預展現場
北京文津閣2021年迎春拍賣會將于3月26日在北京國際飯店舉槌，觀眾可進行預約參展。3月24日是預展首日，現場展出中國近現代書畫、中國古代書畫一眾精美拍品近450件，臻選啟功、弘一法師、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、吳冠中、黃胄等近現代名家精品，文徵明、惲壽平、揚州八怪繪畫專題等古代書畫佳作，囊括多個中國畫專場及多位名家專題，供每位藏家、藝術愛好者們近距離欣賞品鑒，感受書畫藝術所帶來的震撼魅力。
北京文津閣拍賣董事總經理王維現場導覽
展廳現場
首先值得關注的是“丹青功德——啟功先生書畫專題”，先生的專題一直是北京文津閣拍賣多年來的特色和專長。此次專題展出啟功先生精品丹青墨寶十四件，其中包含先生的精美畫作、唐詩宋句、題名題匾、書法自作詩、以及書贈友人的吉言雅句等，可謂精彩紛呈。
部分精品呈現，以饗共賞：
lot 002 啟 功（1912-2005） 松泉圖
lot 002 啟 功（1912-2005） 松泉圖
鏡心 水墨紙本
題識：一九七四年春，啟功。
鈐印：啟
出版：
（一）《啟功全集》第十一卷，第70頁，北京師范大學出版社，2011年4月。
（二）《啟功全集》（修訂版）第十一卷，第62頁，北京師范大學出版社，2012年9月。
28×35cm 11.02×13.78in 約 0.88 平尺
QI GONG PINETREE
Mounted, ink on paper
lot 007 啟 功（1912-2005） 行書前賢句
lot 007 啟 功（1912-2005） 行書前賢句
鏡心 水墨紙本
釋文：白沙翠竹無人識，流水青山有夢思。
題識：止安先生雅正，一九八六年春，啟功。
鈐印：啟功之印
出版：
（一）《啟功·潘主蘭書畫集》第24、25頁，江西美術出版社，2013年11月。
（二）《弘啟藝境：啟功先生作品海外藏珍選集》第64頁，北京師范大學出版社，2012年6月。
（三）《啟功書畫集·法書卷》第207頁，北京師范大學出版社，2020年10月。
著錄：《素心》第三期，福州美術館，潘主蘭藝術研究會編，2014年3月。
展覽：“啟功·潘主蘭書畫展”，全國政協書畫室、中國書法家協會、西泠印社、福建省文化廳主辦，福建博物院，2013年12月。
68.5×44cm 26.97×17.32in 約 2.71 平尺
lot 013啟 功（1912-2005） 書法李白詩
lot 013啟 功（1912-2005） 書法李白詩
鏡框 水墨紙本
釋文：日落沙明天倒開，波搖石動水縈回。輕舟泛月尋溪轉，疑是山陰雪后來。
題識：李太白絕句，奉自強先生正腕。一九九零年夏，啟功。
鈐印：啟功之印、元白、庚午、索書者贈
65.5×132cm 25.79×51.97in 約 7.78 平尺
QI GONG CALLIGRAPHY
Framed, ink on paper
弘一法師-書法《金剛經》整體
弘一法師作品局部
lot 088 弘一法師（1880-1942） 書法《金剛經》
手卷 水墨紙本
題識：《金剛般若菠羅蜜經》。吉堂居士囑余寫經，是為第二卷，玄枵演音時掩室古浪日光院。
鈐?。杭?、佛像印
鑒藏印：蔡吉堂藏
上款人：蔡吉堂居士，廈門市佛協會原副會長，是佛教中人，也是一位收藏家。他與中國現代高僧太虛法師、弘一法師都有深交。
43.5×265cm 17.13×104.33in 約 10.38 平尺
HONG YIFASHI CALLIGRAPHY
Handscroll, ink on paper
弘一法師兩件重磅作品《金剛經》手卷以及《華嚴經》句的展出，令預展現場更添驚鴻之筆，也讓本場拍賣會變得更加有看點。
