其中，雷杰于1913年創(chuàng)作的《兩個(gè)躺臥的女人》（Deux femmes couchées）展現(xiàn)大膽簡(jiǎn)約的立體主義風(fēng)格，與杜布菲于戰(zhàn)后創(chuàng)作的《巴黎馬戲團(tuán)》（Circus）和《烏爾盧普》（Hourloupe）所展示的形式結(jié)構(gòu)互相呼應(yīng)，而他的《加來(lái)海峽風(fēng)景III》（Paysage du Pas-de-Calais III ）更巧妙揉合以上兩者的風(fēng)格。

此外，杜布菲的《觸須花瓶》（Le Vase de Barbe ）、馬克斯?恩斯特的《100,0000只鴿子》（Aux 100,000 colombes ）和福特里埃的《陷阱》（Pièges），也以不同的方式運(yùn)用破格的混合媒材厚涂顏料。最后，考爾德的《海底圣誕樹(shù)》（Submarine Christmas Tree ），與米羅等超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的直觀奇幻視覺(jué)語(yǔ)言也展現(xiàn)密切的聯(lián)系。