亞洲重要私人收藏

張大千　無(wú)象之象

潑墨紙本　鏡框　 一九六五年作

158 x 70 公分

款識(shí)：

爰翁。乙巳十月，大風(fēng)堂作。

鈐?。骸复笄ㄓ〈竽辍?、「五四1965」、「無(wú)象之象」。

展覽：

香港蘇富比藝術(shù)空間，〈無(wú)象之象︰張大千精品展〉，二○一九年十月十二日至十一月九日

著錄：

〈從古典到現(xiàn)代 — 張大千的藝術(shù)1950-1983〉，馮幼衡著（臺(tái)北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二○一九年九月），圖版48

〈無(wú)象之象︰張大千精品展〉展覽圖錄（香港蘇富比有限公司，二○一九年十月），封面及頁(yè)60

來(lái)源：一九八七年十二月得于紐約

本幅二○一九年于蘇富比展覽中展出，并刊于多種張大千專集及相關(guān)印刷品

畫右上角鈐「無(wú)象之象」印，畫家鮮有鈐用

 一九七二年〈華府報(bào)道〉中，張大千親述無(wú)象之象的精要

「老子的學(xué)說(shuō)，所講的都是抽象畫的道理，他說(shuō)以貌取勝，你普通的面貌不要，就只有抽象。他又說(shuō)無(wú)象之象，沒(méi)有象當(dāng)中有象，所以不一定有象這個(gè)東西，但是有它的精神在，這也是抽象。他還有兩句話說(shuō)得最明白，他說(shuō)『得其環(huán)中，超以象外』，我們先在這個(gè)圈圈里面做功夫，最后跳出圈子就好了嘛，那就是抽象。」

─ 摘自張大千口述錄音

「象」，〈易經(jīng)〉、〈老子〉、〈莊子〉均有論及，不外意涵脫俗世，效自然，與個(gè)人契合，達(dá)至「外師造化，中得心源」之境界。象，狀也，「無(wú)象之象」，就是以非具體之形象，描寫物狀，即超乎形象也，亦可謂抽象藝術(shù)之法門。

大千早悟之，筆底潑墨潑彩面貌新鮮，不襲前人，卻融先賢思想，與傳統(tǒng)環(huán)環(huán)相扣。其衍發(fā)源頭涉千頭萬(wàn)緒，王洽破墨、米家云山、游歷所見(jiàn)之真山實(shí)水、天氣變化、西方抽象表現(xiàn)主義，甚至因糖尿病而日漸頹壞之視力，至重者當(dāng)計(jì)其驚人之想象力和創(chuàng)造力。他自五十年代末不斷試驗(yàn)研究，顏料、膠、水份和紙材之關(guān)系充分掌握運(yùn)用，逐漸得心應(yīng)手，在一九六五年達(dá)致高峰，亦因是時(shí)實(shí)行進(jìn)軍歐洲大計(jì)，筆底更趨前衛(wèi)，塑造效果至為抽象，不少極具代表性之經(jīng)典寫成于此年，如〈幽谷圖〉、〈瑞士雪山〉 等，佳作迭出。本幅即寫于同年。

實(shí)景圖

實(shí)景圖

畫高五呎余，取羅紋紙。全幅不著色，芟除顏色之桎梏，以純墨成之，與水份調(diào)和互破下，形成濃淡深淺之「五彩」之墨效。畫上無(wú)筆痕，線條、皴法、點(diǎn)景皆消失殆盡，無(wú)絲毫實(shí)際描劃，全依賴潑灑后水墨痕跡之隨機(jī)效果，達(dá)「無(wú)象」之全抽象境界。驟眼下，似與中國(guó)繪畫距離甚遠(yuǎn)，惟畫家堅(jiān)持傳統(tǒng)元素，選材仍是白紙黑墨朱印。他取直幅構(gòu)圖，墨瀋縱橫，在大片濃厚積墨及淡墨痕中，不經(jīng)意間營(yíng)造如宋畫豐碑式矗立之山峰，豐姿巍然，峽幽谷深，四周靜穆，上罩煙云萬(wàn)重。細(xì)看下更見(jiàn)渲染、「屋漏痕」般之霧靄繚繞，水氣淋漓，直是中國(guó)傳統(tǒng)山水之體現(xiàn)。大千是時(shí)已完全擺脫傳統(tǒng)筆墨之羈絆，掙破物象，純施墨法，不靠一筆，在虛實(shí)互襯之對(duì)比下，營(yíng)造強(qiáng)列空間感，渾然天成，氣象萬(wàn)千，以最純粹之抽象手法，具象地表達(dá)中式云山氣韻，創(chuàng)造力之驚人、藝術(shù)性之高，同儕難出其右，堪稱神來(lái)之作。