以下這卷《金剛經》墨跡，即可謂一件極具藝術價值和歷史價值的經典之作。此卷是弘一法師寫經書法代表作，此卷處在弘一法師中晚期書風的轉承階段和重要演變階段，以高古之氣、金石之韻寫人、書、佛合一之境，為弘體書法的完全成熟奠定了基礎。從這種意義上講，此卷是弘一法師書法自成一家面目的開山之作。此卷飛白之筆較多，仍依稀可見昔日致力于魏碑、漢隸、秦篆、章草書之蹤跡。
然而從書法藝術本身來講，這些相對于成熟弘體的理性和唯美而言仍較為感性的用筆特點，正是此卷的藝術特色所在。
此作上款人“吉堂居士”，從1936年，弘一法師書《壬丙南閩弘法略志》贈蔡吉堂居士并題記來看，蔡吉堂與弘一法師的法緣是比較深厚的。而這卷《金剛經》墨跡，當是在此前弘一法師來閩弘法時寫贈蔡吉堂的。
lot 089 弘 一（1880-1942）書法《華嚴經》句
lot 089 弘 一（1880-1942）書法《華嚴經》句
鏡心 水墨紙本
釋文：若令眾生生歡喜者，則令一切如來歡喜。
題識：書奉如影法師，時時讀誦以自警，策修習慈心，勿生瞋惱。一音。
鈐?。汉胍?、肖形印
說明：
（一）上款人如影法師為永春普濟寺僧，出家后苦行
精進，嘗淡食刺血，供弘一法師書寫佛經佛號。
（二）虞愚舊藏。虞愚（1909－1989），原名德元，字竹園，一字佛心，號北山，中國現代著名的佛學家、因明家、詩人和書法家。幼懷貞敏，感悟佛學。先生少年即入武昌佛學院，從學于太虛大師。后轉入廈門大學，專究哲學。其間，曾至閩南佛學院研讀，從呂澄學因明。后有機會參謁弘一法師，得其教誨啟迪。終以因明學之研究著稱，遂成一代名師大家。
35.5×28.5cm 13.98×11.22in 約 0.91 平尺
HONG YI CALLIGRAPHY
Mounted, ink on paper
弘一法師出家后，諸藝皆廢，惟書法不輟，他把書法作為弘法的方便，“書寫佛語，令人喜見，以種凈因”。現場展出的書法《華嚴經》句，即為弘一法師書奉如影法師誦讀修心之作，內容出錄自《嚴經·普賢行愿品》，當為其晚年代表之作。如影法師為永春普濟寺僧，出家后苦行精進，嘗淡食刺血，供弘一法師書寫佛經佛號。
此時楷書結體已經成型，修長為形，疏朗其體。點畫鋒芒，銷熔凈盡，運筆舒緩，澀行之意明顯，渾然已入人書俱老之化境。展示敬觀這件書作，或如面碧潭秋水，平淡恬靜，安祥沖和之氣沁入心底，胸次間煩惱漸滌殆盡；或如聆聽這位由儒入佛的高僧從容不迫的諄諄開示，溫婉懇切，質樸離俗，如春雨潤物，不知不覺地入其境界。實有去瞋惱，生慈心之功效。
該作后來輾轉入虞愚先生之手，虞愚先生與弘一法師交厚，書法上亦多受指點，故其對法師書作十分珍視，一直保藏數十載，更彰顯是作彌足珍貴。
另外，值得一提的是，此件作品的用印較為特殊。該印為張慧所刻，原印為“弘一出定”四字，后殘損，僅存“弘一”二字，但弘一法師依然將其鈐蓋在作品上，可見對此印的珍愛。
另有齊白石大師的作品亦備受關注。盡管近年來受疫情影響，整個拍賣市場并不算火爆，但齊白石的作品仍是魅力四射、極為耀眼。在藝術市場上博弈并非僅參考一時成交價格的高低，比拼的往往還有耐力，像齊白石這樣大師級的藝術家，一直以來都是書畫藝術界的“常青樹”，永遠不用擔心被市場冷落。以下為齊白石的花卉作品《桃花》、《大富貴》，兩幅作品均經過出版發行，流傳有序。
lot 021 齊白石（1840-1896） 桃花
lot 021 齊白石（1840-1896） 桃花
立軸 設色紙本
題識：九十五歲白石。
鈐印：白石
出版：《齊白石全集》第101號，太平洋圖書公司出版，1974年1月。
40.5×58.5cm 15.94×23.03in 約 2.13 平尺
QI BAISHI PEACH BLOSSOM
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 144 齊白石（1840-1896） 大富貴 立軸 設色紙本
lot 144 齊白石（1840-1896） 大富貴 立軸 設色紙本
題識：大富貴。寄萍堂上老人制。
鈐印：白石、齊璜。
鑒藏?。簺_野耕平、有好
出版：《齊白石作品集》第二十二號，商務印書館發行，中華民國三十八年六月出版。
