“二十世紀(jì)藝術(shù)無底價專場”共計推出28件精品佳構(gòu),涵括油畫、水彩、蠟彩、水墨、素描等多品類藝術(shù)形式。二十世紀(jì)的藝術(shù)家們身處東西文化交融碰撞之時,汲取多方養(yǎng)分,力圖達(dá)到新的藝術(shù)高度。
本專場的藝術(shù)家名單齊聚中國第一、二、三代油畫家,含括上世紀(jì)中國幾大繪畫體系的藝術(shù)先驅(qū)。其中有受教于杭州藝專系統(tǒng)的吳大羽、趙無極、林達(dá)川、涂克;徐悲鴻學(xué)院系統(tǒng)的孫宗慰、宋步云、馮法祀、宗其香、李斛;以及蘇州藝專系統(tǒng)的李詠森、費以復(fù)、羅爾純。
部分拍品展示


Lot 12503
李詠森 殿景
紙本 水彩
31×46 cm
簽名:永森 有印鑒(左下)
起拍價:RMB 1,000
李詠森畢生從事水彩畫創(chuàng)作、研究與教學(xué),是中國水彩畫的開拓者。他的作品兼融寫實寫意,通過對水分的精妙控制在畫紙上表現(xiàn)明暗對比、透明潤澤和空間感。畫面透亮古雅、淡雅美麗,平凡、真實的景物仿佛被一層回憶的濾鏡籠罩而散發(fā)著別樣光彩。他說"畫作的首要功能是給人美的感染,無論是具體還是抽象,古典還是現(xiàn)代,細(xì)膩還是粗獷,都應(yīng)提煉美,表現(xiàn)美,成為反映自然美和人文美的載體。"除了對點染法、濕畫法等水彩技法的靈活運用,李詠森還在水彩畫中融入國畫技法,增強畫面效果的同時也呈現(xiàn)出獨特的個人風(fēng)格。

Lot 12506
吳大羽 無題
1980年代
紙本 蠟彩
19×12 cm
在中國現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程中,吳大羽的哲學(xué)與藝術(shù)思想宛如燈塔,趙無極、朱德群、吳冠中三位畫壇翹楚都是其學(xué)生。吳大羽屬于第一批留法的中國畫家,留法期間受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)影響。他將西方抽象藝術(shù)的概念與中國傳統(tǒng)繪畫理論及哲學(xué)觀念相結(jié)合。吳大羽的紙上作品尺幅雖小,卻氣象萬千,將色彩的力量和架構(gòu)的張力揉在畫里。此次上拍的三幅蠟彩作品,其靈感源自畫家日常生活中的人事物景等浮光掠影,用筆瀟灑奔放,色彩鮮明抒情,形象早已淹沒在音樂般的節(jié)律中……

Lot 12509
趙無極 藝術(shù)家信札
1985年
紙本 圓珠筆
14×10.5 cm
簽名:無極ZAO(下方)
起拍價:RMB 1,000
這是一封趙無極于1985年寫下的信,卡片背面印有他1984年的作品《抽象》,信文譯為如下:"尊敬的先生,謝謝來信,很高興認(rèn)識您和您的女兒,希望她的課程不會對她造成太大的干擾。由于弗朗索瓦·博弗雷爾(Fran?oise Beaufrère)的重病,我們沒有去伊比沙島(Ibiza),只在基伯龍(Quiberon)呆了一個星期,沒有酒,對我們有很多好處。畫架上的畫剛剛完成,如果您有興趣,我的工作室將隨時為您服務(wù),請給我打電話542-88-36。我祝您圣誕快樂,1985年新年快樂。"

Lot 12511
今井俊滿 抽象
1975年
紙本 水彩
28×28 cm
簽名:IMA? 俊滿 75(左下)
說明:附藝術(shù)家親筆簽名限量畫集,日本求龍?zhí)?975年出版,版數(shù)E.A. 17(共80部特別版)
起拍價:RMB 1,000
今井俊滿畢生展示了豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格,在國際和日本本土皆負(fù)盛名。他是日本前衛(wèi)藝術(shù)家中,在戰(zhàn)后最早離開日本前往巴黎的其中一位。于1950年代后期便在巴黎奠定了自己作為"不定形藝術(shù)"(Art Informel)核心藝術(shù)家的地位。其作品真正融合了西方抽象藝術(shù)的形式和日本傳統(tǒng)畫的養(yǎng)分,對人類存在進(jìn)行深度探討的畫面繼承了經(jīng)典日本畫中象征與實質(zhì)的統(tǒng)一。此次上拍的水彩小品表現(xiàn)了今井式的抽象意境,有力的黑色線條與柔和的灰藍(lán)色點組成的能量在紙上流轉(zhuǎn),顏色和抽象形體共同展現(xiàn)出高度的表現(xiàn)性,創(chuàng)造出動人的視覺旋律。

