明清官窯瓷器始終是瓷器流通市場上的中堅，今日為大家分享嘉友藏瓷中的部分官窯及民窯精品瓷器，異彩紛呈。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），1999年，第271頁，圖249
梅瓶是乾隆皇帝一生鐘愛的瓶型，當政期間尤喜追摹宣窯作品。如乾隆三年（1738年）《各作成做活計清檔》記載：“六月二十五日，七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交：……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造”，但乾隆崇古，師古而不泥古，在追慕永宣青花三果梅瓶同時，大膽創新，生產出黃地青花、粉彩、釉里紅、斗彩等多個品種，本品即為其例。故宮博物院藏品
故宮博物院藏有一件乾隆官窯斗彩纏枝蓮紋瓶，其底部所落成化寄托款識，無論是結體，還是用筆均與本品極為相似，可資比較研究。
左：故宮博物院藏品款識
右：本品款識
康雍二帝對瓷器都頗為重視，器物燒制皆需由內廷出樣，這個時期御窯廠博采眾長，“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”，傳統器型釉色得以一展新貌，本品或為御窯廠實驗創新之作，同時兼具宣窯遺韻及康雍時代特征。
本品制作精良，釉面晶瑩透徹，黃釉恬淡嬌嫩，為不可多得的康雍追慕宣窯佳作。
清末寂園叟《陶雅》載“素三彩之盤、碗，各有凹雕暗龍。其淺碧一色，最為鮮麗。”若細細觀察，不難發現，本品與康熙時期所流行的黃地素三彩折枝花卉云龍紋大盤所用釉下暗刻裝飾如出一轍。由此推測，其因是在同一種基礎工藝上衍生出的兩種不同的裝飾手法。相對于康熙黃地素三彩大盤而言，本品裝飾新穎，紋飾立體清晰，對比強烈，且存世更為少見，頗值珍視。
黃釉創制于明代洪武時期，因與“皇”諧音，象征皇家的尊貴，成為皇家御用之色。清代，黃釉瓷器的使用等級更為嚴格。據乾隆《國朝宮史》卷十七“經費·鋪宮”記載，“皇帝、皇太后、皇后用里黃外黃器”，可見此類作品等級之高。
皇家伍斯特陶瓷博物館為皇家伍斯特陶瓷工廠舊址，收藏逾一萬件伍斯特瓷，皇家伍斯特成立于1751 年，為英國最古老的瓷器品牌之一，1788 年，英國國王喬治三世造訪伍斯特瓷廠并給予皇家許可，從此瓷廠更名為“皇家伍斯特瓷廠”，深受英國女王伊麗莎白二世喜愛。早期瓷器制品受中國外銷瓷影響皆為青花瓷，以純手工繪制瓷器著名，為英國高端骨瓷代表。
Lot 4477
清雍正
斗彩喜鵲登梅圖斗笠碗一對
D 19.5 cm
“大清雍正年制”款
來源：印第安納波利斯藝術博物館舊藏，館藏編號：75.812、75.813。
館藏編號
Keith Vhl Clary1975年捐贈印第安納波利斯藝術博物館成立于1883年，是美國著名博物館之一，擁有豐富的亞洲藝術藏品，跨越四千年歷史，其中中國藏品囊括青銅器、玉器、瓷器、琺瑯器。最早為博物館遴選藏品的是美國收藏家查爾斯·朗·弗瑞爾，弗瑞爾鐘愛亞洲藝術，收藏有大量中國宋元繪畫、高古瓷、玉器等，藝術品位極高。
仙人慶壽題材是明清時期頗為流行的瓷器裝飾題材。其中又因慶賀對象不同可分為八仙慶壽和西王母瑤池會群仙兩類。本品顯然是后一題材。西王母俗稱“王母娘娘”、“瑤池金母”等，由先天陰氣凝聚而成，據道教典籍《墉城集仙錄》記載，西王母“生于神洲伊川，厥姓緱氏，生而飛翔，與東王木公共理二氣，而養育天地，陶鈞萬物矣。”三月初三是西王母的出道日, 于是每年此時, 三界十方的神仙都會前往瑤池為西王母祝壽，宴會以蟠桃為主，亦稱“蟠桃會”。
