
明 佚名 明人十二肖像冊(cè)·徐渭像
“明代三大才子”之一徐渭的大名想必眾人皆知,他曾開創(chuàng)“潑墨大寫意畫派”,對(duì)后世影響極大。然而,這位奇人還十分精通詩(shī)文、戲曲和軍事,尤其是他十分善于將詩(shī)歌文學(xué)與書畫完美結(jié)合,將自己的抱負(fù)與慨嘆清晰地留存于他的詩(shī)歌與繪畫中,構(gòu)成了獨(dú)特的詩(shī)畫藝術(shù)。

明 徐渭 水墨牡丹圖 紙本水墨 109×33cm
1521年3月12日,天才徐渭(字文長(zhǎng),號(hào)青藤老人、青藤道士等)降生于浙江紹興的一個(gè)大家族中,他6歲讀書、9歲作文,時(shí)人稱之為神童,20歲時(shí)考中秀才。21歲時(shí),徐渭入贅同縣富戶潘克敬家,與妻子十分恩愛(ài),可好景不長(zhǎng),僅過(guò)了五年,妻子便撒手人寰,徐渭無(wú)奈“凈身出戶”。在此期間直至41歲,徐渭連考八次未能中舉,多年以來(lái)的坎坷仕途讓他變得消沉抑郁,又因青少年時(shí)缺乏父母與家人的關(guān)愛(ài),徐渭形成了孤傲自賞又郁郁寡歡的性格,曾經(jīng)自殺九次未死,因此其詩(shī)文書畫大多有浩然豪爽、憤世嫉俗的意味。徐渭的其中一首《省試周大夫贈(zèng)篇,罷歸賦此》詩(shī),抒發(fā)了多次落第的頹喪心情:
“十謁九不薦,那能長(zhǎng)作儒?
江光凌棄璧,關(guān)色黯歸孺。
薇蕨求新主,羹湯問(wèn)小姑。
風(fēng)雷亦何限?終是惱凡魚。”
而與這些詩(shī)歌相得益彰的,便是徐渭開創(chuàng)的大寫意花鳥畫法。有學(xué)者考證,徐渭學(xué)畫時(shí)間已近50歲,那時(shí)的他因誤殺妻子入獄后精神狀態(tài)極其不佳,對(duì)功名的向往早已倦怠,便投身于藝術(shù)創(chuàng)作中。明代文人袁宏道在《徐文長(zhǎng)傳》中說(shuō)道:“文長(zhǎng)既已不得志于有司,遂乃放浪曲糵,恣情山水,走齊、魯、燕、趙之地,窮覽朔漠。其所見山奔海立、沙起云行、雨鳴樹偃、幽谷大都、人物魚鳥,一切可驚可愕之狀,一一皆達(dá)之于詩(shī)。其胸中又有勃然不可磨滅之氣,英雄失路、托足無(wú)門之悲,故其為詩(shī),如嗔如笑,如水鳴峽,如種出土,如寡婦之夜哭,羈人之寒起。”這正是徐渭思想轉(zhuǎn)變的證明。

明 徐渭 黃甲圖 紙本水墨114.6×29cm
清代錢杜《松壺畫憶》曰:“畫上題詠與跋,書佳而行款得地,則畫亦增色。”徐渭把畫中意向、事象和自己的主觀志趣相結(jié)合,傳達(dá)自己的情思。在《黃甲圖》右上角題詩(shī):“兀然有物氣豪粗,莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú),養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí),時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚。”他借螃蟹粗魯橫行的形象,來(lái)嘲諷當(dāng)時(shí)那些胸?zé)o點(diǎn)墨卻能依靠人脈關(guān)系或金錢僥幸高中、身登甲第的人。詩(shī)文的題寫不僅為畫面增色不少,還能直抒胸臆。

