中國(guó)嘉德香港2021春季拍賣會(huì)
香港會(huì)議展覽中心丨展覽廳5FG
亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
拍賣：4月23日丨10:30am
預(yù)展：4月18-20日丨10am-8pm
4月21-22日｜10am-6pm
是次春拍，嘉德香港帶來(lái)朱德群自1958至2007年的五件精彩之作。當(dāng)中以尺幅恢宏的《吸引》領(lǐng)銜，此為其2008年臺(tái)灣歷史博物館「朱德群八十八回顧展」的扛鼎巨作。除外并有朱德群伯樂(lè)一一巴黎歐巴威畫(huà)廊總監(jiān)克萊士的舊藏，別具二人友誼見(jiàn)證的《無(wú)題》、《燿日成錦》。以及1976年的「雪景」主題佳篇《構(gòu)圖》、1985年曾展于香港文化中心的《潭影空人心》，共譜朱氏五十年閃耀世界藝壇的輝煌之路，以及沿途與師友來(lái)往鴻儒的吉光片羽，深入人心。
引力覺(jué)醒，掌舵寰宇
朱德群美學(xué)扛鼎豐碑《吸引》撼動(dòng)亮相
朱德群于1997年被授予「法蘭西研究院美術(shù)院士」之榮譽(yù)稱號(hào)，為史上首位獲此法國(guó)最高學(xué)術(shù)殿堂殊榮的華人藝術(shù)家，標(biāo)志其藝術(shù)成就的巔峰2008年，臺(tái)灣歷史博物館為其舉辦「朱德群八十八回顧展」，規(guī)模之大，轟動(dòng)一時(shí)，展中歷數(shù)呈現(xiàn)他各時(shí)期的扛鼎代表作。而完成于2007年的《吸引》，即為此一重量級(jí)大展中，一件奪目非凡的恢弘巨構(gòu)。
油彩 畫(huà)布 | 二〇〇七年作 | 195 × 130 cm.Oil on canvas | Painted in 20072007年，《朱德群》，瑪勃洛畫(huà)廊，馬德里，第7頁(yè)2008年，《朱德群八十八回顧展》，國(guó)立歷史博物館，馨昌股份有限公司，臺(tái)北，第253頁(yè)2009年，《世界名畫(huà)家全集：朱德群》，河北教育出版社，石家莊，第116頁(yè)2015年，《秩序的邊界》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，第23頁(yè)2007年11月20日至2008年1月5日，「朱德群近作展」，瑪勃洛畫(huà)廊，馬德里2008年9月19日至11月23日，「朱德群八十八回顧展」，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北2014年10月7日，香港嘉德秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)961現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源注：畫(huà)背貼有馬德里瑪勃洛畫(huà)廊之標(biāo)簽HK$ 9,800,000 – 15,000,000
《吸引》以強(qiáng)而有力的澎湃空間構(gòu)型，創(chuàng)造出旋天轉(zhuǎn)地、氣吞萬(wàn)里的壯闊景貌，并將朱德群多年的探索成果冶于一爐。他立足70至80年代對(duì)光影視覺(jué)性的思考，并將90年代歐美行旅中與古典大師、自然山川的共游體悟，匯成此一自由而凝煉的畫(huà)境。除外他追尋倫勃朗（Rambrandt）、提香（Titian）等威尼斯派畫(huà)家對(duì)光源構(gòu)造的極致對(duì)比，將那自黑暗中大放光明的文藝復(fù)興宗教畫(huà)作、深入靈魂的視覺(jué)洗禮，化為自身創(chuàng)作中「造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉」的天地奇觀，也從北宋范寬、郭熙的大山大川直立式山水中獲得啟示，加以形塑畫(huà)面中力拔山河的無(wú)量氣魄，鑄就「求其氣韻，出于物表」的形式語(yǔ)言。郭熙《云煙攬勝軸》，墨絹本，北宋，151.5×88.4cm，臺(tái)北故宮博物院藏。對(duì)威尼斯畫(huà)派視覺(jué)光影和北宋大山大水式構(gòu)圖的融合，造就作品《吸引》匯聚東西風(fēng)采的藝術(shù)形式
