圖盧茲-勞特累克住在巴黎北部蒙馬特一個(gè)波西米亞區(qū)域，幾乎夜夜流連當(dāng)?shù)責(zé)狒[的歌舞之地——例如紅磨坊（Moulin Rouge）、黑貓俱樂(lè)部（Chat Noir）和蘆笛酒館（Mirliton）——喝酒作樂(lè)和寫生。圖盧茲-勞特累克的平版印刷海報(bào)當(dāng)時(shí)貼滿了巴黎街頭，用來(lái)宣傳他畫中的表演者和他們演出的場(chǎng)地。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《展覽邀請(qǐng)》，平版印刷，紙張：26.7 x 21.8 cm.，1898年作。估價(jià)：5,000 - 7,000 美元，該作將于4月15及16日佳士得紐約版畫及限量作品拍賣中呈獻(xiàn)

圖盧茲-勞特累克的全名為亨利?馬里?雷蒙?德?圖盧茲-勞特累克-蒙法（Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa），1864年生于法國(guó)西南部的阿爾比鎮(zhèn)。作為三代法國(guó)貴族的后裔，他非常富有，不需要為生計(jì)而工作。

圖盧茲-勞特累克患有一種罕見(jiàn)的骨骼疾病，少年時(shí)期遇上兩次意外，雙腿骨折，他從此停止發(fā)育，終身殘疾。他身高只有四尺半，走路時(shí)需要撐著拐杖。

1882年，他移居巴黎學(xué)習(xí)繪畫，不久便認(rèn)識(shí)了同樣在費(fèi)爾南德·柯羅蒙（Fernand Cormon）畫室學(xué)習(xí)的文森特?梵高（Vincent van Gogh）。圖盧茲-勞特累克是極具才華的畫家，但他并不喜歡學(xué)習(xí)柯羅蒙的華麗學(xué)院派畫風(fēng)，反而喜歡描繪四周的生活現(xiàn)況。

圖盧茲-勞特累克主要通過(guò)版畫記錄他身處的時(shí)代，成為少數(shù)以這種媒材作紀(jì)錄的藝術(shù)家之一。隨著彩色平版印刷在1891年興起，帶來(lái)了一種全新的藝術(shù)形式，而圖盧茲-勞特累克在創(chuàng)作平版印刷版畫方面更是如魚得水。他大量制作的海報(bào)旨在用作吸引大眾的宣傳廣告，而精美的版畫則以更高級(jí)的紙張限量制作，對(duì)象為上流社會(huì)的鑒賞家。圖盧茲-勞特累克從1891年至1901年逝世期間，為展示巴黎美好年代多姿多彩生活的雜志和劇作場(chǎng)刊制作了近350幅平版印刷版畫、海報(bào)和插圖。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《船艙54號(hào)的乘客》或《游艇之旅》，彩色平版印刷，紙張：62.5 x 46.3 cm.，1896年作。估價(jià)：40,000 - 60,000 美元，該作將于4月15至16日佳士得紐約版畫及限量作品拍賣中呈獻(xiàn)

圖盧茲-勞特累克的版畫通常呈現(xiàn)令人目眩的技術(shù)效果，因?yàn)槭攀兰o(jì)末的石版印刷技術(shù)出現(xiàn)創(chuàng)新的突破，能制作更大型的版畫，而且顏色更多變，質(zhì)感紋理也更細(xì)致。圖盧茲-勞特累克更自己發(fā)明了不少新技巧，最知名的當(dāng)數(shù)“滴墨”技巧（Crachis），能夠營(yíng)造潑濺的效果。

他在寫給母親的信中表示：“我剛剛發(fā)明了一種新的方法，可以為我?guī)?lái)可觀的收入。只是我必須親力親為……我的實(shí)驗(yàn)非常順利。”

他的實(shí)驗(yàn)可謂一帆風(fēng)順，從其技藝精湛的平版印刷作品《豪華包廂》（La grand loge）中便可見(jiàn)一斑。以滴墨技巧塑造而成的漸變色調(diào)非常細(xì)致，因此只能少量印刷。這幅平版印刷作品于1897年1月以60法郎的高價(jià)推出市場(chǎng)，只有12個(gè)附有編號(hào)的版本。

