“珊瑚碧樹交枝柯”之句出自韓愈（768－824）的《石鼓歌》：

張生手持石鼓文，勸我試作石鼓歌。

鸞翔鳳翥眾仙下，珊瑚碧樹交枝柯。

形容當年所見的石鼓文拓本，“字跡有如鸞鳳翔飛眾仙飄逸，筆畫恰似珊瑚碧樹枝柯交錯”。

郭沫若、柳亞子、潘天壽、李可染、黃苗子、

吳祖光、關良、王昆侖、吳茀之、葉淺予、

謝海燕、李長白、鄧白、林風眠

《立群賞玩冊》

設色紙本 水墨

冊頁十三開

23.5×29cm，1944年

這美好的詩句，被郭沫若題寫在一本十三開冊頁的封面，贈給他的夫人于立群，那一年是1944年，甲申年四月。身在重慶的文壇領袖郭沫若、于立群伉儷，邀約他們身邊的一批意氣風發、同氣相求的詩友同道以這一冊頁為本，各展才藝，詩畫應和，先后創作了十四幅書畫作品，共譜了一冊華美的藝章，引發了一段文壇盛事，留下了一份中國現代歷史關鍵時期的藝術證物，旁證了自1944年4月至1946年2月這一時期的中國現代史，成為了一份中國現代史珍貴文獻。

歷史背景

郭沫若夫婦舊藏甲申冊頁的歷史背景極為豐富跌宕。

郭沫若與才女于立群在1939年結婚。郭沫若精通書法、考古，于立群的書法造詣很深。郭沫若作為文壇領袖，雅好交游，精于鑒藏。

郭沫若與和于立群在婚禮上，1939年元旦

抗戰爆發后，1938年4月，郭沫若出任國民政府軍委會政治部第三廳廳長，他身邊聚集了一大批后來撐起文藝界半壁江山的重要藝術家。1940年9月，為抗議國民黨政府強行改組政治部，郭沫若辭去三廳廳長職務，11月，他出任國民黨當局組建的文化工作委員會主任，進一步凝聚形成了一心向黨的文化藝術界統一戰線。

甲申1944年3月19日，郭沫若突然在重慶的《新華日報》上，發表了一篇長篇歷史評論文章《甲申三百年祭》，此后又連載三日。郭沫若作為一位多才多藝的學者、文學家、詩人、歷史學家，把甲申年的1944年置入到中國古代歷史里，從明朝滅亡三百年的第五個周期，從中國歷史的王朝興衰周期率里來對照闡釋，其內容是論述明末李自成革命所面臨的歷史狀況和失敗的原因，論及李自成領導的農民起義軍在1644年甲申年攻入北京、推翻明朝以后，若干首領腐化，并發生宗派斗爭，以致沒有利用好歷史機遇造成徹底失敗的原因。

郭沫若《甲申三百年祭》，新華日報，1944年3月19日

這篇發表后，一時洛陽紙貴。不但在全國歷史學界引起轟動，國民黨更是十分震驚，《中央日報》展開對此文的圍剿。與此同時，延安方面卻對此文大為贊賞。根據指示，延安《解放日報》于4月18日和19日全文轉載了《甲申三百年祭》，并加了編者按，稱贊文章“充滿愛國愛民的熱情”。中共中央決定將《甲申三百年祭》作為整風文件，在解放區普遍印發，供全黨干部學習。

在這種情形下，身在重慶的郭沫若立刻成為國共兩黨矚目的人物。郭沫若因為此文，人生也即將發生重大的轉變。國民黨政府竟然于1945年3月30日解散了文化工作委員會。郭沫若于1945年6月赴蘇聯參加蘇聯科學院成立二百二十周年紀念，參加斯大林七十歲壽辰慶典。隨著抗日戰爭的勝利， 1945年8月毛澤東赴重慶參加國共談判，簽訂雙十協定。1945年11月19日，郭沫若等在重慶舉行反內戰大會，成立各界反內戰聯合會。