作品以近似倫勃朗《加利利海的風(fēng)暴》中處理明暗關(guān)系的經(jīng)典上下包圍式構(gòu)圖，當(dāng)中見(jiàn)一束靈光從天而降，營(yíng)造視覺(jué)的焦點(diǎn)，并大膽地以明晦色區(qū)分離的方式，如清初畫(huà)家石濤所述之「混沌里放出光明」。而色彩上，他以普魯士藍(lán)彩鑄成陰影，渦輪似的風(fēng)暴盤旋其中，隨筆觸的推進(jìn)旋轉(zhuǎn)，而逐步引入光源的擴(kuò)張，直至中心處爆發(fā)出碎裂的斑彩，令流轉(zhuǎn)的虛實(shí)晦明、交匯的色點(diǎn)、翻飛的筆勢(shì)，共同營(yíng)造出視覺(jué)的豐沛引力！而四周以大筆刷搖升拉動(dòng)，營(yíng)造強(qiáng)烈的空間距離感，創(chuàng)造地動(dòng)山搖的磅礡之力；而至中心處，則加緊速度感的急劇變化，令觀者的目光被吸引至中心的光源，并隨光點(diǎn)的躍動(dòng)，再度散開(kāi)、聚攏，循環(huán)往復(fù)間，呈現(xiàn)掌舵光影、啟引視覺(jué)的澎湃之力。
左：Lot 52 朱德群《吸引》
右：倫勃朗（Rambrant）《加利利海的風(fēng)暴》，油彩 畫(huà)布，1633年作，160×128cm，美國(guó)伊莎貝拉嘉納藝術(shù)博物館藏
Lot 52 朱德群《吸引》作品局部
除外此作并見(jiàn)朱德群形造自然之妙的非凡線條表現(xiàn)力，他通過(guò)以書(shū)入畫(huà)的藝術(shù)形式，結(jié)合光、色、形、線的多維組合，呈現(xiàn)鏗鏘分明的激蕩與回響。他啟用其一生最為鐘愛(ài)的藍(lán)色調(diào)，朱德群曾言：「藍(lán)色調(diào)是大自然中最有氣魄的色調(diào)，有著詩(shī)意含蓄，有著博大的親和性。」作品中，傾泄奔騰的藍(lán)由深至淺構(gòu)成光線的流動(dòng)，隨著飛白筆刷的拖曳而呈現(xiàn)藏青、寶藍(lán)、湖藍(lán)豐富的色相變化，中央朱紅的光點(diǎn)如日出云開(kāi)的剎那，以無(wú)窮的引力召喚出光耀大地的瞬間，明亮而富有精神之象的色點(diǎn)如朝霞般冉冉起舞，轉(zhuǎn)瞬間，自然的磅礡與萬(wàn)千奇情盡納筆下，汩汩的生命力噴薄而出，成就朱德群筆下的魔法。
筆會(huì)風(fēng)云，神采華光
惺惺相惜的友誼見(jiàn)證《無(wú)題》
果敢、驚人的才能，尤其是對(duì)于線條和構(gòu)圖的運(yùn)用自如，充分展現(xiàn)在這位中國(guó)畫(huà)家的巴黎首次個(gè)展中！
油彩 畫(huà)布 | 一九五八年作 | 35 × 27 cm.Oil on canvas | Painted in 1958法國(guó)薩沙?克萊士及保羅?克萊士直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人附：藝術(shù)家妻子暨正籌備編纂藝術(shù)家全集之聯(lián)席編輯朱董景昭女士親簽之作品保證書(shū)注：作品將收錄于朱德群基金會(huì)及朱董景昭女士編纂的《朱德群作品編年集》
這是法國(guó)第一大報(bào)《世界報(bào)》在1958年對(duì)朱德群在歐巴威畫(huà)廊（Galerie du Haut-Pavé）個(gè)展的贊嘆及評(píng)述。而正是此展，讓朱德群迎來(lái)在巴黎第一個(gè)黃金時(shí)期。而一切的發(fā)展歸功于最早肯定他的伯樂(lè)一一克萊士，朱德群和克萊士及其家族自1958至其后的30年間往來(lái)密切，建立了深厚的友誼?！稛o(wú)題》原藏者即為克萊士。作品見(jiàn)證了二人珍貴的情誼及朱德群藝術(shù)版圖騰飛的關(guān)鍵時(shí)刻。左：左起，「五月沙龍」的委員畢斯（Jacques Busse）、朱德群、歐巴威畫(huà)廊總監(jiān)克萊士（Sacha Klerx）聚首于1958年3月朱德群在歐巴威畫(huà)廊的首展。是次上拍的《無(wú)題》為朱德群作于1958年，并贈(zèng)予克萊士的一幀珍貴畫(huà)作
右：《無(wú)題》畫(huà)背提識(shí)，為朱德群贈(zèng)予克萊士之友情紀(jì)錄
完成于1958年的《無(wú)題》以熱情勃發(fā)、喜慶飛揚(yáng)的紅彩為主調(diào)，當(dāng)中遒勁有力的黑線條自由游走，與鑲嵌著寶石般璀璨繽紛的色塊，交織出我們眼前的瑰麗之景，色與線的自信勁道，體現(xiàn)朱德群事業(yè)的意氣風(fēng)發(fā)及高度的成熟。而紅彩的運(yùn)用在其早年作品中當(dāng)屬稀罕，在其50年代抽象油畫(huà)作品中，以紅色為主調(diào)的油畫(huà)僅只9件，彰顯此作的特出。
Lot 48 朱德群《無(wú)題》含框照
