本季「超限界：現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣」以嶄新視角薈萃亞歐具象與抽象藝術(shù)，并邀請得國際巨星林志玲化身繆斯女神, 以「云導(dǎo)賞」方式介紹林風(fēng)眠、趙無極、皮耶·蘇拉吉、吳冠中、謝景蘭、喬治·馬修、泰瑞·佛洛斯特、蕭勤、李華弌、梅忠恕及藤田嗣治等東西方現(xiàn)代大師杰作，自上周推出以來，藏家反應(yīng)熱烈。本篇將繼續(xù)介紹更多「云導(dǎo)賞」視頻，精彩非凡！
「引進(jìn)西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)；調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)」為現(xiàn)代大師林風(fēng)眠畢生秉持的藝術(shù)宗旨。林風(fēng)眠以京劇戲曲為創(chuàng)作主題，寄寓自身對(duì)于理想主義精神的堅(jiān)持，以及對(duì)中國藝術(shù)的創(chuàng)造與革新之愿景；當(dāng)中最為頂尖珍罕且受藏家所熱切渴求的，非《火燒赤壁》莫屬。為此，我們特別邀請?jiān)趨怯钌娪啊冻啾凇分醒莩觥感獭沟目娝寂窳种玖釣槲覀冧浿啤冈茖?dǎo)賞」視頻介紹作品。
林志玲「云導(dǎo)賞」
林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代藝術(shù)的重要開創(chuàng)者，他的京劇系列集東方與西方精華于一身，兼具中國傳統(tǒng)的崇高理想、民間藝術(shù)的活潑生機(jī)、以及現(xiàn)代主義的革新靈感，此幅《火燒赤壁》人物眾多、形象鮮明、氣氛熾熱，呈現(xiàn)《三國演義》之中劉備和孫權(quán)聯(lián)盟，在赤壁以火攻擊敗曹操大軍的傳奇戰(zhàn)役，表達(dá)撥亂反正、匡扶社稷的思想，在藝術(shù)上除了京劇臉譜的民族特征，亦可見立體主義的空間哲學(xué)。作為曾經(jīng)演出《赤壁》的演員，我對(duì)本作感受尤其深刻，仿佛一瞬間回到演出的舞臺(tái)，走進(jìn)千軍萬馬的史詩場景。
繆思女神
林志玲
《無題（黃金城市）》誕生于1951至1952年間，其時(shí)趙無極正展開游歷歐洲之旅，種種嶄新經(jīng)歷讓藝術(shù)家的眼界大開，創(chuàng)作靈感持續(xù)涌現(xiàn)，此作描述趙無極對(duì)威尼斯的印象，像海市蜃樓一樣從藍(lán)色的薄霧中浮現(xiàn)。
林志玲「云導(dǎo)賞」
趙無極是最早名揚(yáng)歐美的華人大師。1951年，初到巴黎的藝術(shù)家創(chuàng)作了四幅威尼斯主題油畫，《無題（黃金城市）》即是其中之一，另外兩幅則被巴黎龎比度中心及美國哈佛大學(xué)珍藏。此幅《黃金城市》以文藝復(fù)興重鎮(zhèn)威尼斯為主題，色彩與構(gòu)圖則呼應(yīng)唐代金碧山水與王維《輞川圖》，巧妙結(jié)合東西方傳統(tǒng)。
1952年，美國《生活》雜志為趙無極作專題報(bào)導(dǎo)，即以本作跨頁刊登；1959年，本作又代表趙無極在明尼蘇達(dá)沃克藝術(shù)中心，與蘇拉吉等巴黎藝術(shù)家聯(lián)合展出，奠定他在美國畫壇的地位；1998至1999年，本作參與了北京、上海和廣州的趙無極回顧展，以及2003年巴黎國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館的大型個(gè)展，可謂標(biāo)志趙無極黃金時(shí)代的殿堂級(jí)作品。