毛澤東親筆致郭沫若信，1944年11月21日

在中國共產黨的爭取和美國總統特使馬歇爾的調停下，1946年1月10日，中共代表同國民黨政府代表正式簽訂停止國內沖突的協定。同日，國共雙方下達停戰令。而到了1946年6月，引領中國兩種命運的三年國共戰爭開始，中華人民共和國的成立開啟了中國亙古未有之新篇章。

文獻價值和藝術價值

郭沫若夫婦舊藏甲申冊頁的封面題寫于1944年4月，郭沫若的序言題寫于1946年2月1日，正是從一個側面記錄了自1944年4月至1946年2月將近兩年的中國現代史進程，這是中國現代歷史轉折的一個關鍵時期。

其一，本冊集中了中國現代藝術史上諸多重要藝術家。

郭沫若夫婦在這部冊頁是所體現的朋友圈有兩類人，政治盟友和書畫名家。政治盟友有柳亞子、王昆侖、黃苗子、吳祖光等四人，書畫名家則有潘天壽、林風眠、關良、李可染、葉淺予、謝海燕、吳茀之、李長白、鄧白等九人。

甲申四月，正是《甲申三百年祭》發表后一月，各方針對郭文議論紛紛、人聲鼎沸之時。郭沫若引韓愈所作詩古文之詩句，“珊瑚碧樹交枝柯”，贈與于立群。這個冊頁的目的，就是以于立群的名義，用于請朋友在此創作書畫。

冊頁邀約的第一人，德高望重的柳亞子。

柳亞子（1887-1958）是近現代政治家、民主人士、詩人。他是同盟會、國民黨元老，南社的主持，威望極高。這樣的身份也就可以在冊頁的第一位客尊上出現，稱于立群為兄。

冊頁上出現的另外一位郭沫若政治盟友是王昆侖（1902—1985），時任中國民主革命同盟領導人，是在重慶的民主黨派的中間力量，心向進步。他在冊頁上寫了龔自珍的乙亥雜詩，既是同氣相應，也是對社會時局不滿的隱語。

黃苗子（1913–2012）和吳祖光（1917–2003）是當年民國重慶政壇文壇的才子神童，也是郭沫若所命名、后來有廣泛影響的“二流堂”的主要成員。黃苗子當年的身份是財政部部長俞鴻鈞的薦任秘書，他的后臺老板吳鐵城是國民黨實權人物，加上夫人郁風的特殊身份，所以在此冊上以同道和親友的身份出現再正常不過。

“二流堂”以及他們的朋友們。前排左起：盛家倫、高集、

郁風、（不詳）、黃苗子；后排有浦熙修（左四）、

張瑞芳（中）、丁聰（右四）、金山（右一）等，1946年

1945年11月14日，吳祖光主編的《新民報》副刊發表了氣局宏大、氣勢磅礴的毛澤東詞《沁園春·雪》，引起轟動。這首詞就是經過柳亞子——王昆侖——黃苗子、郁風——吳祖光這一人脈路徑，經報紙發表后廣為人知的。而吳祖光在這部冊頁上的四言詩，詩句風雅兼善，沉雄老到，確有才子風范。

下面談一下九位書畫家。

這本冊頁上的核心人物是潘天壽（1897-1971）。

潘天壽從1944年至1947年，擔任已經遷至重慶的國立藝術專科學校校長，校長的位置、藝術的成就和社會影響力的支撐，使他成為當時重慶畫壇的領軍人物。這本冊頁里的林風眠（1900-1991）、關良（1900-1986）、吳茀之（1900-1977）、鄧白（1906-2003）、李可染（1910-1989）、謝海燕（1910-2001）、李長白（1916-2005）當時都是國立藝術專科學校的教授或講師，以上幾位除了李可染曾在政治部第三廳與郭沫若交集外，其他各位的作畫聯絡人或許就是潘校長本人。此外當時身在重慶的自由畫家葉淺予（1907-1995）曾在郭沫若的政治部第三廳工作，加入冊頁也當不足為奇。

