座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

3月3日，“大道不孤——2021年度中國(guó)國(guó)家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：筆游墨戲——何加林作品展”座談會(huì)在中國(guó)國(guó)家畫院舉行。本次座談會(huì)由中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)李虹霖主持，中國(guó)美術(shù)館研究館員劉曦林，中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)、華東師大美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工，北京大學(xué)教授丁寧，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳瑞林，中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬章，中央美術(shù)學(xué)院教授于洋，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯王平，中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷，中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)陳明，中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所理論家白銳等先后在座談會(huì)上發(fā)言，對(duì)此次展覽以及何加林為人、為藝的特點(diǎn)和其多年來在藝術(shù)創(chuàng)作的突破和變化等展開討論。最后，此次展覽的主角，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館館長(zhǎng)何加林致答謝辭。

“三餐酒醉知音少，一架書閑俗語多”這是在“大道不孤——2021年度中國(guó)國(guó)家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：筆游墨戲——何加林作品展”中展出的何加林所作的一幅對(duì)聯(lián)，該聯(lián)令劉曦林駐足良久。這不是展覽現(xiàn)場(chǎng)唯一的對(duì)聯(lián)書法作品，在現(xiàn)場(chǎng)展出的眾多書畫、對(duì)聯(lián)作品大多都是何加林自作自寫。可以說，作畫、作詞、作聯(lián)、作曲、寫書法基本是何加林的日常，而此次在中國(guó)國(guó)家畫院亮相的其個(gè)展“筆游墨戲”正展出了何加林這些日常的“閑情偶寄”的所作，讓我們看到了一個(gè)別樣的“何加林”。

中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)李虹霖主持座談會(huì)

李虹霖在開場(chǎng)致辭中介紹，何加林是一位學(xué)者型的藝術(shù)家，具有深厚的傳統(tǒng)筆墨的情懷。何加林的畫展是有別于其他的，畫的是心境，是以書入畫。僅從他的花鳥和花卉小品上，也能明顯看出他的筆墨能力。

中國(guó)美術(shù)館研究館員劉曦林發(fā)言

“從園林山水中喜畫‘寺廟’專注筆墨的‘小古董’，到如今能入世也能避世，何加林的作品多了仁愛之心、雅逸的東西。”劉曦林說道。

中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)、華東師大美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌發(fā)言

此次何加林的個(gè)展，張曉凌先后看了三次，這與他來說已經(jīng)很不尋常。張曉凌表示，這個(gè)展覽讓我們看到一個(gè)從文人畫家向知識(shí)分子畫家轉(zhuǎn)變的何加林，來京工作后的何加林，受南北文化的雙重影響，形成了雅逸和樸拙厚重相兼的語言特色。在他看來，何加林的貢獻(xiàn)在于他以一己之力，做實(shí)了新文人畫的概念，在當(dāng)代語境下打造了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的語言體系。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工發(fā)言

此次展覽給鄭工以強(qiáng)烈震撼，整個(gè)展廳轉(zhuǎn)完以后他不由地想到了兩個(gè)問題：第一，人到60歲，何加林在想什么？第二，我面臨何加林的畫的時(shí)候我想到了什么？他坦言，“這是一個(gè)非常有趣的心理的歷程、心理的過程，可能有的時(shí)候我們只能通過現(xiàn)階段的繪畫去看待現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的何加林”。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳瑞林發(fā)言

何加林的展覽對(duì)陳瑞林來說，眼舒服，心也很舒服，這也是在場(chǎng)很多人的共同感受。在他看來這是何加林做到了手上功夫和手外功夫之后自然而然的、瓜熟蒂落的必然結(jié)果，同時(shí)陳瑞林期待何加林的作品可以繼續(xù)“從清朗之氣上升到浩然之氣”。

中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬章發(fā)言

朱萬章表示，“何加林的畫給我最深的印象是他的格調(diào)非常之高，這個(gè)和他堅(jiān)持讀書有很大的關(guān)系，腹有詩(shī)書氣自華。”何加林此次的展覽，也讓朱萬章對(duì)“文人畫”有了更具體的理解。

北京大學(xué)教授丁寧發(fā)言

丁寧與何加林曾是中國(guó)美術(shù)學(xué)院的同事，在他看來，何加林是一個(gè)活得很講究的人，他從來不熱衷于喊口號(hào)，不標(biāo)榜自己，他也不同于傳統(tǒng)意義的文人畫家——清高、孤芳自賞，他從來只是在低調(diào)地、我行我素地畫自己的畫，這于藝術(shù)家而言是非常重要的品質(zhì)。此外，何加林的畫還有一個(gè)令他印象深刻的地方，就是他的作品非常豐富，元?dú)饬芾欤知?dú)到。

