藝術簡介
楊明霞，筆名羅楊，安徽宿州人，畢業于淮北煤師院美術系，進修于天津美院國畫系研究生班，結業于桑建國高研班，擅長中國畫重彩，工筆花鳥，人物及沒骨花鳥草蟲等。現為中國美協會員，中國工筆畫協會會員，安徽省巾幗書畫協會副秘書長，安徽省宿州市美協副主席。
2009年工筆花鳥《秋聲賦》入選“慶祝中華人民共和國即人民政協成立60周年”，宿州市政協優秀作品展。
2011年工筆花鳥《生生不息》入選滁州首屆中國畫作品展。
2011年工筆花鳥,《憶桃花舊游》獲中國煤電建設集團畫展優秀獎。
2012年工筆重彩《秋頌》獲“紀念《講話》七十周年安徽省青年美展銀獎，其作品被收藏。
2013年工筆重彩《帶刺的青春》入選安徽省青年美術大展。
2014年工筆重彩《盛世高歌》入選安徽省第五屆美術大展。
2015年工筆重彩《不覺瑞雪已悄悄》入選安徽省宿州市首屆中國畫作品展。
2015年工筆重彩山水《徽山夢》入選中國夢·黃山魂全國中國畫作品展。
2018年工筆人物《快樂星期天》入選“升庵詩畫”全國中國畫作品展（入會資格）。
2018年工筆人物《暖冬》入選郵驛路運河情全國中國畫作品展（入會資格）。
2019年工筆人物《青春·迷彩》入選十三屆中國畫作品展。
《暖冬》
畫里畫外 至善至美
——淺談我的學生
桑建國
楊明霞是我們創作室一位非常優秀的畫家，她的作品在主題選材方面是經過深思熟慮的，作品歷歷在目，印象也非常深刻，在我們創作室學習的一年時間里，不斷地入選全國美展，并且有好幾幅作品獲獎，其中有一幅我記得非常有印象，這幅作品的名字叫《暖冬》，就是下雪天一些戰士冒著嚴寒清除城市道路積雪，為市民疏通交通的感人場面，當時就跟她談了這幅作品的突擊點，選材立意好，構圖更要好，表現手法是關鍵，想表現軍民之間的關系對社會社區做出的貢獻，較好地展現人民子弟兵愛國為民的家國情懷和時代風采，我覺得非常好，充滿了正能量。整幅作品以黑白灰關系處理，調子的運用要有所講究，才能使整個畫面氛圍溫暖明快；首先她以素描為基礎的繪畫功底躍然紙上，將素描造型轉化成色彩關系，一層層由淺入深向后推，背景又添加了參差不齊的樓房以及陽光的暖意，一下子那種寒冬下的溫暖撲面而來，意境深遠，使畫面充滿趣味、靈動和藝術張力，從這點看，她做到了。
《青春·迷彩》
印象最為深刻的是創作十三屆美展的一幅作品《青春·迷彩》，表現的是普通士兵日常備戰訓練的場景，表現訓練時的士兵不怕苦不怕累的勇敢、團結、積極向上的精神，從人物到背景和地面的處理，一改往日平涂的習慣，反復做了幾十遍肌理，終于達到想要的那種豐富、靈動，厚重、貼切的效果，增強了隨性和有意味，特別是新材料和技法的處理，具有創意性和視覺效果，如樹的紋理用立粉貼箔的方法，表現凹凸立體的感覺，經噴色加暈染，使戰士的團結感與背景的空間感加強，也是這幅作品獨具一格的原因。
《快樂的星期天》
在她身上，總是洋溢著這個時代的時尚感、充實感、節奏感，以致她和她的畫作都散發著與時代接軌的真善美，給人一種美好的向往。在她眼中，世界萬物，都充滿著靈性，對這個時代一些時尚的東西很敏感，從作品《快樂星期天》中就能看出，表現的是現在非常時髦的，放在寵物店里寄養的寵物，以及做好美容的的狗狗，她把寵物畫的非常可愛，而且整幅作品畫面色彩的運用，大膽的構圖，人物造型的設計以及對寵物店的描繪都具有時尚感，大家看到后感覺很親切，她從普通的生活中捕捉到非常美的，非常有意義的畫面 ，并且以新材料，新手法表現出來，包括金箔的使用都做得恰到好處。
《童年之一·課里課外》
《童年之二·春回小園》
她不僅人物畫的好，花鳥畫的也很好，是一位全面的、優秀的畫家，她對社會對生活的感覺和感受異于常人，特別在主題的選擇方面，每次都選擇了以小喻大，她選擇了生活里面一個小小的場景，卻表現了一個大大的時代，是一位讓我感到自豪的畫家。古人云：“君子之學必日新，日新者日進也”，誠望她在今后的道路上面創作出更多更好的作品！
（此文作者系江蘇省國畫院人物畫研究所副所長，中國民主同盟會會員，國家一級美術師，中國美協會員，中國工筆畫理事，文化部中國現代工筆畫院院務委員、人物畫創作中心主任）
《閨蜜》
高古富麗 情景相融
——楊明霞作品觀后
陳光林