139×32.5cm 54.72×12.8in 約 4.07 平尺
QI BAISHI FLOWERS
Hanging scroll, ink and color on paper
除了如上介紹的幾件重量級拍品，本場還征集了傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、黃胄、吳冠中、吳昌碩等近現代名家精品，都是各大拍賣場上的，也是整個書畫藝術界的領軍人物。
lot 048 傅抱石（1904-1965） 古長城下
lot 048 傅抱石（1904-1965） 古長城下
鏡框 設色紙本
鈐印：傅抱石、傅二石
鑒藏?。何鯇汖S珍藏印 、元霖山房珍藏
題跋：古長城下。此圖系先父抱石晚年所作，其筆法章法皆有傅氏典型之風格也。傅二石敬題于辛卯秋。
出版：
（一）《傅抱石畫集》第201頁，文物出版社，1992年。
（二）《傅抱石畫集》下卷第375頁，北京工藝美術出版社，2003年。
（三）《傅抱石全集》第五冊第316頁，廣西美術出版社，2008年。
（四）《名家翰墨·傅抱石專號》第158頁，1990年10月1日出版，2006年7月1日再版。
（五）《傅抱石大典》，古吳軒出版社，2004年。
（六）《中國書畫鑒定與投資學》第221頁，上海畫報出版社，2007年。
（七）《希寶齋隨筆：中國山水畫源流探析》第146頁，上海畫報出版社，2006年。
著錄：《傅抱石研究文集》第265頁，傅抱石研究會編，上海書畫出版社，2009年。
展覽：（一）“傅抱石遺作展”，北京，中國美術館，1979年。
（二）“傅抱石畫展”，臺北，歷史博物館，1993年12月1日—1994年1月2日。
（三）“傅抱石藝術特展”，廣州，廣東美術館，1998年11月1日—11月30日。
（四）“傅抱石藝術特展”，深圳，深圳美術館，1998年12月。
（五）“逸品堂周年慶——傅抱石畫展”，廣州逸品堂，1999年1月。
（六）“其命維新——傅抱石百年誕辰作品展”，北京，中國美術館，2004年8月11
日—18日。
（七）“其命維新——民間珍藏傅抱石作品展”，南京，江蘇省美術館，2005年8月
25—9月6日。
（八）“傅抱石百年大展”，臺北，國父紀念館，2004年12月15日—2005年3月28日。
（九）“中國近現代書畫十二大名家精品展”，北京，保利藝術博物館，2010年。
33.5×45.5cm 13.19×17.91in 約 1.37 平尺
FU BAOSHI ANCIENT TOWN
With framed, ink and color on paper
lot 049 傅抱石（1904-1965） 仕女圖
lot 049 傅抱石（1904-1965） 仕女圖
立軸 設色紙本
題識：壬辰（1952年）九月，傅抱石寫。
鈐?。罕?。
詩堂：抱石仙去，懷沙尚觍顏人間，觀斯小幅，好對故舊，奈何筆底沉郁之甚也。燕叟文懷沙題。鈐?。何?、懷沙。
題跋：上世紀之一九五二年，傅公信手佳墨。十墨山房米景揚拜。鈐?。好拙皳P。
說明：
（一）文懷沙舊藏并題詩堂。文懷沙（1910—2018），生于北京，祖籍湖南。齋名燕堂，號燕叟。筆名王耳，司空無忌。著名國學大師、紅學家、書畫家、金石家、中醫學家、吟詠大師、新中國楚辭研究第一人。
（二）米景揚題邊跋。米景揚（b.1936）北京人。著名收藏家、鑒賞家，擅長中國畫。1956年到北京榮寶齋工作，長期從事木版木印畫的編輯、描繪工作；60年代在故宮博物院從事古畫復制工作。
詩堂：15×30cm 5.90×11.81in 約 0.41 平尺
畫心：23.5×29.5cm 9.25×11.61in 約 0.62 平尺
FU BAOSHI FIGURE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 061 徐悲鴻（1895-1953） 奔馬