《畫作 125 X 202厘米，1958年10月30日 》創(chuàng)于蘇拉吉五〇年代在國際藝壇上嶄露頭角的重要年份，在抽象藝術(shù)浪潮席卷歐美的時(shí)代背景下，蘇拉吉純粹而懾人的抽象畫作贏得國際藝壇的喝彩。
林志玲「云導(dǎo)賞」
蘇拉吉是法國抒情抽象的領(lǐng)軍人物，今年一百零一歲的他堪稱最長壽、最重要的國際抽象大師。蘇拉吉自五〇年代開始活躍畫壇，1958年攀登首個(gè)事業(yè)上的黃金時(shí)代，此時(shí)他的作品亦被公認(rèn)最為重要。按藝術(shù)家全集，他在五〇年代創(chuàng)作超過兩米的作品只得十幅，此幅《1958年10月30日》即是其中之一，除了標(biāo)志性的墨色線條，更是唯一以黃金色調(diào)為背景的巨作。
這或許與他本年跟趙無極同游日本，受到東方傳統(tǒng)書法及金箋屏風(fēng)的啟迪有關(guān)。此作展歷豐富，包括1959年在紐約庫茲畫廊、六〇年代在德國、荷蘭、瑞士、美國，以及2019年再次在紐約展出，如今又在臺(tái)北與香港亮相，可謂代表藝術(shù)家畢生馳騁全球的頂尖巨作。
林志玲「云導(dǎo)賞」
吳冠中畢生致力油畫民族化。自七〇年代開始，他進(jìn)入油畫創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，親身跋涉中華大地，誕生一幅幅精彩絕倫的作品。《灕江竹林》是藝術(shù)家最膾炙人口的創(chuàng)作題材，他巧妙運(yùn)用國畫山水理論、西方單點(diǎn)透視、以及印象派技法，呈現(xiàn)山明水秀的桂林風(fēng)光；《蜀中水田》運(yùn)用國畫游絲描技法，呈現(xiàn)四川的水田輪廓，風(fēng)格簡練率性；《西雙版納村寨》則飽滿豐富，充份發(fā)揮繽紛熱烈的油彩特性，將中國西南地區(qū)的生態(tài)風(fēng)貌，表現(xiàn)得淋漓盡致，若與印象派大師雷諾瓦的風(fēng)景作品對(duì)比，更可見彼此靈感呼應(yīng)。
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謝景蘭
林志玲「云導(dǎo)賞」
回顧二十世紀(jì)女性藝術(shù)家，謝景蘭是極少數(shù)的華人代表。她以深厚的音樂與舞蹈為基礎(chǔ)，自五〇年代開始創(chuàng)作抽象，打破男性主導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展的局面。此幅《無題》誕生之時(shí)，藝術(shù)家與丈夫居于毗鄰大海的法國金合歡鎮(zhèn)，海洋的色彩與力量，成為她源源不絕的創(chuàng)作靈感，畫面的巨大尺幅，亦給予她盡情揮灑的空間，展現(xiàn)不讓須眉的氣勢與力量。香港亞洲協(xié)會(huì)于2021年為謝景蘭舉行大型回顧展，不僅記念藝術(shù)家百歲誕辰，也進(jìn)一步奠定她作為橫跨東西方的前衛(wèi)女性藝術(shù)家的重要地位。
林志玲「云導(dǎo)賞」
喬治?馬修是法國抒情抽象主義的奠基者，他不僅在五〇年代影響了日本具體派的誕生，更于1976年成為首位獲得法蘭西藝術(shù)院士的抽象先鋒，堪稱法國戰(zhàn)后藝術(shù)的官方代表。八〇年代，藝術(shù)家在創(chuàng)作上進(jìn)入「狂野時(shí)期」，作品具有爆發(fā)性的宇宙能量，線條亦充滿東方書法的力度與韻律。
《逆境曙光》以法國國旗上的紅、白、藍(lán)色主導(dǎo)畫面，象征自由、平等和博愛；畫心幅射而出的線條一氣呵成、力量懾人，色彩層次干凈利落、章法嚴(yán)謹(jǐn)，可見他心無旁騖又澎湃激昂的創(chuàng)作狀態(tài)，堪稱巔峰之作。