工筆畫大約成熟于五代北宋時期，它與人物畫，山水畫一樣有著悠久的歷史和人文情懷。由于其獨具特色的藝術語言和表現形式，生動地反映著大自然的花木鳥蟲及人的精神情感，而倍受人們欣賞和喜愛。從黃荃的“皇家富貴”，崔白的“清新疏秀”、宋徽宗的“富麗精工”、再到近代、當代的工筆花鳥畫壇，可以說是名家輩出，力作、大作亦頻頻問世。然而盛行于當代的工筆花鳥畫，多是呆板制作，遺神取貌，傳統性、典范性的審美元素，流失殆盡，近讀安徽畫家楊明霞的系列作品，一種久違了的藝術感受撲面而來。
《凈界》
《盛世高歌》
楊明霞天資聰穎，才思敏捷，淮北煤師院科班畢業后，又到天津美院研究生班深造，在孫其峰、霍春陽、賈廣健諸先生的藝術熏陶下，藝術學養全面提升，表現技法日漸嫻熟，沒骨、重彩，寫意皆能駕馭。我十分欣賞明霞的傳統型工筆花鳥畫，如《盛世高歌》、《梵音谷》、《凈界》、《傾歌境寄聲》等，這類作品透過其細膩的筆觸、嚴謹的線條、生動的造型和工寫兼容，虛實相生的特殊技法的運用，使畫面呈現出高古富麗，清新雅潤的藝術效果。
《梵音谷》
《徽山夢》
她的繪畫題材也較為寬泛，人物、山水均有涉獵，尤其是人物畫，造型扎實、線條流暢、刻畫入微。工筆重彩方面也下了很大的功夫，像《守望幸福》、《生生不息》、《徽州夢》、《閨蜜》等作品，構圖豐滿，技法多樣，意境邃遠。
明霞非常勤奮，常年堅持寫生，親近自然，積累了大量的創作素材，又善于思考，勤于實踐，假以時日，定當有更大的藝術成就，讓我們拭目以待。
（此文作者系：中央文史館書畫院研究員、安徽省人民政府參事、安徽省美術家協會主席團成員）
《生生不息》
《覓》
質雅膄潤 人淡如菊
——慢議楊明霞其人其畫
陳德凡
因為愛好書畫的原因，參加了較多的宿州市書畫活動，與年輕的畫家楊明霞女士也偶有禮貌性互動。直至一場評選活動中，因為評判標準相近，有了進一步的交流，于是成了熟人、畫友。近日，受明霞女士之托，為其畫作發表寫些許文字，因對工筆畫咸有研讀，怕說了外行話，乃至議的南轅北轍也未可知，故而提筆有惶惶意。
《守望幸福》
明霞女士質樸清雅、款款落落、大方近人，少有特例標異、神態倨傲之藝術范。周樹人有云：質雅膄潤、人淡如菊，謂為“恰如其分”，比之于明霞女士亦然。從其一系列作品創作實踐來看，她既繼承了傳統繪畫之精神、民族繪畫之形式，又吸收了現代二維空間構成之圖式。其繪畫構成沖和、空靈，設色寧靜淡雅。明霞女士設色多為綠色，而綠色在精神意義上與灰色相類似，同具沉靜的傾向，雋永、幽深。所以明霞女士清脫文靜的色彩效果使畫面顯得空靈、清新、靜穆。空明而又富有形質的線描結構盡情地宣泄著內心的感受。如《家園》、《不覺瑞雪已悄悄》、《在水一方》、《寄高秋》等，其形式結構與設色融為一體，表現為文靜冷艷的風骨，構成一幅幅富有生命力的藝術有機體。
《家園》
定能生慧。明霞女士當值盛年，沒有被時下的流行“浮躁病”所惑染，苦練內功，固然可嘉，倘若在畫外功夫上加深修養，在藝術視野、題材上進一步開拓，在藝術表現形式上進一步爐火純青，其藝術成就當有大成，甚期。
（本文作者系中國書協會員、碭山美協主席）
《雙棲圖》
《寄高秋》
作為一名畫家，抒發感情的最好方式就是拿起手中的畫筆，構思、起稿、勾線、填色、渲染。從平凡的生活中捕捉不平凡的畫面，用繪畫語言來描述每一次感動之外的永恒記憶，每一次作品的升華都烙上自己生命的印章。
《在水一方》
我一直堅持臨摹與寫生，進行長期的白描寫生訓練，在創作中使用的線實際上是自己的實踐總結，線條的濃淡干濕，長短粗細，筆筆要求做到有質感。平淡易懂的東西往往可以感動很多人。眾所周知，在許多宋人繪畫作品中，方寸之間精微傳神，尺幅萬象，那是中國古代繪畫中的高峰時期，相較宋畫而言，今人往往不夠。美的形式千姿百態，但要做到繁而不鎖，簡而不缺、虛而不空、實而不塞是需要曠日持久的訓練才能達到的，也是我所追求的。我們不僅要繼承古人的筆墨，更要學習古人以筆墨傳情的方法，擇其精而去其糙，辯證的繼承，包容、發揚、兼收并蓄才能為我所用。
《水云間》《悠然》
用合適的材料、嫻熟的技法、唯美的畫面創作出更多更好的作品，提升自己的審美新標準，
將是我一生的追求。
——羅楊
《不覺瑞雪已悄悄》
《傾歌境寄聲》
《相伴》
《潔之塵》
《歲寒三友》
《情深深》
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