作品以極具分量感的黑顏料以平直、貫穿的筆勢(shì)鋪展出強(qiáng)勁的生命能量，正回應(yīng)其杭州藝專的老師潘天壽「用筆須強(qiáng)其骨力氣勢(shì)，而能沉著酣暢、勁健雄渾」的指點(diǎn)。與此同時(shí)，玫紅、明黃、亮橘以及深藍(lán)的色塊，在叢林間繽紛閃耀，在幽深中燃起一束束光點(diǎn)，引領(lǐng)觀者的視線在其中跳躍。徜徉間，若見(jiàn)「驕陽(yáng)初蒸，晨光欲動(dòng)」的生動(dòng)景貌，恰恰呼應(yīng)朱德群初露鋒芒、一鳴驚人的事業(yè)起點(diǎn)，及筆下含情對(duì)友人深切的祝愿。
雪映詩(shī)情，白波九道流雪山
中西藝術(shù)試煉之大成《構(gòu)圖》
而步入70年代，朱德群潛心游歷諸多歐洲風(fēng)景名勝，并數(shù)度觀摩西方古典巨匠的名作，令他的創(chuàng)作攀向另一高峰，《構(gòu)圖》為其融書(shū)法筆勢(shì)、光色感知的雪景主題之作，鋪展朱德群過(guò)人的才情。
油彩 畫(huà)布 | 一九七八年作 | 90 × 64.5 cm.Oil on canvas | Painted in 19782010年10月4日，佳士得香港秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)224現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源HK$ 1,300,000 – 1,800,000朱德群先于1965年游經(jīng)瑞士阿爾卑斯山，被當(dāng)?shù)卦旗F與白雪交織的壯麗景觀，召喚出內(nèi)心深處的悸動(dòng)與詩(shī)情，為日后的「雪景系列」埋下伏筆，并繼而在1970年于荷蘭參觀林布蘭（Rembrandt van Rijn）大展，深受觸動(dòng)，對(duì)光與影的畫(huà)面構(gòu)造形成更為成熟的思想體系。而「雪景」這一主題也在他心頭縈繞，完成于1978年的《構(gòu)圖》中，朱德群已然將云霧、白雪、山脈等自然大象通過(guò)灰、白色階的演變，幻變出若李白詩(shī)中「白波九道流雪山」的動(dòng)人風(fēng)貌。
《構(gòu)圖》采清透設(shè)色，大量半透明的白、藍(lán)、灰彩經(jīng)由大筆刷的鋪成迭加，在上方形成似白非白、似空非空的留白畫(huà)境，而當(dāng)中，飄逸輕細(xì)的墨色描摹著雪山高聳起伏的景觀，經(jīng)由書(shū)法筆力的造勢(shì)與淺色點(diǎn)面的充分結(jié)合，以飛白、滲入、垂懸等方式，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的頓挫抑揚(yáng)感，構(gòu)建出銀裝素裹中似有浮云飛雪的妙境，造就虛實(shí)結(jié)合的寫意風(fēng)采。
左：宋徽宗趙佶《溪山秋色圖》，墨紙本，北宋，97×53cm，臺(tái)北故宮博物院藏
右：Lot 49《構(gòu)圖》作品局部
作品以近似宋代大山大水的直立構(gòu)圖，由遠(yuǎn)山向近景推進(jìn)，墨線的流動(dòng)亦逐步加深擴(kuò)大，生動(dòng)啟引視線的游走奔踏，隨著云開(kāi)霧散，右下方逐漸顯現(xiàn)出山石林立之原貌，銘黃、湖藍(lán)、磚紅等點(diǎn)彩綴入其中，形成視覺(jué)上的量感，應(yīng)和南宋詞人陸游的詩(shī)句「雪山萬(wàn)迭看不厭，雪盡山青又一奇」那行云流水般的雅暢景致及堂堂氣象！
壯游天地，吟畫(huà)中之詩(shī)
載譽(yù)而歸紙上臻品《潭影空人心》
The Shadow on the Pond Tells EmptinessOil on paper | 56 × 76 cm.1986年，《朱德群畫(huà)展》，香港文化促進(jìn)中心，香港，第38頁(yè)1986年4月2日至25日，「朱德群畫(huà)展」，香港文化促進(jìn)中心，香港2014年11月20日，北京誠(chéng)軒秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)865現(xiàn)亞洲重要藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源HK$ 1,000,000 – 2,000,0001955年，35歲的朱德群受恩師林風(fēng)眠鼓勵(lì)，從香港維多利亞港登上前往法國(guó)的郵輪，開(kāi)啟其藝術(shù)之途的「黃金時(shí)代」。三十年后，他精挑三十件作品，在香港舉辦旅法后的首場(chǎng)亞洲個(gè)展，并邀請(qǐng)彼時(shí)旅居香港的恩師林風(fēng)眠前來(lái)觀展，恩師更特地為展覽畫(huà)冊(cè)封面題字，《潭影空人心》即為展間最杰出的代表作。完美體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)光彩的精妙塑造，與他化用中國(guó)古典詩(shī)詞的意象為津梁之成就。林風(fēng)眠為「朱德群畫(huà)展：紙上膠彩」畫(huà)冊(cè)題字，足見(jiàn)此作重要性
