繼“莫奈日出·印象”特展在上海外灘落幕兩個多月后，又一個重量級的印象派大展——“莫奈與印象派大師”接踵而至。

克勞德·莫奈、馬奈、德加、莫里索、雷諾阿……這些法國印象派藝術(shù)史上舉足輕重的大師作品又一次聚集在上海外灘，“莫奈與印象派大師”特展今天起于在上海外灘的久事國際藝術(shù)中心內(nèi)的BUND ONE ART MUSEUM開幕。“澎湃新聞·藝術(shù)評論“(www.thepaper.cn)在現(xiàn)場看到，展覽展出了法國瑪摩丹莫奈博物館珍藏的61件藝術(shù)臻品，其中包括莫奈的20幅名作。

由新華發(fā)行集團、天協(xié)文化、瑪摩丹莫奈博物館三方共同合作的這一展覽中，涵蓋莫奈早中年的《歐洲橋梁—圣拉扎爾火車站》《雪中列車》《落日下的雪景》《荷蘭的郁金香田》《吉維尼的黃色鳶尾花》以及晚年的《睡蓮》《紫藤》《玫瑰》《日本橋》等，均為莫奈的精品巨作。其余的展品中，有印象派教父之稱的馬奈，還有畢沙羅、雷諾阿、德加、西斯萊、莫里索等人的作品，這些都是大名鼎鼎的印象派大師的杰作。除此之外，展品中還有巴比松畫派的現(xiàn)實主義大師柯羅、莫奈的老師歐仁·布丹的畫作，他們的藝術(shù)風格和理念，深刻影響了印象派的藝術(shù)家們。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽以歷史回顧的方式勾勒出了印象主義藝術(shù)的發(fā)展輪廓，呈現(xiàn)了這些藝術(shù)大師們在創(chuàng)作風格上的特異個性與密切聯(lián)系。

展覽現(xiàn)場，莫奈《睡蓮》

“莫奈展”的第三次來滬

印象派是西方繪畫史上具有劃時代意義的藝術(shù)流派，它興起于19世紀六七十年代，得名于1874年的一次畫展。19世紀中后葉是它的絢爛時期，其影響遍及歐美各地。

19世紀六十年代的巴黎畫壇，一群反對古典學院派的年輕藝術(shù)家探索出了一種新的畫風。他們主張走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握光與色的瞬間印象，使畫面呈現(xiàn)出新鮮生動的感覺。

1874年4月15日，這批青年藝術(shù)家舉辦了一場自發(fā)性的民間展覽“無名畫家展覽協(xié)會”畫展，首次向世人展示了他們的繪畫理念。在莫奈送去的作品中，一幅命名為《日出·印象》的海景畫在展覽上引起爭議，一位觀念保守的記者和評論家嘲諷莫奈的《日出·印象》筆觸凌亂，猶如草圖。甚至還用略帶貶義的“印象”一詞揶揄莫奈畫風的離經(jīng)叛道，“印象派”之名不脛而走。后來，也就約定俗成地把這種繪畫風格稱為是“印象主義”。而莫奈的《日出·印象》則被稱為印象派的奠基之作。

克勞德·莫奈

關(guān)于莫奈及其作品，這已是法國瑪摩丹莫奈博物館和它的藏品第三次來上海，第一次是2014年的“印象派大師——莫奈特展”；第二次是2020年9月開展、2021年元旦剛閉幕的“莫奈日出·印象”特展，呈現(xiàn)的正是被稱為印象派的奠基之作；而這一次，主辦方希望通過莫奈，來向觀眾介紹更多的印象派大家。

天協(xié)文化負責人謝定偉告訴澎湃新聞記者，“展覽與2014年的莫奈展相比，減少了莫奈的作品數(shù)量，增加了其他印象派大師的作品。其他印象派大師、如馬奈、畢沙羅、雷諾阿等人的作品有41件。這一次我們希望通過莫奈來介紹更多的印象派畫家。因為印象派不單只有莫奈，他是其中的一個局部，而觀眾要全面了解印象派的話，那不可避免地要學習、觀看別的印象派畫作。”

現(xiàn)場開箱

布展現(xiàn)場，工作人員正在檢測莫奈作品《睡蓮》

法國駐上海文化領(lǐng)事柯梅燕 （Myriam Kryger ）介紹說，去年在外灘舉辦的“莫奈日出·印象”展覽更有教育意義，向觀眾呈現(xiàn)了莫奈何以成為印象派的開創(chuàng)性人物，而這一次則將向觀眾呈現(xiàn)莫奈的經(jīng)典作品以及其他印象派大師的作品，更具觀賞性?！霸谶@次的展品中，除了一件畢沙羅的作品此前來過中國大陸，其余皆是首次展出?！?/p>