國立藝術專科學校校長潘天壽與教務長謝海燕

在重慶磐溪國立藝專，1944年

其二，書畫名家們各擅勝場的藝術佳作圖譜

一本好冊頁，必有書畫詩。郭沫若、柳亞子、王昆侖、黃苗子、吳祖光首先是詩人，然后是書法家。詩言志，亦有風雅機趣之妙。郭沫若的詩中寫到“送郎送到九龍坡，郎將飛往莫斯科。我欲擁抱奈人多，適彼樂土爰得所”，說到機場送行的人多，人多到什么程度？據說重慶有二百多文人政要到機場為郭沫若訪蘇聯送行，冠蓋云集，可見郭沫若巨大的人望和人心向背。黃苗子的北溫泉雜事里“行行殘史泣燈青，隔代興亡孰象征。半里珠簾花夢惡，有人擁淚坐黎明”，正是窺探到歷史大變革時期、王朝興替的歷史巨變就在眼前。王昆侖的“吟到恩仇心事涌，江湖俠骨已無多”，則是表達自己傾向陶潛、荊軻的俠肝義膽、不懼生死的人生志向。

與幾位志同道合的詩人政治盟友相比，書畫藝術家們則是對郭氏夫婦極為祝福謳歌，各展平生多學。潘天壽的雙雞雛、李可染的雙牛牧童、吳茀之的雙鶴，成雙入對。關良的戲曲人物《游龍戲鳳》，借這出“正德皇帝戲李妃”的名劇，寓喻郭沫若、于立群的連理伉儷、才子佳人、和合之配。謝海燕的嘉果葡萄、李長白的美人圖，鄧白的工筆花鳥寓意佳美，各有妙思。

這里要提到葉淺予和林風眠二位。葉淺予的成名作有印度歌女、新疆舞女，人多知之。此冊中所繪，乃是巴東弦子，這種只是巴東地區的民情歌舞實少有人知。葉淺予在1945年已經繪之純熟，可見他的歌舞人物畫來路之寬廣，寫照之真情。徐悲鴻的曾評價葉淺予作品：“淺予之國畫，如其速寫人物，筆法輕快，切中肯綮。”此作正是如此。

葉淺予作《巴東弦子》

林風眠是一位特立獨行的宗師，他的這幅盤溪獨坐圖，寫一位高士于木屋端然獨坐，以待來者，求之知音。不但立意高邁，更是一幅色彩上特別現代、構圖上開合鋪張的力作，迥然不同于他慣常所作的寒鴉孤鶩，楓林美女，是研究林風眠在重慶時期的一幅特例。

林風眠作《獨坐圖》

特別要提出的是潘天壽。在此冊頁中，從各家創作順序上看，柳亞子書寫“珊瑚碧樹交枝柯”在先，潘天壽接續在后。國立藝專校長乃畫壇魁首，竟然不避不讓，一對墨黑的雞雛躍然紙上，有牝牡之別，青梅伴侶之寓，陰陽和合之美。題款“如拳莫說雞雛小，風雨已存稱旦心”，文字中有兒女親情，有丈夫風雷，畫壇禿壽的霸悍之氣，不讓政壇老手，令人玩味不已。

右：柳亞子題詩；左：潘天壽作水墨《雞雛》

其三，這是一部現代藝術集成之作。

中國現代文化和藝術經歷晚清、民國的時代更替和新文化運動的洗禮，在承古開今和中西融合兩大力量的推動下，在現代主義的吸引比照下，出現了一批學貫中西的文化和藝術大師。這部冊頁，以詩書畫為體，以郭沫若、潘天壽、林風眠、關良、葉淺予、李可染為代表的各位藝術家會于一堂。在抗戰即將取得勝利的歷史關頭，無疑是戰時陪都重慶的文人狀貌和文化風景的寫照。各位藝術家于創作時正值藝術人生最具活力的壯年期，所呈現的藝術作品各呈其能，各有個性，元氣淋漓，共鑄輝煌。