作品采經(jīng)典的橫軸構(gòu)圖，上深下淺，上半部在暮彩中激蕩出石綠與碇紅的交錯(cuò)線條，營(yíng)造出空間的縱深與律動(dòng)；下半部跳躍的黃、白、綠、紅與周圍的暗色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，構(gòu)成畫(huà)面的視覺(jué)中心，猶如深谷中閃爍的寶石，亦似汩汩流動(dòng)的「潭水」，形成畫(huà)面的光源與聚焦，使暗部豐富的細(xì)節(jié)得以呈現(xiàn)。
作品以紙本為媒材，以西式構(gòu)圖呈現(xiàn)東方彩墨質(zhì)地。并以中鋒筆墨勾勒色塊，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)對(duì)朱德群的影響自然體現(xiàn)。而厚涂堆棧的顏料所形成的豐富肌理效果、筆刷運(yùn)動(dòng)的痕跡，又為典型的西畫(huà)技法。這東西交融的自然律動(dòng)，正呼應(yīng)朱德群在榮膺法蘭西院士時(shí)的講演中所提到的：「其結(jié)果是我的畫(huà)布上獲致這樣的繪畫(huà)語(yǔ)言，亦即色彩與書(shū)跡一一它們同時(shí)趨向相同目的：?jiǎn)酒鸸饩€、形態(tài)和律動(dòng)！ 」此作名出自唐代詩(shī)人常建《題破山寺后禪院》的「山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心」，描述大自然萬(wàn)籟俱靜，臨潭照影，令人俗念全消。而畫(huà)中那虛實(shí)相生的境地，正是融于萬(wàn)象神游的隱逸胸懷，邀觀者共赴此間。
粉彩 油彩 紙本 | 一九八〇年作 | 35.5 × 50 cm.Gouache on paper | Paintedin 1980法國(guó)薩沙?克萊士及保羅?克萊士直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人附：藝術(shù)家妻子暨正籌備編纂藝術(shù)家全集之聯(lián)席編輯朱董景昭女士親簽之作品保證書(shū)注：作品將收錄于朱德群基金會(huì)及朱董景昭女士編纂的《朱德群作品編年集》
而完成于1980年的《燿日成錦》，為朱德群贈(zèng)與伯樂(lè)、巴黎歐巴威畫(huà)廊總監(jiān)克萊士的又一力作。朱德群在此未采傳統(tǒng)山水畫(huà)由前景鋪陳之法，有意以畫(huà)面中央為核心，輻輳交錯(cuò)，空間往外層層開(kāi)展，景象在明暗曲折中，依緊湊筆觸與橫刷渲染而生，以抽象的形式塑造出一個(gè)「可居可游」的心靈及精神的山水空間，待人一探。
《燿日成錦》以色彩彰顯特定的光照時(shí)刻，暗示太陽(yáng)的起落升降、時(shí)間推移。以鮮明的紅彩為基調(diào)，左半運(yùn)用澄黃、橘紅至紅褐、焦赭的轉(zhuǎn)折變化，不僅是以色彩的強(qiáng)烈對(duì)比形塑出明暗，更以明度的變化創(chuàng)造出暖色調(diào)光線的擴(kuò)散與前進(jìn)，闡釋「光」這一其最為經(jīng)典的主題，揭示其寓抽象于抒情的成熟語(yǔ)境；而在右半部分，朱德群以黑色的線與面創(chuàng)造出書(shū)法與山水線條的結(jié)合。隨著色彩的鋪陳、筆觸橫刷轉(zhuǎn)折，演繹物換星移，光輝籠罩之境，引發(fā)人們對(duì)于大好時(shí)光的領(lǐng)略與感悟。朱德群《第418號(hào)》油彩紙本裱于畫(huà)布，65x50cm，1970年作 香港拍賣會(huì)成交價(jià)3,160,000元港幣
《燿日成錦》中的色光傾注了陰陽(yáng)對(duì)立與相生的概念，更隱含了80年代以來(lái)，藝術(shù)家對(duì)于創(chuàng)作本質(zhì)的根本性變化，在空間與時(shí)間維度的擴(kuò)張中，豐富了抽象繪畫(huà)的內(nèi)涵，成為其結(jié)合中華文化、自然哲學(xué)與人文美學(xué)的又一例證。
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