林志玲「云導(dǎo)賞」
泰瑞?佛洛斯特是英國戰(zhàn)后藝術(shù)的重要人物，他的抽象作品以鮮艷色彩及幾何元素構(gòu)圖，尤其是圓形及半圓形的運(yùn)用，更成為他的標(biāo)志性語言。
此幅《綠與橙》是他的代表之作，畫中橙與綠、黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比，營造巨大張力，呼應(yīng)他深居英國南部、從自然風(fēng)光所獲得的充沛靈感，若與華人藝術(shù)家蕭勤、林壽宇的同期作品對(duì)比，更可見西方簡約主義與東方禪道精神，在抽象藝術(shù)之中呼應(yīng)融和。1977年，《綠與橙》參與了藝術(shù)家在英國七家博物館的巡回個(gè)展，2007年更登上藝術(shù)家舊藏作品展的封面，足見它意義非凡。
林志玲「云導(dǎo)賞」
蕭勤是戰(zhàn)后華人之中唯一在西方以東方哲學(xué)發(fā)起前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的人物；九〇年代，蕭勤開啟經(jīng)典的「永久的花園」系列，以抽象構(gòu)圖和色彩，呈現(xiàn)繽紛絢麗的生命能量。《寧靜的永久花園》長200公分、寛270公分，是此系列最大尺幅的作品，2018年曾在上海中華藝術(shù)宮「蕭勤回家」大型展覽重點(diǎn)展出。
本作畫面色彩絢爛，線條回轉(zhuǎn)，有如宇宙運(yùn)行的軌跡，噴薄無限能量；與此作尺幅相同的巨作，唯有另一幅《飛越大限外》，現(xiàn)時(shí)正在北京松美術(shù)館的「宇宙人：蕭勤」展出，足見兩幅作品的博物館級(jí)價(jià)值。
林志玲「云導(dǎo)賞」
中國水墨的現(xiàn)代化過程中，李華弌的成就引人矚目。藝術(shù)家擅長從唐、宋古風(fēng)之中汲取精華，同時(shí)結(jié)合西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的電影感與表現(xiàn)力，形成別開生面的個(gè)人風(fēng)格，其中又以他只得28幅的「金屏風(fēng)」系列最具代表性，而《逸意寧遠(yuǎn)（一）》更是當(dāng)中尺幅最大、最多聯(lián)屏之單體金屏風(fēng)。
本作氣勢非凡，深得北宋大山大水的精神，同時(shí)聚焦松柏局部，繼承了南宋「一邊半角」的審美特征，金箔屏風(fēng)則取唐代「金碧山水」的富麗莊嚴(yán)；另一方面，藝術(shù)家重視寫生體驗(yàn)，在技法上融入西方寫實(shí)技法與明暗法，突顯松柏的傲骨崢嶸，彰顯剛健不息的宇宙力量。
林志玲「云導(dǎo)賞」
梅忠恕是越南最重要的現(xiàn)代大師之一，此幅創(chuàng)作于1930年的《芳小姐的肖像》可謂難得一見的梅氏油畫巨作，藝術(shù)上結(jié)合了越南的民族化主題，中國的筆墨傳統(tǒng)，以及法國的油畫技法，體現(xiàn)強(qiáng)烈的文化交融。早在誕生之年，已經(jīng)展出于河內(nèi)的中南半島美術(shù)學(xué)院，1931年又在巴黎萬國殖民博覽會(huì)之中展出，1993年更在戛納獲獎(jiǎng)電影《青木瓜之味》中亮相。
如此傳奇之作，來自法國傳奇模特兒及畫廊主理人杜夢堂夫人珍藏，并聯(lián)同梅忠恕《作詩的詩女》、武高談《對(duì)話》及范光厚《越南北部古佛塔》組成「追憶中南半鳥」專輯，呈現(xiàn)瑰麗非凡的東西方藝術(shù)交滙。
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