圖盧茲-勞特累克在作品中采用鮮明的輪廓線條、平面的色彩、簡(jiǎn)化的形態(tài)、緊密的裁剪和傾斜的角度，明顯帶有日本浮世繪的影子。不論是構(gòu)圖還是技巧，這幅平版印刷版畫都可謂圖盧茲-勞特累克的巔峰之作。阿德里安尼（Adríani）在他的展覽圖錄中把這幅作品評(píng)為“圖盧茲-勞特累克歷來(lái)最出色的杰作”。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《豪華包廂》，彩色平版印刷，紙張：51 x 39.7 cm.，1897年作。估價(jià)：500,000 - 700,000 美元，該作將于5月11日佳士得紐約二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣中呈獻(xiàn)

作品主題也體現(xiàn)典型的圖盧茲-勞特累克風(fēng)格。在十九世紀(jì)末，“音樂(lè)咖啡廳”成為巴黎最受歡迎的娛樂(lè)場(chǎng)所之一，于1897年便多達(dá)326家。圖盧茲-勞累特克與歌手、舞者和樂(lè)團(tuán)經(jīng)理關(guān)系密切，不少人也成為了他作品的題材。

《豪華包廂》的主角阿曼達(dá)?布拉齊耶（Armande Brazier）曾是交際花和酒吧Au Hanneton的東主。這家酒吧位于皮加勒區(qū)，深受女同性戀者歡迎，也是圖盧茲-勞特累克在1896至1898年經(jīng)常流連之地。坐在布拉齊耶身邊的是女神游樂(lè)廳（Folies Bergère）的舞者艾蜜莉?德?阿朗松（Emilienne d’Alen?on），她以一雙媚眼看著布拉齊耶。在她們身后一個(gè)空包廂之隔的，是羅斯柴爾德男爵（Baron de Rothschild）的馬車夫蒂姆（Tim）強(qiáng)壯的身影，他經(jīng)常和圖盧茲-勞特累克在愛(ài)爾蘭和美國(guó)人酒吧（Irish American Bar）喝酒，所以兩人非常稔熟。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《皇家路愛(ài)爾蘭和美國(guó)人酒吧－The Chap Book》，彩色平版印刷，紙張：43.3 x 62 cm.，1895年作。估價(jià)：25,000 - 35,000 美元，該作將于4月15及16日佳士得紐約版畫及限量作品拍賣中呈獻(xiàn)

圖盧茲-勞特累克經(jīng)常在他的作品里刻畫朋友和相識(shí)的人，例如表演者瑪莎爾?朗德（Marcelle Lender）、梅?貝爾佛（May Belfort）、梅?米爾頓（May Milton）和伊薇特?吉爾貝（Yvette Guilbert）。他會(huì)仔細(xì)研究人物的一、兩個(gè)身體特征，扼要地捕捉人物的神髓，這種方式成為他藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法的一大特色。

這些作品充分體現(xiàn)出藝術(shù)家精湛的繪畫技巧：他以簡(jiǎn)單的線條表達(dá)出最細(xì)微的情感、氣氛和動(dòng)作。當(dāng)伊薇特?吉爾貝看到自己的肖像時(shí)，認(rèn)為戴著白色小丑面具的人物跟自己毫不相似。不過(guò)，圖盧茲-勞特累克經(jīng)常這樣描繪她，他摒棄所有修飾，保留她赤裸生動(dòng)的扭曲面容，以簡(jiǎn)單的筆觸體現(xiàn)這位歌手的神髓，因而使她的名氣更盛。

吉爾貝后來(lái)更在日記寫道：“他把我畫成可怕的漫畫人物，我一點(diǎn)也不高興。我無(wú)法理解這位藝術(shù)家的才華，更永遠(yuǎn)不明白為什么我在圖盧茲-勞特累克的筆下會(huì)是這個(gè)樣子。”

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《梅?米爾頓小姐》，油彩、油性洗滌劑、水彩、碳筆、紙張，紙張：41.2 x 33.3 cm.，1895年作。估價(jià)：500,000 - 800,000 美元，該作將于5月11日佳士得紐約二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣中呈獻(xiàn)

雖然圖盧茲-勞特累克沉迷于五光十色的夜生活，但他真正與別不同之處，是能夠了解他筆下的人物，也愿意在作品里展現(xiàn)他們?cè)谖枧_(tái)下的人性弱點(diǎn)和脆弱的一面。

在圖盧茲-勞特累克不少平版印刷作品里，咖啡館也是重要的亮點(diǎn)。《小包廂》（La petite loge）以更親密的形式重新演繹他著名的作品《豪華包廂》，描繪的應(yīng)該是布雷達(dá)路La Souris酒吧的室內(nèi)。圖盧茲-勞特累克經(jīng)常光顧這家很受女同性戀者歡迎的酒吧，因?yàn)樗漠嬍揖驮诟浇Ｋ麉⒖既毡靖∈览L，以鮮艷平面的顏色、深刻俐線的輪廓線條和非線性透視法，創(chuàng)作出極富現(xiàn)代感的作品。

