
《宣和畫(huà)譜》卷十三《畜獸敘論》中云:“乾象天,天行健,故為馬。坤象地,地任重而順,故為牛。”古代常把牛比作坤卦,牛在人們心目中是溫良恭順、勤奮進(jìn)取的象征,憨厚勤勞、壯碩穩(wěn)健的牛兒總能惹人憐愛(ài)。2021年正值辛丑牛年,借“牛轉(zhuǎn)乾坤——辛丑(牛年)新春生肖文物圖片聯(lián)展”在溧陽(yáng)市博物館展出的契機(jī),有幸觀瞻到中國(guó)美術(shù)館館藏的李可染的《大黃牛》(見(jiàn)圖)作品,牛年話牛,特?cái)X來(lái)與大家共賞。
此幅作品為李可染1951年所作,是一幅概括簡(jiǎn)練、意蘊(yùn)生動(dòng)的彩墨黃牛圖。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,頗為生動(dòng)。畫(huà)面主體為一頭側(cè)向一邊凝望的壯碩黃牛,增加了畫(huà)面的視覺(jué)延伸感。黃牛刻畫(huà)雖僅寥寥數(shù)筆,但用筆虛實(shí)、濃淡兼具,灑脫自然,將黃牛的神態(tài)、動(dòng)態(tài)、骨骼架構(gòu)、身形特征刻畫(huà)得淋漓盡致。淺橘黃與層次豐富的墨色相結(jié)合,清爽雅致,不落俗套。畫(huà)面右下角是牽著牛鼻繩的牧童,回眸望向黃牛,繩子自然地置于兩手中,輕松無(wú)緊張感。牧童似與牛朝夕相處,愛(ài)護(hù)之情顯而易見(jiàn)。而黃牛也似在看著牧童,兩者的對(duì)望又讓畫(huà)面有向中心聚合之感,收放自如,可見(jiàn)畫(huà)者的巧心。畫(huà)面上方錯(cuò)落排列幾行行書(shū)大字:“大黃牛,肥又大,土改以后到我家。一九五一年。李可染畫(huà)。”鈐印陰文朱印“可染”,字體厚重稚趣,行文點(diǎn)明了黃牛到主人家的時(shí)間,即在1950年中央人民政府頒布《中華人民共和國(guó)土地改革法》,實(shí)行農(nóng)民階級(jí)的土地所有制之后。圖文位置的巧妙安排讓畫(huà)面富有美感與設(shè)計(jì)感。右下角鈐印陰文朱印“陳言務(wù)去”,圖中只能看到“務(wù)去”兩字,這也是李可染常用的印章之一,此印章與左上角的印章生動(dòng)呼應(yīng)。
李可染(1907—1989),原名李永順,江蘇徐州人,是中國(guó)近代畫(huà)家、詩(shī)人,擅畫(huà)山水、人物,尤擅畫(huà)牛,為畫(huà)牛名家。“牛也,力大無(wú)窮,俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁,事人而安不居功。純良溫馴,時(shí)亦強(qiáng)犟,穩(wěn)步向前,足不踏空,形容無(wú)畢,氣宇軒昂,吾崇其性,愛(ài)其形,故屢屢不厭寫(xiě)之。”這是李可染多次使用過(guò)的跋語(yǔ),他對(duì)牛的習(xí)性了解至深,對(duì)畫(huà)牛鐘愛(ài)有加。甚至,其畫(huà)室也名為“師牛堂”,以表達(dá)其以牛為師,辛勤創(chuàng)造的藝術(shù)韌勁。其作品以畫(huà)單色水牛為最多,偶畫(huà)黃牛,但不論對(duì)哪種牛的形象塑造及藝術(shù)再現(xiàn),都源于其對(duì)生活的耐心體悟、細(xì)致觀察,以及對(duì)牛、孩童主題的喜愛(ài),從此幅《大黃牛》中也略知一二。(江蘇溧陽(yáng) 張曉芳)



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