展覽現(xiàn)場，莫奈雕塑

展廳中的莫奈與花園

克勞德·莫奈（1840-1926年），印象畫派的鼻祖，人稱“印象派之父”。他終其一生追求和表現(xiàn)著瞬間的視覺印象，描繪著大自然中變化的光與色。在他長達70年左右的藝術(shù)生涯中，共留下了500余件素描、2000多幅油畫，其足跡由巴黎大街到地中海岸，從法國到倫敦、威尼斯、挪威……

莫奈5歲時，父親加入了妹夫蒸蒸日上的雜貨批發(fā)生意，舉家搬遷至勒阿弗爾。莫奈熱愛海邊的生活，但喜歡畫畫，當時他就已憑借此類漫畫而小有名氣。15歲的莫奈和歐仁·布丹（法國19世紀風景畫家）初次相見時，看到墻上掛著布丹的小幅海景畫，充滿新奇。布丹告訴莫奈畫漫畫完全是在浪費他的天分，并激勵他試著畫畫當?shù)氐暮＞?。布丹還對莫奈分享起了自己的繪畫心得：“當場直接畫下來的任何東西，往往有一種你不可能再在畫室里找到的力量和用筆的生動性?！?/p>

《吉維尼的黃色鳶尾花》，克勞德·莫奈，1887?Muse?eMarmottan Monet

其間，莫奈所創(chuàng)作的作品為我們呈現(xiàn)了一位孜孜不倦、不懈尋找繪畫風景、勇于追求靈魂主題的畫家。

在展廳中，莫奈的20幅杰作分布在瀏覽路線各處，涵蓋他早中年的《圣拉扎爾火車站》《雪中列車》《落日下的雪景》《荷蘭的郁金香田》《吉維尼的黃色鳶尾花》等，均為莫奈的精品之作。

《圣拉扎爾火車站》，莫奈，1877?Muse?eMarmottan Monet

《雪中列車》，莫奈，1875?Muse?eMarmottan Monet

從莫奈早年的旅行到晚年穿梭于吉維尼的工作室，火車一直是陪伴著莫奈的交通工具。展廳中的作品《圣拉扎爾火車站》和《雪中列車》正是描繪當時火車的作品。位于巴蒂諾爾街的圣拉扎爾火車站是巴黎市內(nèi)現(xiàn)代標志之一，火車噴出的蒸汽和火車沿著軌道進站時的氣氛相交織，連接著莫奈的藝術(shù)生涯。

莫奈在吉維尼花園

晚年，莫奈居住在吉維尼小鎮(zhèn)，在那里，莫奈將花園當作了他的大自然調(diào)色板，他也在這別樣的“畫室”中獲得了無數(shù)的創(chuàng)作靈感。醉心于大自然的莫奈基于浮世繪的靈感，在自己的花園建造了一座日本式的拱橋，并在池邊種滿了各式各樣的水生植物。攀爬在日本橋上的紫藤花，是莫奈親自種下的。后來，便有了這幅長達3米的巨幅畫作《紫藤》，是莫奈為數(shù)不多的大裝飾作品。而最著名的《睡蓮》系列也來自這一時期。

《日本橋》，莫奈，1918 ?Muse?eMarmottan Monet

《紫藤》，莫奈，1919-1920?Muse?eMarmottan Monet

莫奈曾說：“我會成為畫家，也許是拜花所賜?！彼麩o數(shù)次地挽留掠過花草林木的光影、溫度、風與歌。在展廳的尾端，《睡蓮》《日本橋》《紫藤》與《玫瑰》分別掛于展廳四周，觀眾可以親身體驗到莫奈的花園，寧靜、愜意。

《玫瑰》，莫奈，1925-1926?Muse?eMarmottan Monet

法國巴黎馬摩丹莫奈博物館常務(wù)副館長、典藏與展覽部主任、瑪麗安娜·馬蒂厄（Marianne Mathiue）曾在接受澎湃新聞采訪時表示，“莫奈是最好地代表了印象派原則的藝術(shù)家，即在室外進行創(chuàng)作，展現(xiàn)當下、即時的畫面。在莫奈的藝術(shù)生涯晚期，他畫了著名的《睡蓮》系列，在那個時候，他已經(jīng)超越了印象派了。因為他在那個時候已經(jīng)成為了一名東方藝術(shù)家，他在長期觀察自然后，已經(jīng)成為了自然，把自然內(nèi)化到了心中，他在自己的工作室內(nèi)就可以重現(xiàn)自然了。他通過睡蓮這樣一朵脆弱的花朵的形象，就可以體現(xiàn)出自然的廣袤和深邃?！?/p>