《郭沫若、于立群舊藏珊瑚碧樹交枝柯冊頁》之內容

— 封面 —

珊瑚碧樹交枝柯

立群玩賞，甲申四月，貞。

鈐印：沫若之印

— 冊頁之一，郭沫若題詩 —

送郎送到九龍坡，郎將飛往莫斯科。

我欲擁抱奈人多，適彼樂土爰得所。

縱不歸來亦較可，可憐留下一個我。

握手告別說什么，只道少飲莫蹉跎。

牙關緊咬舌頭鎖，鐵門關閉一剎那。

風起揚砂機如梭，縱欲攀援可奈何。

山有樹兮樹有柯，天有云兮云有波。

我如木雞回舊窠，忽聽兒女語咿哦。

要我飛去尋爹爹，頓教眼淚自滂沱。

一九四六年二月一日晨書此。去年六月初，應蘇聯科學院之邀，飛往莫京參加其第二百二十周年紀念，別情離緒，□成此歌，嚴格言之乃立群與余之合作也。外子，沫若識。

鈐印：郭沫若印

— 冊頁之二，柳亞子題詩 —

珊瑚碧樹交枝柯，人間艷福君家多。
題詩才盡不稱意，班門弄斧吾顏酡。

立群兄教正。卅四年三月，亞子。

鈐印：肖形印

— 冊頁之三，潘天壽作《雞雛》 —

如拳莫說雞雛小，風雨已存成旦心。

立群先生屬。乙酉春，禿壽。

鈐印：天壽

— 冊頁之四，李可染作《牧牛圖》 —

立群夫人法正，可染。

鈐印：李可染

— 冊頁之五，黃苗子書自作北溫泉雜詩 —

芳樹年年發故嶺，舊情瑟瑟似春陰。

近來慣得心魂冷，一脈泉溫意獨尋。

霧笛飄簫極所思，四山風雨得春遲。

薔薇過后無消息，寄與狂禪未定時。

一種冥濛綠太濃，叢蕪歷亂怨風風。

明知說盡無明盡，難撥心扉霧百重。

行行殘史泣燈青，隔代興亡孰象征。

半里珠簾花夢惡，有人擁淚坐黎明。

神瑛休說荒唐夢，清笛高寒倚百哀。

夜似有情星似淚，月明報有水仙來。

北溫泉雜詩錄呈立群大家哂正，甲申，苗子。

鈐印：苗子

— 冊頁之六，吳祖光書自作詩 —

池館蕭條花信遲，夢中春色殢人思。

愛他室暖燈昏夜，風雨騷騷讀楚辭。

立群夫人指正，吳祖光。

鈐印：光

— 冊頁之七，關良作《戲曲人物》 —

立群先生雅正，關良。

鈐印：良

— 冊頁之八，王昆侖書龔自珍詩 —

陶潛詩喜說荊軻，想見停云發浩歌。
吟到恩仇心事涌，江湖俠骨已無多。

九州生氣仗風雷，萬馬無聲劇可哀。

我愿老天重抖擻，不拘一格降人才。

定盦詩錄，奉立群女士方家哂正，王昆侖。
鈐印：王昆侖

— 冊頁之九，吳茀之作《雙鶴圖》 —

立群先生粲正，三十四年大勝利之后，吳谿于陪都。

鈐印：茀之

— 冊頁之十，葉淺予作《巴東弦子》 —

立群夫人法正，葉淺予寫巴東弦子。

鈐印：葉淺予

— 冊頁之十一，謝海燕作《葡萄》 —

立群先生雅正，三十四年夏，海燕。

鈐印：謝海燕

— 冊頁之十二，李長白作《仕女》 —

輕羅小扇撲流螢。

立群先生雅正，江上長白。

鈐印：二十后長白之印

— 冊頁之十三，鄧白作《工筆花鳥》 —

羅浮天畔美人思，茅屋從來春到遲。
萬紫千紅都不屑，只宜冰雪半枯枝。

立群夫人正教，鄧白。

鈐印：鄧白之印

— 冊頁之十四，林風眠作《獨坐圖》 —

立群夫人正畫，林風眠。