中央美術(shù)學(xué)院教授于洋

于洋眼中的何加林是非常典型的藝術(shù)家的代表，他身上集結(jié)了很多豐富的元素，其中，“逸”“趣”“率”三點(diǎn)是最吸引于洋的地方。于洋認(rèn)為，讀何加林的畫更重要的是讀他的人，讀他的思想。他的畫和他的文章、他的行為放在一起，才回到了我們真正意義上的傳統(tǒng)。

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯王平發(fā)言

王平談及對(duì)何加林的印象，“有俠氣”“有擔(dān)當(dāng)”“很真”“有文氣”“好思”……都是何加林的標(biāo)簽，王平認(rèn)為，何加林的作品體現(xiàn)出了一個(gè)現(xiàn)代畫家的綜合性的修養(yǎng)，他的文心學(xué)養(yǎng)和情趣，對(duì)當(dāng)下的畫壇有導(dǎo)向性的價(jià)值，對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)家有很重要的參考和借鑒價(jià)值，也讓我們看到了中國(guó)文人畫在當(dāng)下發(fā)展的一種可能性。

中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷發(fā)言

董雷參與了整個(gè)展覽的籌備過程，何加林對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)格要求，包括對(duì)作品反復(fù)的遴選還有對(duì)一些細(xì)節(jié)的把控令他受益良多。在日常工作中，董雷看何加林創(chuàng)作和寫生的機(jī)會(huì)很多，但他基本每天還會(huì)來到展覽現(xiàn)場(chǎng)觀摩何加林的作品。董雷指出，很多藝術(shù)家有一個(gè)誤區(qū)，覺得這種案頭的狀態(tài)是為大型創(chuàng)作的一種練手，都被歸為小品。盡管這些小品并非是何加林的全部作品，但看了這個(gè)展覽之后，仍然收獲與感觸頗多。

中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)陳明發(fā)言

陳明對(duì)何加林在圖式及畫面風(fēng)格上的探索更感興趣。他表示，從中國(guó)畫特別是山水畫、花鳥畫的章法來說，程式化是必不可少的，但問題也在于此，在當(dāng)代文化語境下，如何在傳統(tǒng)的規(guī)范內(nèi)尋求突破，尋找傳統(tǒng)中國(guó)畫的現(xiàn)代性，是一個(gè)難題。我想，何加林老師多年來的努力就是在這方面。在圖式的探索中，我覺得他著力最多，他在很多山水和花鳥畫創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的程式進(jìn)行解構(gòu)，組合成新的圖式，非常具有現(xiàn)代感。在創(chuàng)作中，何加林一直在苦心經(jīng)營(yíng)，力求祛除老套的面貌，將傳統(tǒng)山水的精神通過現(xiàn)代圖式和意境表現(xiàn)出來。

中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所理論家白銳

白銳特別談及了何加林此次展出的書法作品，“我進(jìn)入展廳看到何老師的展覽特別是看到書法作品的時(shí)候，我沒有感覺到這是一個(gè)畫家的書法，為什么？因?yàn)檫@些作品是何老師綜合學(xué)養(yǎng)、積累、積淀的全面的呈現(xiàn)。他的書法作品給我們的感受和我們?cè)谌魏我粋€(gè)高標(biāo)準(zhǔn)的書法展覽中的一個(gè)的感受基本上是相似的，特別了不起。”

此次展覽的主角、中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館館長(zhǎng)何加林致答謝辭

此次展覽展出的作品包括了山水、花鳥、書法等多種類型，皆是何加林工作之余的閑暇之作。何加林坦言，此次展覽于他而言也是一個(gè)意外，雖然本無計(jì)劃近期做展覽，倉(cāng)促無意間的整理卻打開了他另一個(gè)世界，“我的創(chuàng)作和寫生作品之所以畫得還能夠讓大家喜歡，也正是得益于這些背后筆游墨戲的勵(lì)煉和滋養(yǎng)，因?yàn)楫嫾冶澈蟮目臻g可能恰恰是滋養(yǎng)畫家正面主體創(chuàng)作的學(xué)術(shù)形象的基礎(chǔ)。我們應(yīng)該沉下心來去培養(yǎng)我們背后的空間，增加自己的文化積累和筆墨修養(yǎng)”，這是此次展覽讓他臨時(shí)冒出來的想法，也是他做此次展覽的初衷和意外收獲。

部分嘉賓合影