魚藻紋與神仙人物紋皆寓意吉祥，魚因與“余”同音，意為年年有余；群仙祝壽，喜氣洋溢，增福添壽，反映了晚清對于祈福納祥的美好愿望。本品粉彩色澤晶瑩，粉潤柔和，畫面內容豐富，結構飽滿，紋飾吉祥喜慶，加之體量碩大，成對出現，實為晚清粉彩佳作。
Lot 4405
題識“深山探梅，平山草堂主人野亭汪平畫，普文副監雅玩，學弟賀國光敬贈”、鈐印“光印”
本品為賀國光贈予周亞衛的禮物。賀國光，民國時期川軍著名將領。周亞衛，字普文，1931 年至1932 年間，曾任國民政府軍委會訓練總監部副監。賀周二人曾一同就讀于北京陸軍大學，周亞衛1912年考入陸軍大學， 賀國光1913 年保送入學，因此在款識中賀國光自稱學弟。畢業后，兩人都成為國民黨陸軍中將。汪野亭（1884-1942），名平，別號平山、傳芳居士、平山草堂主人等，民國時期著名繪瓷家，珠山八友之一。
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明清官窯瓷器始終是瓷器流通市場上的中堅，今日為大家分享嘉友藏瓷中的部分官窯及民窯精品瓷器，異彩紛呈。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），1999年，第271頁，圖249
梅瓶是乾隆皇帝一生鐘愛的瓶型，當政期間尤喜追摹宣窯作品。如乾隆三年（1738年）《各作成做活計清檔》記載：“六月二十五日，七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交：……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造”，但乾隆崇古，師古而不泥古，在追慕永宣青花三果梅瓶同時，大膽創新，生產出黃地青花、粉彩、釉里紅、斗彩等多個品種，本品即為其例。故宮博物院藏品
故宮博物院藏有一件乾隆官窯斗彩纏枝蓮紋瓶，其底部所落成化寄托款識，無論是結體，還是用筆均與本品極為相似，可資比較研究。
左：故宮博物院藏品款識
右：本品款識
康雍二帝對瓷器都頗為重視，器物燒制皆需由內廷出樣，這個時期御窯廠博采眾長，“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”，傳統器型釉色得以一展新貌，本品或為御窯廠實驗創新之作，同時兼具宣窯遺韻及康雍時代特征。
本品制作精良，釉面晶瑩透徹，黃釉恬淡嬌嫩，為不可多得的康雍追慕宣窯佳作。
清末寂園叟《陶雅》載“素三彩之盤、碗，各有凹雕暗龍。其淺碧一色，最為鮮麗。”若細細觀察，不難發現，本品與康熙時期所流行的黃地素三彩折枝花卉云龍紋大盤所用釉下暗刻裝飾如出一轍。由此推測，其因是在同一種基礎工藝上衍生出的兩種不同的裝飾手法。相對于康熙黃地素三彩大盤而言，本品裝飾新穎，紋飾立體清晰，對比強烈，且存世更為少見，頗值珍視。
黃釉創制于明代洪武時期，因與“皇”諧音，象征皇家的尊貴，成為皇家御用之色。清代，黃釉瓷器的使用等級更為嚴格。據乾隆《國朝宮史》卷十七“經費·鋪宮”記載，“皇帝、皇太后、皇后用里黃外黃器”，可見此類作品等級之高。
