陳雄祥以鐘繇、王寵楷書風(fēng)格創(chuàng)作，成功入楷書展
日期：2021-03-03 13:10:48 來源：書法報(bào)
書法
>陳雄祥以鐘繇、王寵楷書風(fēng)格創(chuàng)作，成功入楷書展
筆：“樂道”兼毫小楷筆
墨：“香樹”牌墨汁
紙：麻箋
硯：端硯
創(chuàng)作環(huán)境：雙休日于學(xué)校書法室
我的學(xué)書歷程，上溯秦篆漢隸、六朝碑版、魏晉風(fēng)尚，下至顏筋柳骨、明清氣象均有融攝。“山人舊是緇袍客，忽到人間弄筆墨”，骨子里我對(duì)八大山人書法的簡(jiǎn)樸率真、圓厚遒勁、自由無礙始終情有獨(dú)鐘，無法釋懷。
己亥深秋，我投稿的書法作品在十二屆國(guó)展中落選，初冬得悉2019“中國(guó)書法·年展”全國(guó)楷書展的征稿信息。當(dāng)時(shí)，我并未急于下筆匆匆投稿，而是仔細(xì)揣度思考：八大山人諸如《臨〈興福寺半截碑〉》、手札、題畫詩一類，其濃淡蒼潤(rùn)、縱橫奇?zhèn)ワL(fēng)格的作品最為廣大書家所青睞、推崇和取法。而八大山人《千字文》《姨母帖》，臨褚遂良、蔡邕小楷之類清逸蕭散、端嚴(yán)勁秀相對(duì)平和的行楷風(fēng)格作品，涉獵書家較少。那么，我是否可以反其道而行之，從這一路行楷作品中汲取元素，滋養(yǎng)創(chuàng)作呢？“謀定而后動(dòng)，知止而有得”。確定作品主體風(fēng)格之后，進(jìn)入文本內(nèi)容遴選階段。八大山人書畫俱佳，是“以書入畫”“以畫入書”的能手，而元代趙子昂能詩善文，工書法、精繪畫、擅金石、通律呂，我決定以趙子昂《松雪齋文集》作為抄錄內(nèi)容。八大山人書法意境空遠(yuǎn)、奇肆夸張，人皆云八大山人風(fēng)格類作品以冊(cè)頁、手卷拼貼等形式呈現(xiàn)更出彩，而我想以一上百字小楷的五條屏形式來尋求突破。在創(chuàng)作初期，因?yàn)槠綍r(shí)臨習(xí)八大山人行草的慣有習(xí)慣，用字刪繁就簡(jiǎn)，結(jié)字體勢(shì)夸張，作品顯得跌宕有余，沉穩(wěn)不足。調(diào)整階段，將八大山人用字整飭規(guī)范、行草氣息弱化，但堅(jiān)持用行書筆意寫楷書，欲求達(dá)到無意求工、神氣流走之目的。最后成形階段，我想展覽應(yīng)是一個(gè)書家綜合素養(yǎng)的集中體觀，純八大山人風(fēng)格會(huì)給人取法單一、不擅通融之感。于是，我斗膽將一些鐘繇體勢(shì)和王寵筆畫特征風(fēng)格融入創(chuàng)作，看后自以為有一種清脫雋逸、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)之美。投稿之后，便心無旁騖。庚子夏月，在江西省書協(xié)書法培訓(xùn)中心上饒高研班微信群得知自己有幸進(jìn)入楷書年展前128名，喜悅之余，感恩之心卻澎湃不已。都說境由心造，亦說隨緣偶得、隨心所成，我卻不以為然。三年來，依托江西省書協(xié)書法培訓(xùn)中心這個(gè)大平臺(tái)，我有幸受教于河南南陽市書協(xié)掌舵人張青山老師。三年來，張老師每月乘車往返30小時(shí)，與書道好友樊利杰、方建光、牛廣成、胡中一、范振海、于有東等老師一起為饒城學(xué)子傳道授藝、解疑釋惑，乃吾等福遇、眾生造化。學(xué)習(xí)八大山人書法，讓我清心淡慮，明朗澄澈。書路遙遠(yuǎn)，于熙攘往來中尋方隅院落，求墨廬一所，蕩盡風(fēng)煙，刊落浮華，于一瓶插枝、一道茶煙中書寫一日情容，身心安棲，足矣。
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