明 徐渭 墨葡萄圖 紙本 165×64cm
“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣,閑拋閑擲野藤中。”一位白發(fā)蒼蒼的老人孤獨(dú)地立于書齋中,伴著屋外寒風(fēng),他嘆息著自己坎坷潦倒的一生——人過(guò)半百,“青藤”漸老,滿身抱負(fù)與才華如今卻似一顆被人棄于野草叢中的明珠,何等無(wú)奈?落筆于紙,繪一串葡萄,題四句詩(shī),聊以自喻,終成《墨葡萄圖》。而這串大寫意的墨葡萄是徐渭典型的大寫意畫法。此圖純以水墨畫葡萄,隨意涂抹點(diǎn)染,倒掛枝頭,造就了葡萄的晶瑩欲滴。徐渭認(rèn)為作畫“大抵以墨汁淋漓、煙嵐?jié)M紙、曠如無(wú)天、密如無(wú)地為上”,他以情感調(diào)動(dòng)筆墨,這幅畫與其說(shuō)是在寫葡萄,不如說(shuō)是寫他懷才不遇的感慨,因?yàn)樗褜⑺咸雅c自己的身世感慨合二為一。




明 徐渭 墨花九段圖 紙本水墨 46.6×625cm
此外,徐渭善于將四季花卉集合于一幅長(zhǎng)卷中,每種花卉旁也題有相應(yīng)的詩(shī)句,代表作有《墨花九段圖》、《十二墨花圖》等。《墨花九段圖》創(chuàng)作于1592年,此時(shí)他已接近生命終點(diǎn)。此畫繪牡丹、荷花、秋菊、水仙、梅花、葡萄、芭蕉、蘭花、修竹,雖以墨著色,但這些枝條挺拔、嫩葉舒張、花朵柔和的花卉卻有著各不相同的特點(diǎn),組合起來(lái)極富筆墨旋律,酣暢淋漓。與此同時(shí),作者的思想情感也通過(guò)九首題詩(shī)表達(dá)了出來(lái),例如:
“西風(fēng)昨夜太顛狂,吹損東籬淺淡篆。
那得似余溪豬上,一生偏耐九秋霜。”
“昨歲中秋月倍圓,海南蚌母不成眠。
明珠一夜無(wú)人管,進(jìn)向誰(shuí)家壁上宣。”
一卷《墨花》,融合了徐渭多年來(lái)的心力,他早已看破了時(shí)空的限制,將自然生命力的意象比作自己。盡管時(shí)日無(wú)多,但這卷作品卻使人感受到他生命的熾熱與狂熱。

明 徐渭 荷花圖 紙本水墨 141.7×37.2cm
盡管晚年的徐渭以“瘋子”的形象示人,但他早年因愛(ài)妻潘氏身亡而悼念她的詩(shī)詞卻無(wú)法不讓人動(dòng)容,滿腹才華又憤世嫉俗的他也有著難得的深情。例如:
“篋里殘花色尚明,分明世事隔前生。
坐來(lái)不覺(jué)西窗暗,飛盡寒梅雪未晴。”
又如《內(nèi)子亡十年其家以甥在稍還母所服潞州紅衫頸》:
“黃金小紐茜衫溫,袖褶猶存舉案痕。
開匣不覺(jué)雙淚下,滿庭積雪一燈昏。”
睹物思人,看著妻子生前用過(guò)的衣物,只覺(jué)思念縈繞心頭,寫下悲情之詩(shī)。如今讀來(lái),我們還能被這樣的真摯感情打動(dòng)。

明 徐渭 榴實(shí)圖 紙本水墨 91.4×26.6cm
徐渭曾說(shuō)“吾書第一,詩(shī)次之,文次之,畫又次之。”說(shuō)明他對(duì)自己有著清晰的認(rèn)識(shí),可以說(shuō)“毫不謙虛”,這是一種“狂”。而從其詩(shī)畫作品來(lái)看,徐渭也是落魄的,他的懷才不遇、不畏權(quán)貴、凄苦孤寂的心境通過(guò)這四種藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。徐渭的藝術(shù)與個(gè)性深深影響著身后幾百年的人們,適逢其500周年誕辰之際,今天的回顧或許是我們認(rèn)識(shí)這位奇人的一個(gè)獨(dú)特視角。
參考文章:張淼《徐渭詩(shī)歌研究》



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