lot 061 徐悲鴻（1895-1953） 奔馬
鏡框 設色紙本
題識：此去天涯將焉托 , 傷心競爽亦徒然。悲鴻。
鈐?。罕?/p>
鑒藏印：曾香亭藏 、鎮希珍藏、熙寶齋珍藏印、元霖山房秘藏
出版：
（一） 《中國書畫的收藏鑒定與投資學》上海畫報出版，2007 年。
（二） 《熙寶齋隨筆》上海畫報出版社出版，2006 年。
（三）《永遠的徐悲鴻》P11，徐悲鴻紀念館編。
展覽：“永遠的徐悲鴻”，徐悲鴻紀念館。
30.5×45.5cm 12.01×17.91in 約 1.25 平尺
XU BEIHONG HORSE
With framed, ink and color on paper
lot 057 黃賓虹（1865-1955） 晴巒掩靄圖
lot 057 黃賓虹（1865-1955） 晴巒掩靄圖
立軸 設色紙本
釋文：晴巒掩靄云容薄，遠樹微茫水氣秋。好此江山亦奇絕，若為著我釣魚舟。
題識：乙丑（1925年）二月，黃賓谹畫。
鈐?。狐S質私印
66.5×37cm 26.18×14.57in 約 2.21 平尺
HUANG BINHONG LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 026 黃 胄（1925-1997） 風雪出診圖
lot 026 黃 胄（1925-1997） 風雪出診圖
立軸 設色紙本
題識：乙卯（1975年）初冬，黃胄寫。
鈐印：梁黃胄印。
137×68cm 53.94×26.77in 約 8.39 平尺
HUANG ZHOU FIGURE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 066 吳冠中（1919-2010） 無題
lot 066 吳冠中（1919-2010） 無題
鏡框 設色紙本
說明：附百雅軒證書。
30.5×64cm 12.01×25.2in 約 1.76 平尺
WU GUANZHONG LANDSCAPE
Framed, ink and color on paper
lot 055 吳昌碩（1844-1927） 午瑞圖
lot 055 吳昌碩（1844-1927） 午瑞圖
立軸 設色紙本
題識：蒲劍純青艾虎黃。畫成，錄金昔邪句。壬戌（1922年）端陽客滬上，吳昌碩年七十九。
鈐?。簠强≈?、吳昌石、重游泮水
138×33cm 54.33×12.99in 約 4.1 平尺
WU CHANGSHUO CHINESE MUGWORT
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 059 豐子愷（1898-1975） 釋迦牟尼佛像
lot 059 豐子愷（1898-1975） 釋迦牟尼佛像
立軸 設色紙本
題識：南無本師釋迦牟尼佛。弘一法師鑒定，百零八筆成佛。三寶弟子豐嬰行敬繪。
鈐印：豐子愷沐手敬繢、以此功德回向眾生。
說明：文物公司舊藏。
53×33cm 20.87×12.99in 約 1.57 平尺
FENG ZIKAI BUDDHA
Hanging scroll, ink and color on paper
除此之外，本場的中國古代書畫也看點頗多?，F場展出多幅精美明清古畫，包括“揚州八怪”專題，以及文徵明、惲壽平、高簡、高翔、華嵒等古代名家之作。
青山看不厭，流水趣何長。讓我們一起欣賞品鑒，以饗藝好。
lot 115 鄭 燮（1693-1766）墨竹圖
lot 115 鄭 燮（1693-1766）墨竹圖
立軸 水墨紙本
題識：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。此濰縣時畫竹詩也，今已幾年事矣拈筆時輒復記此。板橋鄭燮。
鈐?。亨嵺啤鍢?/p>
ZHENG XIE BAMBOOS
Hanging scroll, ink on paper
