嘉友藏瓷(一)
日期:2021-03-22 10:28:23 來(lái)源:中國(guó)嘉德
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“嘉友藏瓷”是一場(chǎng)匯集國(guó)內(nèi)外“嘉友”所藏瓷器的盛宴。本期我們匯集來(lái)自北京、天津、上海、廣州、山東等不同地方的同一私人藏家所藏明清至民國(guó)瓷器七百多件,其中不乏呈明清官窯和民窯細(xì)路瓷器。亦有明末清初畫(huà)意瓷器及呈色純凈的單色釉瓷器。這些來(lái)自國(guó)內(nèi)不同地區(qū)的同一藏家集中釋出的藏品不僅品類豐富,而且多具有一定的專題性,對(duì)于新藏家的收藏體系構(gòu)建具有一定的參考意義。
今日先為大家推送“嘉友藏瓷”中頗具畫(huà)意和故事性的瓷器,這一類別又以轉(zhuǎn)變期瓷器為主,其中亦有不少具有明確的來(lái)源和傳承。

青花釉里紅西廂記之堂前巧辯人物故事詩(shī)文大盤題識(shí)“這其間何必苦追求,常言道女大不中留”朱麗雅及約翰·柯蒂斯(Julia & John Courtis)舊藏紐約佳士得2015年3月10日“奔放奇逸:朱麗雅及約翰·柯蒂斯珍藏十七世紀(jì)中國(guó)瓷器”專場(chǎng)拍賣會(huì)第3589號(hào)著錄:《Decoraive Schemes for New Markets: The Origins and Use of Narrative Themes on17th-Century Chinese Porcelain》,朱麗雅·柯蒂斯,倫敦,1997年,第23頁(yè),圖10
《西廂記》是元代王實(shí)甫所創(chuàng)作的雜劇,講述了書(shū)生張生和崔相國(guó)之女崔鶯鶯掙脫封建桎梏,追求純真愛(ài)情的故事。本品所繪選自《西廂記》第四本第二折“拷紅”一節(jié),講述了崔母得悉鶯鶯與張生私會(huì),于是喚侍女紅娘于面前拷問(wèn),責(zé)怪其玷辱了相府名聲。但紅娘據(jù)理力爭(zhēng),言道此事都是夫人賴婚所致。最終崔夫人無(wú)奈只好應(yīng)下婚事。參閱:《繡像西廂時(shí)藝》,清錢書(shū)撰,康熙四十二年《西廂記》作為瓷器裝飾題材,于清早期十分流行。此件作品堪稱同類器物中的佼佼者。與常見(jiàn)同類題材盤類器物相比,本品不僅尺寸較大,主題紋飾鋪滿盤心,而且裝飾十分新穎,其將燒成難度極大的釉里紅一色引入其中,紅藍(lán)搭配相得益彰,起到了豐富畫(huà)面,渲染氣氛作用,可謂匠心獨(dú)具。
此外,其又承倫敦Marchant 及美國(guó)知名收藏家茱莉婭及約翰·柯蒂斯伉儷收藏,傳承有序,來(lái)源清晰,頗值珍視。

柯氏伉儷是美國(guó)弗吉尼亞藝術(shù)博物館的董事會(huì)成員,也是審美品極高的收藏家,所藏以明末清初青花瓷器為主。茱莉婭·柯蒂斯還曾為紐約華美協(xié)進(jìn)會(huì)策劃過(guò)英國(guó)著名收藏家巴特勒家族十七世紀(jì)瓷器展。