圖盧茲-勞特累克的作品以低調(diào)含蓄的方式為這些流行場(chǎng)所制作宣傳廣告，觀賞者的視角設(shè)于咖啡館或舞池邊緣，不得不四處環(huán)視所有人物和景象。欣賞這些版畫，讓人成為置身現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。這種充滿窺視感的手法特別適合他的目標(biāo)群眾——富有的巴黎人，他們?yōu)槟軌蜍Q身半上流社會(huì)而感到興奮。

在1891年，圖盧茲-勞特累克應(yīng)紅磨坊東主的邀請(qǐng)，創(chuàng)作了第一幅平版印刷海報(bào)，進(jìn)一步奠定他以平版印刷版畫作為藝術(shù)媒介的創(chuàng)作之路。海報(bào)描繪紅磨坊的著名肯肯舞者拉·古留（La Goulue），她的藝名有“貪吃者”的意思，因?yàn)樗偸窃谔杞?jīng)過(guò)顧客的桌子時(shí)，喝掉他們的酒。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《紅磨坊－拉?古留》，彩色平版印刷，紙張：171.1 x 119.4 cm.，1891年作。該作于2020年9月1至16日“A·杰利·佩倫齊奧珍藏 | 查特韋爾：亨利·塞繆爾設(shè)計(jì)”網(wǎng)上專場(chǎng)以52,500美元成交

一夜之間，巴黎各處張貼了3,000多張海報(bào)，引起公眾熱烈討論。藝評(píng)家古斯塔夫?科奎特（Gustave Coquiot）后來(lái)憶述：“出現(xiàn)了一個(gè)身份不明的人，使我們震驚不安，引起騷動(dòng)……那些（海報(bào)）署名‘勞特累克’，這個(gè)名字馬上變得家傳戶曉……他讓人感到不自在，但同時(shí)有一種快感。”

在1881年，法國(guó)通過(guò)有關(guān)新聞自由的新法例，包括放寬在公共場(chǎng)所展示商業(yè)材料的規(guī)定。同時(shí)，印刷業(yè)的技術(shù)也取得重大發(fā)展，能大規(guī)模制作彩色平版印刷作品。

這兩項(xiàng)因素使張貼于巴黎的印刷海報(bào)數(shù)量急增，許多人更開(kāi)始稱巴黎的街道為“人民的盧浮宮”，連驢子身上的夾板廣告牌也貼上《紅磨坊-拉?古留》（Moulin Rouge – La Goulue）的復(fù)制品。

該作如今亦為藏家所渴求。2014年，圖盧茲-勞特累克的《紅磨坊-拉?古留》在佳士得倫敦以314,500英鎊的高價(jià)成交，刷新藝術(shù)家海報(bào)的拍賣成交記錄。

朱爾斯·謝雷（Jules Chéret）是當(dāng)時(shí)第一位知名的海報(bào)藝術(shù)家，但圖盧茲-勞特累克不久便超越了他。謝雷的海報(bào)構(gòu)圖復(fù)雜、細(xì)節(jié)精美，且色彩鮮艷；圖盧茲-勞特累克則以簡(jiǎn)潔風(fēng)格見(jiàn)稱。他讓路人簡(jiǎn)明扼要地了解卡巴萊歌舞廳表演的體驗(yàn)，因?yàn)樗篮?bào)的目的在于吸引視線和讓人馬上感到印象深刻。

其中一個(gè)絕佳的例子便是阿里斯蒂德·布蘭特（Artistide Bruant）。布蘭特是一名歌手，他演唱的歌曲粗俗不堪，有時(shí)甚至相當(dāng)尖銳，因描述他的資產(chǎn)階級(jí)客戶而聞名。圖盧茲-勞特累克成功捕捉到他的背影，肩膀上側(cè)轉(zhuǎn)的頭擺出傲慢姿勢(shì)，臉上掛著怒容。飄逸的黑色斗篷、紅色圍巾和邋遢的帽子更增添了一種漫不經(jīng)心的感覺(jué)；但背景里卻什么都沒(méi)有。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《歌舞中的阿里斯蒂德·布蘭特》，彩色平版印刷，紙張：133.9 x 95.8 cm.，1893年作。該作于2020年9月1至16日“A·杰利·佩倫齊奧珍藏 | 查特韋爾：亨利·塞繆爾設(shè)計(jì)”網(wǎng)上專場(chǎng)以20,000美元成交