皇家伍斯特陶瓷博物館為皇家伍斯特陶瓷工廠舊址，收藏逾一萬件伍斯特瓷，皇家伍斯特成立于1751 年，為英國最古老的瓷器品牌之一，1788 年，英國國王喬治三世造訪伍斯特瓷廠并給予皇家許可，從此瓷廠更名為“皇家伍斯特瓷廠”，深受英國女王伊麗莎白二世喜愛。早期瓷器制品受中國外銷瓷影響皆為青花瓷，以純手工繪制瓷器著名，為英國高端骨瓷代表。
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清雍正
斗彩喜鵲登梅圖斗笠碗一對
D 19.5 cm
“大清雍正年制”款
來源：印第安納波利斯藝術博物館舊藏，館藏編號：75.812、75.813。
館藏編號
Keith Vhl Clary1975年捐贈印第安納波利斯藝術博物館成立于1883年，是美國著名博物館之一，擁有豐富的亞洲藝術藏品，跨越四千年歷史，其中中國藏品囊括青銅器、玉器、瓷器、琺瑯器。最早為博物館遴選藏品的是美國收藏家查爾斯·朗·弗瑞爾，弗瑞爾鐘愛亞洲藝術，收藏有大量中國宋元繪畫、高古瓷、玉器等，藝術品位極高。
仙人慶壽題材是明清時期頗為流行的瓷器裝飾題材。其中又因慶賀對象不同可分為八仙慶壽和西王母瑤池會群仙兩類。本品顯然是后一題材。西王母俗稱“王母娘娘”、“瑤池金母”等，由先天陰氣凝聚而成，據道教典籍《墉城集仙錄》記載，西王母“生于神洲伊川，厥姓緱氏，生而飛翔，與東王木公共理二氣，而養育天地，陶鈞萬物矣。”三月初三是西王母的出道日, 于是每年此時, 三界十方的神仙都會前往瑤池為西王母祝壽，宴會以蟠桃為主，亦稱“蟠桃會”。
魚藻紋與神仙人物紋皆寓意吉祥，魚因與“余”同音，意為年年有余；群仙祝壽，喜氣洋溢，增福添壽，反映了晚清對于祈福納祥的美好愿望。本品粉彩色澤晶瑩，粉潤柔和，畫面內容豐富，結構飽滿，紋飾吉祥喜慶，加之體量碩大，成對出現，實為晚清粉彩佳作。
Lot 4405
題識“深山探梅，平山草堂主人野亭汪平畫，普文副監雅玩，學弟賀國光敬贈”、鈐印“光印”
本品為賀國光贈予周亞衛的禮物。賀國光，民國時期川軍著名將領。周亞衛，字普文，1931 年至1932 年間，曾任國民政府軍委會訓練總監部副監。賀周二人曾一同就讀于北京陸軍大學，周亞衛1912年考入陸軍大學， 賀國光1913 年保送入學，因此在款識中賀國光自稱學弟。畢業后，兩人都成為國民黨陸軍中將。汪野亭（1884-1942），名平，別號平山、傳芳居士、平山草堂主人等，民國時期著名繪瓷家，珠山八友之一。
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參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），1999年，第271頁，圖249
梅瓶是乾隆皇帝一生鐘愛的瓶型，當政期間尤喜追摹宣窯作品。如乾隆三年（1738年）《各作成做活計清檔》記載：“六月二十五日，七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交：……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造”，但乾隆崇古，師古而不泥古，在追慕永宣青花三果梅瓶同時，大膽創新，生產出黃地青花、粉彩、釉里紅、斗彩等多個品種，本品即為其例。故宮博物院藏品
故宮博物院藏有一件乾隆官窯斗彩纏枝蓮紋瓶，其底部所落成化寄托款識，無論是結體，還是用筆均與本品極為相似，可資比較研究。
左：故宮博物院藏品款識
右：本品款識