lot 117 高 翔（1688-1753） 策杖高士圖
lot 117 高 翔（1688-1753） 策杖高士圖
立軸 設色紙本
題識：屋里青山屋外溪，水流云度坐中知。
繁花翠竹春來好，古木蒼藤晚更奇。
教子讀書兼學稼，留人炊黍更烹葵。
鹿門風景青門趣，都在斜陽曳杖時。
乙未冬十月望后作，西唐山中人高翔。
鈐?。鹤著P崗號西唐
91×31cm 35.83×12.2in 約 2.54 平尺
GAO XIANG SCHOLAR
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 121 華 嵒（1682-1756） 紅葉小鳥圖
lot 121 華 嵒（1682-1756） 紅葉小鳥圖
立軸 設色絹本
題識：一夜秋存霜樹杪，數聲鳥坐夕陽邊。新羅山人寫于解弢館。
鈐?。喝A嵒、秋岳
97×31cm 38.19×12.2in 約 2.71 平尺
HUA YAN BIRD
Hanging scroll, ink and color on silk
lot 126 惲壽平（1633—1690） 浮嵐暖翠圖
lot 126 惲壽平（1633—1690） 浮嵐暖翠圖
立軸 設色絹本
題識：
（一）閑將詩句答山靈，奇想煙泉末肯扃，不雨墨華常帶濕，窺人嵐影欲浮青。丙辰三月惲壽平。
（二）癡翁設色畫，以浮嵐暖翠為第一，余曾借臨，猶能記其神韻。學子久得其秀潤易，學其蒼莽難，然必先由秀潤而後漸入蒼莽，乃佳爾。園客又題。
（三）子久皴擦精簡，吾不以為少。叔明渲染郁密，吾不以為多。壽平。
（四）子久秋山圖，設色最妍麗，浮嵐圖則黯然澹古，不為絢爛，真可師也。壽平又識。
（五）暮春望後一日，在竹西客舍秉燭染色，殊不能佳。
鈐?。菏遄印燮?、園客、惲正叔、惲、壽平、南田草衣
題簽：南田翁仿大癡浮嵐暖翠立幀。乙亥秋得于海上適廬珍秘。
鑒藏?。汉庩悗熢鴷嬛?、春暉堂印、克齋珍藏、留園盛幼勖鑒藏書畫印、自在香館、佩乙平生真賞。
著錄：《甌香館集（補遺詩補遺畫跋附錄）》卷一，第13頁，學海出版社，1972年。
說明：
（一）海寧陳氏滿清一朝號稱“海內第一望族”，陳師曾為康熙時名臣陳邦彥之子，陳邦彥號春暉，有《春暉堂集》，其子陳師曾、陳延嗣，皆工書。
（二）“李克齋”（1830~1905），名瑞昌，字克齋，寧安人，喜好藏書畫版本，又善書法。
（三）“留園盛幼勖”即近代常州著名的政治家實業家，紅頂商人盛宣懷。
（四）“自在香館”為北洋財政次長章佩乙齋名，章保世，字佩乙，江蘇省吳縣章氏富收藏，今上海博物館所藏宋王晉卿《煙江疊嶂圖》即其所藏名跡，其子即當代海上耆宿、詩人、書法家章汝奭先生。
（五）南田的山水隨其伯父惲香山，惲香山師法元人黃子久，用筆厚拙古樸，氣力雄健，惲南田深受影響，因此其山水，與他花鳥畫相比，又是另一番況味。能于荒率中見深秀，于清簡中見曠寂。早年山水或更類香山清曠，往往尖毫勾皴，濃墨點樹。中年山水浸潤宋元各家，吸取王蒙、二米之長，以四十多歲作品最為精彩。五十歲後畫風趨于蒼老，有些作品與王石谷相近，在皴法上則多取自唐六如了。
76.5×33cm 30.12×12.99in 約 2.27 平尺
YUN SHOUPING LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on silk
lot 114 文徵明（1470-1559） 墨梅圖
lot 114 文徵明（1470-1559） 墨梅圖
鏡心 水墨紙本
題識：徵明。
47.5×51.5cm 18.7×20.28in 約 2.2 平尺
WEN ZHENGMING PLUM
Mounted, ink on paper
針對此次迎春拍賣會，北京文津閣拍賣董事總經理王維為廣大藏家和媒體朋友們進行了導覽，全程直播講解此次拍賣的重點拍品，并與大家線上線下熱情互動。
展廳現場
皖公網安備 34010402700602號