下一手做足準備。中間后立僧人雙手抄袖，超然局外，安然等待棋子落下。
《對弈圖》（局部）
背景的樹木枝枒交錯，已無樹葉，環境氛圍蕭殺肅穆。畫家捕捉了一個定格的時空畫面，布局嚴謹平衡，而各種情緒的沖擊亦令人產生無盡聯想。
《對弈圖》（局部）
傅抱石對歷史人物題材的興趣與他兼具畫家及藝術史學者雙重身份密不可分。他在27歲就寫出《中國繪畫變遷史綱》，在美術史研究中通過歷代的圖像材料深入了解古人生活狀態、衣食住行，因此所創作出的人物大多晉唐衣冠，極富高古氣息。本幅中三人衣飾各不相同，均寬袍大袖，古意濃厚。人物畫的創作上，線條在傅抱石作品中扮演著無可替代的作用。在1942年《壬午畫展自序》中，傅抱石坦言他開始創作人物畫的初衷即為研究線條，上至上古青銅紋樣，下至清代勾勒花卉，皆為他學習取法的對象。就本幅而論，藝術家以剛勁爽利線條勾勒衣紋，同時加入散鋒筆法，表達出人物的姿態。人物眼睫毛的繪制，配合面部的精細描寫，將人物的蕭散、曠達、高潔等種種神情呈現出來，達到“寫形傳神”的境界。在構圖上，細查同一時期人物畫創作，傅抱石對畫面背景相當重視，多以高樹作景，由此映襯出畫面故事的氣氛。
《對弈圖》（局部）
傅抱石強調在畫面中 “充分利用兩種不同的筆墨的對比極力使畫面 ‘動’ 起來，云峰樹石，若想縱恣蒼茫，那么人物屋宇，就必定精細整飾”。本幅即是最佳例證，其構圖亦令人聯想到其1945年的名作《琵琶行》。
傅抱石《琵琶行》，1945年作。此作于2017年11月28日在香港佳士得以2億485萬港元成交根據壬午重慶畫展自序，畫家1940年代初的創作題材基本可分為四類，其中 “營造歷史上若干美的故事” 似乎最貼近本幅主旨，但細考本幅卻難以確定畫中人物身份。此一構圖所見甚少，可供比較的僅有隔年1944年創作之另幅《對弈圖》，據沈左堯先生研究，可能描繪的是宋蘇東坡與黃山谷弈棋，旁觀者為僧佛印（了元）。畫中所稱“東坡”者頭戴方巾，與《古今圖書集成》中記載“東坡巾”形制完全相同，是此論點的一大證據。
傅抱石《對弈圖》，1944年作
此兩幅畫面布局類似，但人物服飾略有變化，1944年本用筆也更加寫意，重散鋒用筆，不似本幅人物刻畫工細，相信乃是此題材的延伸之作。左圖為1944年本《對弈圖》（局部）；右圖為將于本次佳士得2021年春季拍賣中呈獻的1943年本《對弈圖》（局部）
至于本幅中的人物，是否為蘇黃，亦或是畫家一貫喜好的儒釋道題材，畫家并無留下文字，只能供研究者推敲猜測。本幅作品流傳有緒，畫面鈐港澳著名收藏家黃維熊和鄧蒼梧之藏印，相信作品早年已進入港澳收藏界。2010年本作方釋出于香港拍賣市場，如今時隔11年后再次面世，實屬難得罕見。
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