圖盧茲-勞特累克合共設(shè)計(jì)了30幅海報(bào)，皆為平版印刷作品。諷刺的是，雖然這些海報(bào)原本只是作為吸引更多顧客的短期宣傳之用，但最后卻成為藝術(shù)史上最著名的圖像之一。

圖盧茲-勞特累克的海報(bào)本來(lái)并非為收藏而設(shè)，卻很快成為民眾爭(zhēng)奪的收藏品，人們開(kāi)始從廣告牌上撕下海報(bào)帶回家。在1893年，藝評(píng)家費(fèi)利克斯?費(fèi)內(nèi)翁（Félix Fénéon）甚至發(fā)表了一套如何最有效移除海報(bào)的教學(xué)指南。

就連畢加索（Picasso）也是圖盧茲-勞特累克的擁躉之一。在他繪于1901年“藍(lán)色時(shí)期”的畫作《藍(lán)色房間》（The Blue Room）中，后面的墻上就掛有圖盧茲-勞特累克描繪英國(guó)舞者梅?米爾頓的海報(bào)。

這位法國(guó)藝術(shù)家的海報(bào)很快便被視為現(xiàn)代主義的巨作，也因此成為中上流社會(huì)的收藏品。時(shí)至二十一世紀(jì)，這些海報(bào)更獲譽(yù)為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的根源。

圖盧茲-勞特累克的藝術(shù)生涯很短暫，創(chuàng)作平版印刷作品只有短短10年。他在酗酒多年后，于1901年腦溢血死亡，年僅36歲。

他的平版印刷作品題材記錄了歷史上的某段時(shí)代，描繪美好時(shí)代的人物和場(chǎng)景。但這種媒介本身所代表的時(shí)代，也見(jiàn)證了日本浮世繪木刻版畫為圖盧茲-勞特累克和法國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。鮮艷平面的顏色、深刻的線條和非線性透視法為不少藝術(shù)家?guī)?lái)啟發(fā)，他們開(kāi)始視彩色平版印刷為真正的現(xiàn)代媒介，不但改變西方藝術(shù)的進(jìn)程，同時(shí)引起一股名副其實(shí)的“版畫狂熱”。

在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，人們視版畫為一種復(fù)制的方式。在大約1890年，版畫成為一門真正的原創(chuàng)藝術(shù)，引起藏家的注意。豪華的版畫以優(yōu)質(zhì)紙張印刷，而且限量制作。版畫商致力開(kāi)拓這個(gè)新市場(chǎng)，積極迎合藏家對(duì)珍罕獨(dú)特版畫的渴求。

亨利?德?圖盧茲-勞特累克（1864-1901） 《小包廂》，彩色平版印刷。紙張：24 x 31.5 cm.，1897年作。估價(jià)：70,000 - 100,000 美元，該作將于4月15及16日佳士得紐約版畫及限量作品拍賣中呈獻(xiàn)

欣賞圖盧茲-勞特累克的版畫時(shí)，有許多重要細(xì)節(jié)要留意。他通常會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中修改石版，而這些改動(dòng)被分類為不同“階段”或“版本”，因此必須留意文字的增減、顏色的變化或其他細(xì)微的改動(dòng)。

豪華版畫的大部分版本也是由出版商委托制作或分銷，而簽名、編號(hào)或注釋也并無(wú)規(guī)律可言。簽名和編號(hào)一般以墨水寫上，可能會(huì)褪色。Pellet和Kleinmann等出版商會(huì)通過(guò)紙張水印、花筆簽名（墨水名字簡(jiǎn)寫）、蓋印或款印加上自己的名字。

罕有的階段版、印制數(shù)量稀少的版本、附有簽名、編號(hào)或蓋印等，亦會(huì)使平版印刷作品增值。圖盧茲-勞特累克于120多年前開(kāi)始創(chuàng)作平版印刷版畫以來(lái)，這些作品一直被廣泛收藏，因此作品的狀況也是另一個(gè)影響價(jià)格的重要因素。

佳士得版畫專家Claire Durborow表示：“圖盧茲-勞特累克制作海報(bào)所用的紙張很薄，類似新聞紙，因此會(huì)逐漸變得深色，也會(huì)碎裂。”

在大部分情況下，現(xiàn)存的海報(bào)也會(huì)加上麻布作支撐，Claire Durborow解釋：“這是為了使這么大的紙張能夠保持完整。” 圖盧茲-勞特累克海報(bào)一直流傳至今，讓我們得以欣賞和收藏，而在評(píng)估作品的狀況時(shí)，必須謹(jǐn)記其歷史背景。