今年春拍，香港蘇富比當代藝術晚拍將矚目呈獻美國戰后大師威廉?德庫寧（Willem de Kooning）的晚期巨作 《無題 XLVIII》，把這位偉大抽象表現主義藝術家的重要作品首次帶到亞洲拍場。為隆重其事，蘇富比歐洲區主席Oliver Barker 特意拍攝專家導賞視頻，為大家介紹這幅作品背后的靈感和藝術源流。
《無題XLVIII》創于1983年，作品尺幅宏偉，構圖雅致，玲瓏剔透，是德庫寧繪于事業關鍵期的精品。在這段「專家視角」影片中，蘇富比歐洲區主席Oliver Barker 為您解構這幅臻絕巨作，闡述德庫寧如何在他的藝術生涯高峰邁入登峰造極、寧靜致遠的境界：
德庫寧最卓爾不群的特質，是他擁有長達五十年的非凡創作生涯。1983年是他晚年極具創造力的一年，他的藝術修為已臻化境，所用的抽象手法其形式風格新穎，內里卻隱藏了過去四十年的功力。
畫中游走著形態奧妙的黃色色塊，紅色線條在周圍婀娜起舞，仿佛發散自中心的白色區域，各種抽象形態構成一曲優美的舞劇，箇中卻處處展示出令人目眩神迷的高超技巧。
此畫極具收藏價值，適合專門搜集德庫寧作品的藏家，但同時與中國山水畫有異曲同工之妙，它與格哈德?里希特的畫亦是相映成趣，甚至可與畢加索、馬蒂斯的肖像畫作伴。能從一個顯赫私人收藏手上，購藏一幅如此罕見、出自這個時期的直幅巨畫，實在是機會難逢。
蘇富比歐洲區主席
Oliver Barker
德庫寧在四十年代發展出一種粗礪的抽象風而成名。經過五十載的創作生涯，這位大師后期的繪畫包含了綿延的力量和精湛的技巧，并擁有一開始令他躋身為抽象表現主義大師的特質——對創造、自由與冒險的堅持。
四十年代：
粗礪抽象風
四十年代末到五十年代初：
綻放色彩，為人熟悉的女性輪廓初現
五十年代末到六十年代初：
抽象筆觸轉向濃郁豐厚
七十年代的鼎盛時期：
標志性抽象巨作
八十年代：抒情巨作
《無題 XLVIII》作于1983年，當年德庫寧的藝術修為已臻化境，此畫將他在巔峰時期全力創作的心血全部濃縮其中。作品的大小是德庫寧伸開雙臂所能觸及的高度和寬度，潔白的背景上舒展著清雋秀逸的線條和色塊，用色素凈，曲線優美婀娜，喚起觀者對馬蒂斯抽象剪紙的想像。
德庫寧以抽象筆法揮灑出輕靈曼妙的線條，從之前五十年的作品里大量的人體或風景形態中抽離出來，撩撥觀者感官。為了襯托線條的流暢姿態，德庫寧使用了淡雅、寫意的色彩。這種富含詩意的馭色造詣，在他后期的作品中表現得最為讓人折服。
本作以富有質感的表面和活潑的線條，創造出一片視覺盛景，將觀者身心籠罩其中，同時反映藝術家已經領悟出自己的身體應該與顏料、畫布安然共處的心境。德庫寧將畫筆運用得仿如行云流水，溫柔的流轉間飽含韻律，每道痕跡都蘊藏著藝術家身體的節奏，叫人歡欣鼓舞，一氣呵成的寬闊筆觸長長地劃過畫面，生機盎然的紅色與明黃躍動不息。他把過去幾十年無數的風格嬗變和構圖仔細過濾，萃取出線條和色彩，把豐沛的創意淬煉成一幅充滿感染力的作品。
此畫創作期間，攝于工作室的照片顯示，顏料表層下有很多抽象形態，在作畫期間被消解，但同時又得到重生。結果，他八十年代的作品感覺率性散漫，令人聯想起亨利?馬蒂斯。簡練的用色則明顯從同是荷蘭人的皮特·蒙德里安身上汲取靈感，他的作品很多時候出現擬生物形態，令人想起阿爾希勒·高爾基，而高爾基對德庫寧整個創作生涯的影響極大。
德庫寧八十年代的作品雖然帶有抽象本質，但是他在開始創作時留下來的筆跡通常都顯示出人體的形態。面對空白一片的畫布，德庫寧會感到不安；他在畫布上迅速勾出記號，再將它們覆蓋，開始畫圖。在八十年代的作品中，他把這些記號當作定位和移位的原始標志，然后以線形圖案描出和凸顯這些記號。畫作即將完成時，他會減少顏色和線條的數量，采用大量白色構成簡單的基面，把紅、黃等彩色顏料覆蓋并模制出特殊的形態。觀眾很難分辨白色的顏料底下是否裹藏著其他顏色。
本作的構圖給人一種明亮樂觀的感覺，可見藝術家終于在身、心與媒材之間取得豁然開朗的平衡。它使德庫寧作品中的某些重要元素變得更加明晰，并且擁有一開始令他躋身為抽象表現主義大師的特質——即對創造、自由與冒險的堅持。
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