《睡蓮》，莫奈，1916-1919 ?Muse?eMarmottan Monet

《睡蓮池》，克勞德·莫奈，1917-1919 ?Muse?eMarmottan Monet

自由創(chuàng)作的印象派畫家們

貢布里希曾寫道，“19世紀的藝術(shù)史，永遠不可能變成當時最出名、最賺錢的藝術(shù)家的歷史。反之，我們卻是把19世紀的藝術(shù)史看作少數(shù)孤獨者的歷史，他們有膽魄、有決心獨立思考，無謂地、批判地檢驗程式，從而給他們的藝術(shù)開辟了新的前景?！边@一時期，西方興起了風景畫，而法國畫家卡米耶·柯羅是早期的代表人物。

柯羅也是此次展覽的第一幅作品的作者，他屬于巴比松畫派，喜歡旅行，并確立了他抒情風景畫派的基本風格。他對光和空氣的描繪，常常被認為是印象主義畫家的先驅(qū)者。邊上，莫奈的老師歐仁·布丹的畫作也在展墻上。兩人的藝術(shù)風格和理念，深刻影響了印象派藝術(shù)家群體。

展覽現(xiàn)場，柯羅作品《翁弗勒爾：恩惠海岸的林木》

展覽現(xiàn)場，歐仁·布丹作品《牧場奶?！?/p>

展品中同樣有馬奈、畢沙羅、雷諾阿、德加、西斯萊、莫里索等其他印象派大家的作品。馬奈是19世紀印象主義的奠基人之一；德加則在繪畫時常變換題材和材料，但“運動與瞬間”卻貫穿于他藝術(shù)探索的所有；雷諾阿則是用色彩來表現(xiàn)生命和愛；莫里索是法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家……這些都是大名鼎鼎的印象派大師的作品。

《迪克羅夫人畫像》，埃德加·德加，1858 ?Muse?eMarmottan Monet

持扇女人（又名《在舞會上》），莫里索，1875 ?Muse?eMarmottan Monet

莫奈與他們也有著千絲萬縷的聯(lián)系。如莫奈就是繼承了馬奈的繪畫理念，并與馬奈有著不少交集，馬奈去世時正是莫奈搬到吉維尼的日子，后者是唯一參加馬奈葬禮的藝術(shù)家。而莫奈和雷諾阿是很好的朋友，兩個人常常一起外出作畫，一起探討繪畫技法；而畢沙羅是印象派畫家中年齡較大的一位，他與莫奈則是以師亦友，其作品主要以刻畫人物和風景為特征。

《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》，馬奈，1873

此外，展覽還呈現(xiàn)了幾位印象派或與印象派有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)名家。其中，阿爾芒德·基約曼的作品筆觸粗曠、色彩濃烈，被評論家們稱為“最野獸派”的印象派畫家。此次呈現(xiàn)了三幅他的作品，色調(diào)鮮明靚麗，令人耳目一新。

亨利·勒·斯丹納，年紀略小于印象派的主要藝術(shù)家，他的后期作品借鑒了莫奈和新印象主義的技法。展覽中他的兩幅作品，《坎佩兒的清晨》和《小溪日出》，觀眾可以從中窺見莫奈和西斯萊畫筆的影子。而阿爾伯特·勒堡曾參加過第四、第五次印象派畫展，喜愛描繪巴黎城市風景。這次展出他的兩件作品，其一是以巴黎圣母院為背景的塞納河風光，其二是巴黎著名的協(xié)和廣場。從這兩幅作品，觀眾可以欣賞到他繪畫中的印象主義氣韻。

最后，莫奈的養(yǎng)女、后來成為他兒媳婦的布朗什的一件作品也出現(xiàn)在本次展覽中。布朗什是莫奈的學生，長期追隨莫奈,，是莫奈晚輩中與莫奈關(guān)系最親密的一位,她的畫風深受莫奈的影響。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場，保羅·希涅克的水彩作品

柯梅燕表示，“印象派的共同點在走出工作室，畫自然，畫個人的感受。他們想怎么畫就怎么畫，并沒有特定的主題，他們喜歡自成一派，不愿意被貼上標簽。莫奈和他的朋友們組織了獨立協(xié)會和藝術(shù)沙龍，與官方展覽格格不入。所以自由和獨立性是印象派很重要的觀念?！?/p>