康雍二帝對瓷器都頗為重視，器物燒制皆需由內廷出樣，這個時期御窯廠博采眾長，“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”，傳統器型釉色得以一展新貌，本品或為御窯廠實驗創新之作，同時兼具宣窯遺韻及康雍時代特征。
本品制作精良，釉面晶瑩透徹，黃釉恬淡嬌嫩，為不可多得的康雍追慕宣窯佳作。
清末寂園叟《陶雅》載“素三彩之盤、碗，各有凹雕暗龍。其淺碧一色，最為鮮麗。”若細細觀察，不難發現，本品與康熙時期所流行的黃地素三彩折枝花卉云龍紋大盤所用釉下暗刻裝飾如出一轍。由此推測，其因是在同一種基礎工藝上衍生出的兩種不同的裝飾手法。相對于康熙黃地素三彩大盤而言，本品裝飾新穎，紋飾立體清晰，對比強烈，且存世更為少見，頗值珍視。
黃釉創制于明代洪武時期，因與“皇”諧音，象征皇家的尊貴，成為皇家御用之色。清代，黃釉瓷器的使用等級更為嚴格。據乾隆《國朝宮史》卷十七“經費·鋪宮”記載，“皇帝、皇太后、皇后用里黃外黃器”，可見此類作品等級之高。
皇家伍斯特陶瓷博物館為皇家伍斯特陶瓷工廠舊址，收藏逾一萬件伍斯特瓷，皇家伍斯特成立于1751 年，為英國最古老的瓷器品牌之一，1788 年，英國國王喬治三世造訪伍斯特瓷廠并給予皇家許可，從此瓷廠更名為“皇家伍斯特瓷廠”，深受英國女王伊麗莎白二世喜愛。早期瓷器制品受中國外銷瓷影響皆為青花瓷，以純手工繪制瓷器著名，為英國高端骨瓷代表。
Lot 4477
清雍正
斗彩喜鵲登梅圖斗笠碗一對
D 19.5 cm
“大清雍正年制”款
來源：印第安納波利斯藝術博物館舊藏，館藏編號：75.812、75.813。
館藏編號
Keith Vhl Clary1975年捐贈印第安納波利斯藝術博物館成立于1883年，是美國著名博物館之一，擁有豐富的亞洲藝術藏品，跨越四千年歷史，其中中國藏品囊括青銅器、玉器、瓷器、琺瑯器。最早為博物館遴選藏品的是美國收藏家查爾斯·朗·弗瑞爾，弗瑞爾鐘愛亞洲藝術，收藏有大量中國宋元繪畫、高古瓷、玉器等，藝術品位極高。
仙人慶壽題材是明清時期頗為流行的瓷器裝飾題材。其中又因慶賀對象不同可分為八仙慶壽和西王母瑤池會群仙兩類。本品顯然是后一題材。西王母俗稱“王母娘娘”、“瑤池金母”等，由先天陰氣凝聚而成，據道教典籍《墉城集仙錄》記載，西王母“生于神洲伊川，厥姓緱氏，生而飛翔，與東王木公共理二氣，而養育天地，陶鈞萬物矣。”三月初三是西王母的出道日, 于是每年此時, 三界十方的神仙都會前往瑤池為西王母祝壽，宴會以蟠桃為主，亦稱“蟠桃會”。
魚藻紋與神仙人物紋皆寓意吉祥，魚因與“余”同音，意為年年有余；群仙祝壽，喜氣洋溢，增福添壽，反映了晚清對于祈福納祥的美好愿望。本品粉彩色澤晶瑩，粉潤柔和，畫面內容豐富，結構飽滿，紋飾吉祥喜慶，加之體量碩大，成對出現，實為晚清粉彩佳作。
Lot 4405
題識“深山探梅，平山草堂主人野亭汪平畫，普文副監雅玩，學弟賀國光敬贈”、鈐印“光印”
本品為賀國光贈予周亞衛的禮物。賀國光，民國時期川軍著名將領。周亞衛，字普文，1931 年至1932 年間，曾任國民政府軍委會訓練總監部副監。賀周二人曾一同就讀于北京陸軍大學，周亞衛1912年考入陸軍大學， 賀國光1913 年保送入學，因此在款識中賀國光自稱學弟。畢業后，兩人都成為國民黨陸軍中將。汪野亭（1884-1942），名平，別號平山、傳芳居士、平山草堂主人等，民國時期著名繪瓷家，珠山八友之一。
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