《女孩和小貓咪》1947年ARoS Aarhus藝術(shù)博物館收藏

《約翰·彌爾頓》1952-2016年Roseberys收藏 

       從畢加索19世紀(jì)90年代的早期學(xué)術(shù)性作品，到戴維·鮑依1967年自我命名的首批像冊(cè)，這些著名藝術(shù)家和音樂家藝術(shù)生涯的早期往往被忽略了。當(dāng)下的名譽(yù)、藝術(shù)風(fēng)格的變化，以及市場(chǎng)對(duì)較易理解的素描藝術(shù)作品的強(qiáng)勁需求等等因素在一起，使得很多藝術(shù)家甚至不愿面對(duì)這些早期作品。著名的英國畫家盧西安·弗洛伊德（1922-2011年）也是如此。

倫敦Archeus后現(xiàn)代畫廊的負(fù)責(zé)人Brian Balfour-Oatts認(rèn)為：“弗洛伊德很排斥他個(gè)人早期作品中的那種制圖員式風(fēng)格。他認(rèn)為這種風(fēng)格束縛了他。他或許很偏執(zhí)地反對(duì)自己早期作品，因?yàn)樗胍耆黄圃缙诘娘L(fēng)格。”

弗洛伊德甚至還否認(rèn)他創(chuàng)作了早期作品之一《戴著黑領(lǐng)結(jié)的男人》。這幅畫在2016年被鑒定為弗洛伊德的親筆作品。然而，弗洛伊德予以否認(rèn)，因?yàn)樗L(zhǎng)期同該作品的所有者Denis Wirth-Miller先生不和，而并非所謂的以限制作品數(shù)量或堅(jiān)守某種藝術(shù)風(fēng)格的方式來來戰(zhàn)略性地使作品保值。

早期的弗洛依德

《竹桌上的一只死鳥》 1944年 Omer Tiroche Gallery美術(shù)館 估價(jià)40-50萬英鎊

弗洛伊德早期作品可回溯到1937年，他雕刻了《三腳馬》的作品。1958年，他不再使用黑貂毛的畫筆，而是開始站在畫板前拿著豬毛畫筆進(jìn)行創(chuàng)作。一位深諳戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的佳士得拍賣行專家Tessa Lord評(píng)論到，“部分受到弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的影響，弗洛伊德用了更開放式的畫風(fēng)，有了更大膽、更加粗放的筆觸。”

弗洛伊德裸體油畫作品中的放松式風(fēng)格，成為了他的個(gè)人標(biāo)志。他已擺脫了在Herbert Read所寫的《當(dāng)代英國藝術(shù)》一書中被稱為“安格爾式存在主義”的線性繪畫手法。但是，弗洛依德早期的作品依然得到了很多評(píng)論家的贊許。

《穿著白衣的女孩》1947年Leopold Museum 博物館收藏

《自戀》1948年 ARoS Aarhus 藝術(shù)博物館收藏

“我總喜歡弗洛伊德的早期作品...（它們）很神奇，突出表現(xiàn)出的那個(gè)倫敦想要讓你住進(jìn)去，有點(diǎn)波西米亞的感覺”，藝術(shù)家David Austen在弗洛依德的《自畫像(2020)》紀(jì)錄片里說到。“圍繞作品的神話氛圍對(duì)年輕畫家很有吸引力。”

佳士得把2019年稱為“盧西安·弗洛伊德年”。拍賣行的預(yù)展有皇家學(xué)院的“盧西安·弗洛伊德：自畫像”展覽，和“盧西安·弗洛伊德的生活：1922-1968的青年時(shí)期”（即William Feaver完成的藝術(shù)家傳記第一部分）。那一年，紐約的Acquavella美術(shù)館同時(shí)推出了弗洛依德充滿力量的裸體肖像作品大展。

《和白狗一起的女孩》 1950-1951年 ARoS Aarhus藝術(shù)博物館收藏

面對(duì)近期的弗洛依德熱，Balfour-Oatts卻對(duì)批評(píng)家重新燃起的興趣和收藏者的吹捧表示懷疑，他說：“弗洛伊德的早期作品很像那些老大師的。那些作品對(duì)于收藏領(lǐng)域的新手來說，可能是不會(huì)準(zhǔn)備花時(shí)間去了解的。”

蘇富比拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)專家及部門主任Tom Eddison卻認(rèn)為早期作品的價(jià)值將隨著藝術(shù)批評(píng)水平的提高而增長(zhǎng)。他說，“拍賣作品預(yù)展目錄預(yù)計(jì)在2022年弗洛伊德100年誕辰之際出版。一旦所有都以黑紙白字呈現(xiàn)出來時(shí)，我們將對(duì)弗洛依德的作品、藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和時(shí)間段有更好的理解。”

《床上的女人》1991-1992年Matthew Marks Gallery 馬修馬克思美術(shù)館 1.8萬英鎊（左）《擺著姿態(tài)的男人》1982年Zuleika美術(shù)館（右）

Eddison還指出，弗洛依德的作品有著跨界的吸引力，收藏者的潛在興趣已超出現(xiàn)代和當(dāng)代作品的范疇。他進(jìn)一步總結(jié)到：“像弗洛伊德這樣帶有北歐的、荷蘭感的作品，能和收藏家手中老大師的作品很好的陳列在一起。”