據(jù)悉，在展期內(nèi)，天協(xié)文化將于向藝術(shù)XIANG ART合作，打造展覽相配套的藝術(shù)公教空間，提供一系列大師講座活動，如直播連線畢沙羅（印象派之父畢沙羅的曾孫）等。

展覽“莫奈與印象派大師”特展將于2021年3月18日對外開放，并展至8月1日。

附：展品清單

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《翁弗勒爾：恩惠海岸的林木》1830

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《葉隙中的阿夫賴湖畔》1871

歐仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887

歐仁·布丹《牧場奶?！?880-1885

埃德加·德加《迪克羅夫人畫像》1858

埃德加·德加《亨利·胡厄畫像》1871

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《維多利娜·德·貝里歐畫像》1892

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《朱莉·馬奈畫像》1894

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《戴白帽的少女》1884

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《馬蒂格海灘》1888

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《濱海卡涅（又名 濱?？唤牵?905

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《昂蒂布（又名 田園中的少女和孩童）》1900

愛德華·馬奈《朱庇特和安提奧普》  1856

愛德華·馬奈《朱庇特和安提奧普（臨摹提香·韋切利奧作品）》1856

愛德華·馬奈《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》1873

貝爾特·莫里索《持扇女人（又名 在舞會上）》1875

貝爾特·莫里索《靜物寫生：切開的蘋果和玻璃罐》1876

貝爾特·莫里索《尼斯港口》1882

貝爾特·莫里索《蘋果樹上》1890

貝爾特·莫里索《布洛涅森林》1893

貝爾特·莫里索《秋天的灌木叢》1894

卡米耶·畢沙羅《冬季，集市歸來》1878

卡米耶·畢沙羅《步道雪景》1879

阿爾弗雷德 ·西斯萊《圣馬丁節(jié)的夏日風光，莫雷鎮(zhèn)近郊》1891

阿爾弗雷德 ·西斯萊《春季的盧萬運河》1892

阿爾弗雷德 ·西斯萊《巴黎近郊春色——盛放的蘋果樹》1879

保羅·希涅克《威尼斯》1908

保羅·希涅克《從格魯瓦起航的金槍魚船》1923

保羅·希涅克《魯昂》約1924

保羅·希涅克《紐芬蘭船隊出航》 1928

保羅·希涅克《卡奧爾瓦朗特雷橋》1912

保羅·波林《克勞德·莫奈》1910

久下田鶴子《克勞德·莫奈畫像》1926

克勞德·莫奈《漫步阿讓特伊》1875

克勞德·莫奈《雪中列車》1875

克勞德·莫奈《落日下的雪景》1875

克勞德·莫奈《圣拉扎爾火車站》1877

克勞德·莫奈《霧中的韋特伊》 1879

克勞德·莫奈《綠樹成蔭的草甸》1880

克勞德·莫奈《埃特雷塔：針巖尖峰和阿瓦勒懸崖》1885

克勞德·莫奈《吉維尼的黃色鳶尾花》1887

克勞德·莫奈《荷蘭的郁金香田》1886

克勞德·莫奈《維萊茲港的塞納河夜景》1894

克勞德·莫奈《維萊茲港的塞納河》（粉色）1894

克勞德·莫奈《睡蓮》1916-1919

克勞德·莫奈《睡蓮》1916-1919

克勞德·莫奈《日本橋》1918

克勞德·莫奈《睡蓮池》1917-1919

克勞德·莫奈《日本橋》1918

克勞德·莫奈《鳶尾花》1924-1925

克勞德·莫奈《睡蓮池》1918-1919

克勞德·莫奈《紫藤》1919-1920

克勞德·莫奈《玫瑰》1925-1926

布朗什·奧什代·莫奈《在水邊》1929

阿爾伯特·勒堡《托內(nèi)爾堤岸與巴黎圣母院》1909

阿爾伯特·勒堡《協(xié)和廣場》

亨利·勒·斯丹納《坎佩爾的清晨》1923

亨利·勒·斯丹納《日出時分的河流》1923

朱利斯?巴斯蒂安?勒帕熱《第歐根尼》1877

阿爾芒德·基約曼《克羅藏塞德爾河谷》1906

阿爾芒德·基約曼《格內(nèi)丁小水壩》1913

阿爾芒德·基約曼《巴里烏山丘與克勒茲谷》1915