實(shí)景圖

「五四1965」鈐印

畫中題字極簡(jiǎn)，僅點(diǎn)出時(shí)、地、人，隱于淡墨中，力求減低文字形體對(duì)畫面布局之影響。畫上三印，其中「五四1965」以阿剌伯?dāng)?shù)字錄公元紀(jì)年，與民國(guó)年份并列。據(jù)大千好友、新聞界前輩黃天才在〈五百年來(lái)一大千〉書中所載「葆蘿告訴我：這方印，是大千親自設(shè)計(jì)，交由一位門生奏刀。再經(jīng)親自修飾過(guò)的。顯然，這是準(zhǔn)備鈐蓋在進(jìn)軍國(guó)際藝壇或國(guó)際市場(chǎng)的作品上的?！拐谜f(shuō)明此印袛鈐于潑墨潑彩畫作上之原因。畫中另有「無(wú)象之象」方型章，此印乃大千命學(xué)生刻成，鮮有采用，大千在訪問(wèn)中曾詳述此句之含意（見(jiàn)首段）。以此鈐蓋畫面右上角最當(dāng)眼處，畫旨真諦，呼之欲出！ 

本幅為二零一九年香港蘇富比舉辦之張大千〈無(wú)象之象〉展覽焦點(diǎn)，亦為展覽取題所自

張大千〈無(wú)象之象〉展覽圖錄封面

此無(wú)色、無(wú)筆、無(wú)象之畫法，無(wú)乃畫家一時(shí)興到，偶一為之的自我挑戰(zhàn)，寫來(lái)似一蹴而就，自然效果隨機(jī)，效果不可預(yù)測(cè)，故無(wú)重復(fù)相同之可能。同一手法之作極稀，公開(kāi)資料中，僅見(jiàn)「梅云堂」藏金箋〈潑墨山水〉，俱屬巨制，寫成于同年十一月，即本幅寫竟翌月，題謂「自開(kāi)法門」，得意之色，足堪想象。

參考資料：

一九六五年作〈潑墨山水〉可參見(jiàn)〈梅云堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學(xué)文物館，一九九三年），圖版120

張大千〈潑墨山水〉，現(xiàn)藏梅云堂，乃畫家寫贈(zèng)好友高嶺梅之作。

張大千　瓊峰雪擁圖　

潑墨潑彩金紙卡　鏡框　一九六九年作

53 x 41 公分

款識(shí)：

爰翁造。

己酉八月。

鈐印：「大千父」。

展覽：

香港蘇富比藝術(shù)空間，〈無(wú)象之象︰張大千精品展〉，二○一九年十月十二日至十一月九日

著錄：

〈從古典到現(xiàn)代 — 張大千的藝術(shù)1950-1983〉，馮幼衡著（臺(tái)北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二○一九年九月），圖版66

〈無(wú)象之象︰張大千精品展〉展覽圖錄（香港蘇富比有限公司，二○一九年十月），頁(yè)58

本幅刊于張大千之展覽圖錄及研究專著

來(lái)源：畫家寫贈(zèng)門人簡(jiǎn)文舒

香港蘇富比，二○一四年十月，中國(guó)書畫拍賣，〈簡(jiǎn)文舒舊藏張大千畫〉，編號(hào)1299

簡(jiǎn)文舒（1926-2010），廣東番禺人，著名書法篆刻家簡(jiǎn)經(jīng)綸六女。出生香港，承家學(xué)，幼聰慧，九歲即在滬舉行個(gè)展。簡(jiǎn)氏府中盛招文藝之士，她乘此機(jī)，多請(qǐng)教，與張大千尤為投契，四十年代中拜其門下。一九四九年，她赴紐約學(xué)畫，五二年與同學(xué)蘇保羅（Paul Schwartz）結(jié)縭。在美國(guó)生活數(shù)十載，一直從藝，創(chuàng)作不綴，畫展遍足多國(guó)，作品為各大美術(shù)館及文化機(jī)構(gòu)收藏。曾獲美國(guó)藝術(shù)學(xué)院院士及英國(guó)藝術(shù)學(xué)院院士榮銜，并得美國(guó)國(guó)家藝術(shù)會(huì)頒贈(zèng)「終生成就榮譽(yù)獎(jiǎng)」。

畫家于居美期間向門人簡(jiǎn)文舒示范作畫

張大千去國(guó)后，先后遷居南北美，與居紐約之簡(jiǎn)文舒維持密切往來(lái)。師生互通信札中，無(wú)論大千身處香港、臺(tái)北、東京、巴黎，常委付簡(jiǎn)氏處理事務(wù)，訪友探舊、籌辦展覽、訂制畫具、搜求名跡，以至所藏古書畫出讓，對(duì)其信任有加。大千赴美治眼疾，她亦隨侍在側(cè)，細(xì)心照料，其兒子蘇盛世尤得大千夫人疼愛(ài)。