另外，曾出版弗洛伊德傳記第二部的Feaver說過，“弗洛依德各種在藝術(shù)中的冒險(xiǎn)嘗試確實(shí)反應(yīng)在了他早期的油畫和素描中。這些并沒在作品中有所解釋，但卻映照其中。”

市場(chǎng)的肖像

《病中巴黎》 1948年 瑪麗瑞安美術(shù)館公司 已售

在藝術(shù)生涯的后期，弗洛伊德在主流媒體屢登頭條，因?yàn)樗淖髌放馁u價(jià)格不斷刷新紀(jì)錄。他1995年的油畫《沉睡的救濟(jì)金管理員》在2008年佳士得拍賣中以3360萬美元售出，成為在世藝術(shù)家二級(jí)市場(chǎng)交易中的最貴作品。2015年，《沉睡的救濟(jì)金管理員（1994）》在佳士得拍賣中又刷新了他的作品成交紀(jì)錄，達(dá)到5600萬美元。最近，《白底上的肖像（2002-2003）》在蘇富比2018年拍賣中拍得2240萬美元，這是弗洛伊德作品第四高的拍賣價(jià)格。

這些作品極具沖擊力的高價(jià)使得人們往往忽略了在主要和二級(jí)市場(chǎng)上對(duì)于弗洛伊德早期作品和紙上作品的需求。《男孩頭像（1956）》在蘇富比于2019年拍出750萬美元，而2005年拍賣的《男人和一支羽毛（1943）》拍得670萬美元。

“《沉睡的救濟(jì)金管理員》的尺寸是151.3厘米X 219厘米，《男孩頭像》的尺寸則僅有18厘米X 18厘米，兩相比較你會(huì)意識(shí)到他早期作品有多么小幅。”Eddison提示到。“所以很難把作品的價(jià)格進(jìn)行直接比較，但如果只談財(cái)富收益，每平方英寸的價(jià)格是驚人的。”

《走向辦公室》 1948年 ML美術(shù)館 （左） 《廣場(chǎng)上的人物》1968年 Encarnation in the Square – Annie, 1968 Waterhouse & Dodd（右）

盡管不能直接相比于油畫，但弗洛伊德早期的紙上作品最近也沒有拍出超出預(yù)期的價(jià)格。2018年兩幅關(guān)于弗蘭西斯·培根的蠟筆肖像畫，均沒有出售到預(yù)期的50萬到70萬英鎊。蝕刻版畫在主要市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)更為激烈。例如，紐約的馬修·馬克思美術(shù)館正在以1.5萬美元的出售《談話（1998）》，Archeus后現(xiàn)代畫廊則想要以2.25萬美元價(jià)格出售《埃及書籍（1994）》。 

不少局外人開始進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)尋覓作品，如2020年在佳士得拍賣的《七張明信片》以5250英鎊售出，水粉畫《魚頭（1944）》去年在精英拍賣行拍賣價(jià)沒能達(dá)到3000到5000美金的預(yù)估價(jià)而流拍。新人的追捧，部分因?yàn)椤案ヂ逡赖略缙谧髌芬巡辉倭魍ǎ叶鄶?shù)收藏在泰特美術(shù)館、英國文化協(xié)會(huì)和藝術(shù)委員會(huì)等機(jī)構(gòu)中。這就劃定了市場(chǎng)的邊界”，F(xiàn)eaver提醒到，“早期作品都屬于那些致力于收藏的、上了年紀(jì)的人們，或者屬于博物館，剩下沒有多少可交易的。”

即將到來的逆轉(zhuǎn)？

《一本埃及書籍》  1994年 馬修·馬克思美術(shù)館2.2萬美元

《貝拉》1987年Osborne Samuel所有38,000美元

Eddison補(bǔ)充到，二級(jí)市場(chǎng)的作品出售相對(duì)很少，弗洛依德的作品不計(jì)重復(fù)拍賣來看已經(jīng)拍賣了144次。相較于畢加索近2000次的作品拍賣來說，對(duì)于弗洛依德這樣級(jí)別的藝術(shù)家來說目前的作品拍賣次數(shù)還是很少的。

包括素描以及蝕刻版畫在內(nèi)的早期作品的初級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)一直受限于各種因素。盡管弗洛伊德的版畫也有著明顯的技巧和美學(xué)價(jià)值，但這些作品并未如同素描和油畫獲得市場(chǎng)價(jià)值的提升。Balfour-Oatts說道：“弗洛伊德的油畫幾乎都買不到了，這是一個(gè)稀缺的市場(chǎng)。通常在這種情況下他的版畫、蝕刻畫和素描等就應(yīng)該增值，因?yàn)檫@些是買家還能承擔(dān)的，但這種現(xiàn)象尚未發(fā)生。”

Balfour-Oatts和Eddison一致認(rèn)為弗洛伊德的版畫目前是被低估的。“他是20世紀(jì)最好的版畫家之一。”“作品的價(jià)值尚未增加那么多，是多種因素共同構(gòu)成的。這種情況將要逆轉(zhuǎn)，因?yàn)楦ヂ逡赖率且晃涣钊酥缘摹ゴ蟮乃囆g(shù)家。”（作者：薩繆爾·邁克拉加 編譯：陳鼎琦 來源：artsy）