康熙時(shí)期的博古花卉紋飾大量出現(xiàn)在官民窯瓷器上,傳世品種多見(jiàn)。博古花卉結(jié)合了博古圖與清供圖,最初為在金石鼎彝的拓本上加繪花卉,漸漸演變?yōu)橐环N裝飾紋飾,花卉與器物搭配,盡顯文人的儒雅情趣。本品器型穩(wěn)重,體量碩大,繪畫(huà)細(xì)潤(rùn)雅致,文人氣濃厚,為不可多得的康熙青花釉里紅佳作。
明代嘉萬(wàn)時(shí)期,景德鎮(zhèn)御窯燒制進(jìn)入了明代制瓷史上的第三個(gè)高峰。如藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》所贊“制作益考,無(wú)物不有”。此時(shí),國(guó)外進(jìn)貢的“回青料”開(kāi)始應(yīng)用于景德鎮(zhèn)瓷器的生產(chǎn)中。如明王宗沐《江西大志·陶書(shū)》載:“陶用回青,本外國(guó)貢也。嘉靖中遇燒御器,奏發(fā)工部行江西布政司貯庫(kù),時(shí)給之”。因此嘉靖時(shí)期所制御窯瓷器,不僅特質(zhì)明顯,而且品質(zhì)頗高,深受時(shí)人稱譽(yù)。本品渾圓敦厚,器型古樸,體量精巧,釉面瑩潤(rùn),龍紋矯健,為嘉靖御窯上品佳器。


本品釉面光潤(rùn),青花色澤深沉,人物造型灑脫,畫(huà)工古雅拙樸,清新脫俗,頗具時(shí)代特征,加之體量碩大,值得關(guān)注。

四妃十六子,出自宋高承《事物紀(jì)原?帝王后妃》“三代有夫人而無(wú)妃號(hào),漢有貴人,魏始置妃,此夫人號(hào)妃之始也。唐初皇后而降,有貴、淑、德、賢,是為四妃也。”康熙時(shí)期在陶瓷上大量繪制上四妃十六子的畫(huà)面,多見(jiàn)青花與五彩裝飾,意為希望人丁興旺,多子多福。本品紋飾、青花發(fā)色時(shí)代特征明顯,康熙青花描繪女子頗有頂天立地之勢(shì),青花發(fā)色穩(wěn)定,康熙青花借鑒水墨畫(huà)“分水”技法,注重陰陽(yáng)向背,設(shè)色深淺有度,畫(huà)面自然平和,釉面尤為潔白細(xì)膩,且成對(duì)出現(xiàn),實(shí)為康熙青花上品佳作。


來(lái)源:倫敦2015年5月13日春季拍賣會(huì)第356號(hào)(成交價(jià)13,280英鎊)

郭子儀(697-781年),唐代武將,歷經(jīng)七朝,屢建軍功,因功升中書(shū)令,后又進(jìn)封汾陽(yáng)王。郭子儀有七子八婿,都在朝做官,其第六子郭曖迎娶了升平公主,是唐代宗的駙馬。他年至耄耋又官高位顯,每逢其壽誕,子婿都到府祝壽。人們羨其尊官厚祿又子孫滿堂,稱頌為“大富貴亦壽考”。而“大富貴亦壽考”作為瓷器裝飾,于有清一代頗為流行,表現(xiàn)出對(duì)于富貴長(zhǎng)壽的美好愿景。






來(lái)源:阿姆斯特丹2006年5月24日拍賣會(huì)第369號(hào)
本品所繪人物故事源自明羅貫中《隋唐兩朝志傳》中隋煬帝觀宮人跑馬的故事情節(jié)。《隋唐兩朝志傳》第一回“興宮室剪彩為花”中道“隋煬帝每于月夜,放宮女?dāng)?shù)千騎,游于西苑,作清夜游曲,令宮女善歌舞者,于馬上奏之。自是之后,或游于渠,或玩于苑,俱以女樂(lè)相隨……凡有所欲,不計(jì)其費(fèi),務(wù)令如意。日與美女沉醉于顯仁宮內(nèi),笙歌盈耳,聲聞數(shù)里之外。”




鳳尾尊器型由花觚化裁而來(lái),清代康熙朝盛行,多見(jiàn)青花及五彩裝飾,或通景裝飾。本品修長(zhǎng),雋秀挺拔,體量壯碩,氣勢(shì)非凡,紋飾構(gòu)圖設(shè)計(jì)貼合器型,色調(diào)清新明快,雅致亮麗,滿繪祥符,百福具臻。


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