大千先生甚賞簡(jiǎn)氏才華，稱其曰「從學(xué)幾二十年，獨(dú)能得予神意，每有所作，見(jiàn)者驚詫，翠佩紅妝，以為江妃踏波而出。居士掀髯微笑曰，吾道有傳人也」。書信中時(shí)有詢及藝事進(jìn)展，亦為其展覽書標(biāo)題，專程出席支持。從簡(jiǎn)文舒書畫收藏中，大千經(jīng)年寫贈(zèng)甚伙，細(xì)寫仕女、工筆花鳥(niǎo)、潑彩，甚或潑墨指墨，無(wú)不精心而出，亦具兼示畫技之意，體心貼意處，一一可見(jiàn)。

本幅寫于「己酉八月」，公歷一九六九年九月，時(shí)大千自巴西遷居加州卡密爾城「可以居」。是時(shí)，其潑墨潑彩技法運(yùn)用自如，以半抽象至抽象手法寫之，正好切合開(kāi)拓美國(guó)市場(chǎng)，如在當(dāng)?shù)厝R克美術(shù)館（Laky Gallery）舉行多次個(gè)展，此類作品即為重點(diǎn)。

他選取日本金紙卡，以淺墨敷底，復(fù)潑以石青、石綠、白粉、朱砂，色彩對(duì)比大膽，沉著艷麗，與卡上金碧相輝映。色墨隨機(jī)流動(dòng)，在堆疊間形象自生，復(fù)仔細(xì)補(bǔ)景，翠嶺蕭寺，蒼林房舍，小橋飛瀑，峰巒飄雪，驕陽(yáng)一抹，映照其上。畫家似刻意經(jīng)營(yíng)畫面每吋，僅保留上方天空狹小空間，惟布局之緊湊，色彩之強(qiáng)，點(diǎn)景之豐，足證畫家混融已臻爐火純青之抽象與具象技法，編織成至璀璨華麗之交響曲！ 

實(shí)景圖

畫上雖未明示取景所在，若創(chuàng)作靈感觸發(fā)自置身處，入圖者或?yàn)楫?dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光之最 ─「優(yōu)勝美地國(guó)家公園」（Yosemite National Park）！對(duì)照畫家以此景入畫，如一九六七年作〈加州夏山〉、梅云堂藏一九六七年作〈秋山夕照〉，皆出諸潑彩，構(gòu)圖相近，亦采相同色系，見(jiàn)一脈之相承。本幅寫于數(shù)載后，因應(yīng)日本卡紙尺幅，遂縮龍成寸，而精彩不減，氣象恢弘，千錘百煉下自我挑戰(zhàn)之成果，尤可見(jiàn)矣。

實(shí)景圖

參考資料：

一九六七年作〈加州夏山〉可參見(jiàn)〈張大千在加州 ─ 傳統(tǒng)中國(guó)畫風(fēng)的國(guó)際化發(fā)展〉（加州，舊金山州立大學(xué)，一九九九年），頁(yè)85

一九六七年作〈秋山夕照〉可參見(jiàn)〈梅云堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學(xué)文物館，一九九三年），圖版122

張大千 〈加州夏山〉

梅云堂藏

張大千〈秋山夕照〉

張大千　煙霞漫山居　

潑墨金紙卡　鏡框　一九七三年作

48.5 x 74.8 公分

款識(shí)：

爰翁。癸丑七月制。

鈐印：「季爰」、「大千毫發(fā)」。

來(lái)源：香港蘇富比，二○一一年四月，中國(guó)書畫拍賣，編號(hào)1148

本幅寫于一九七三年，乃大千潑墨潑彩技法大盛之期。他采用似屬西洋制之金紙卡，其質(zhì)較薄，吸水抗水性與慣用之日本金紙卡有異，紙面更形光滑鮮亮，在光線下益顯色墨光澤。

實(shí)景圖

畫家以凈墨潑灑于上，利用紙材反襯純墨，營(yíng)造色調(diào)強(qiáng)烈對(duì)比。他施抽象技法，在飽蘸水份的毫端引領(lǐng)淡墨，游走畫面每一角落，墨遇水隨即暈散，化為道道淡痕或水孔，復(fù)添濃墨層層堆棧于中央位置，遂見(jiàn)厚積亮澤，營(yíng)造了結(jié)實(shí)穩(wěn)重的山體，墨痕縱橫，肌理自生，淡墨即在其間穿插回蕩，如云河半空流湍，飄逸虛渺，窮盡大自然中微妙變化之能事。

實(shí)景圖

若非右下角伸出禿枝，上方云帆點(diǎn)點(diǎn)，及茅亭鄉(xiāng)舍三兩筑于山巒間，整幅即儼如全無(wú)筆觸之抽象作品，中國(guó)傳統(tǒng)畫論中之「氣韻生動(dòng)」，遂于大千筆下形象地展現(xiàn)！