Lot 12513
林達(dá)川 紅衣女子
1983年
布面 油畫
46×36 cm
簽名:林達(dá)川 83(右下)
說明:局部有油彩脫落
來源:藝術(shù)家家屬
起拍價:RMB 1,000
林達(dá)川是中國早期印象派風(fēng)格的代表人物,曾兩度赴日學(xué)習(xí),師從藤島武二、梅原龍三郎,安井曾太郎等繪畫名師,是日本美術(shù)家聯(lián)盟當(dāng)時唯一的中國籍畫家,在日本社會廣受贊譽。其畫迥然于蘇調(diào),亦不同于法派,跟隨老師腳步在西方印象派的影響下開始對東方油畫的追求。林達(dá)川于1953年舉家歸國,創(chuàng)作不歇。《紅衣女子》創(chuàng)作于其逝世前兩年的1983年。顫動的光感,跳躍的筆觸,明快疏朗。一筆一劃簡練松快,卻在勾寫某種意境,散發(fā)出真摯而綿長的韻味。

Lot 12522
李斛 紅牛
1960年代
紙本 彩墨
32×56 cm
簽名:有印鑒(右下)
來源:藝術(shù)家家屬
起拍價:RMB 1,000
徐悲鴻曾題詞曰,"以中國紙墨用西洋畫法寫生,自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之,李斛仁弟為其最成功者"。扎實的基本功及創(chuàng)新精神,使李斛超越技法層面的中西融合,達(dá)到對"神氣"的追求。其對藝術(shù)題材涉獵廣泛,刻畫精微而簡潔,線描和墨染均講究筆法,灑脫輕快,渾然天成。1950年代末李斛赴敦煌考察,期間畫了大量的動植物速寫,為1960、70年代創(chuàng)作的一大批動物題材的畫作積累了鮮活的第一手資料。此幅《紅牛》即作于1960年代,藝術(shù)家在對于形象的高度把握的基礎(chǔ)上加以夸張變形,簡筆抒寫,樸拙天真,神氣必現(xiàn)。

Lot 12523
宋步云 花開雙艷
1986年
紙本 水彩
54.5×39.5 cm
簽名:步云作 有印鑒 1986.5(右上)
來源:藝術(shù)家家屬
起拍價:RMB 1,000
宋步云是徐悲鴻學(xué)派的杰出代表、中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人之一,專長水彩畫。吳作人撰文稱宋步云的"水彩畫正給了我們真誠的感覺"。宋步云曾對學(xué)生說:"水彩畫雖然難畫,技巧要求甚高,如果能掌握對水分的控制,能用色透明,就能歡暢揮灑;在構(gòu)圖上雖要概括,但不能失真,做畫時既要發(fā)揮出高超的技巧,又必須生動地表現(xiàn)出所畫對象的形與神的同一"。此次上拍的《花開雙艷》畫面水汽氤氳,空靈通透,簡練的構(gòu)圖搭配和諧的用色,營造出舒朗的氛圍。

Lot 12528
羅爾純 插圖手稿
1950年代
紙本 素描
24.5×53 cm
來源:解放軍藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)家崔開璽舊藏,由藝術(shù)家家屬確認(rèn)為真跡并蓋章
起拍價:RMB 1,000
羅爾純是中國第三代油畫家的重要代表。1946年他考入蘇州美術(shù)專科學(xué)校西畫系,師從顏文樑。蘇州美專所采用的古典學(xué)院派的教學(xué)模式,給他打下了堅實的美術(shù)基礎(chǔ)。他的藝術(shù)個性鮮明,在造型上有著自己獨到的理解。羅爾純用簡潔利落的線條勾勒物象,輪廓尖銳,略加變形,凸顯人物的生動性,看似簡單的人物造型卻表達(dá)出精神重量。此幅創(chuàng)作于1950年代的《插圖手稿》即預(yù)示著羅爾純寧方勿圓的直接風(fēng)格,人物的情感和特征躍然紙上,痛快淋漓的筆意在樸實的趣味中滲透著生活的淳厚。



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