董邦達（1696-1769）為清乾隆時期重要的詞臣畫家，平生以山水馳譽畫壇。在其傳世的近四百件畫作中，山水畫幾乎占據了百分九十八以上。其少量的非以山水為主題的繪畫，以《歲朝圖》（廣州藝術博物院藏）為代表，可看出其在山水之外的藝術造詣。

清   董邦達等   歲朝圖   105×54cm   紙本設色廣州藝術博物院藏

《歲朝圖》系董邦達與勵宗萬（1705-1759）、張若靄（1713-1746）合作而成。圖繪折枝花卉，一松枝、一梅花、一翠竹和一山茶花。董邦達在畫幅右上側題識曰：“東山寫松”，鈐白文方印“邦達”和朱文方印“東山”；勵宗萬在畫幅右下側題識曰：“衣園添竹”，鈐朱文方印“宗萬書印”和白文方印“衣園”；張若靄在畫幅右下側題識曰：“煉雪畫山茶、梅花”，鈐白文長方印“靄”。很顯然，這是三人即興揮毫之作，各自均以最為擅長且最為便捷的藝術載體呈現在畫中。除董邦達外，勵宗萬和張若靄也均以山水見長，兼擅花鳥。勵宗萬有《梅竹芝石圖軸》、《月下梅花圖》和《桂菊圖》（均藏河北博物院）行世，可知其兼擅梅竹、靈芝、桂菊；張若靄有《五君子圖》卷（遼寧省旅順博物館藏）和《水仙》、《松竹鳴禽圖》、《臨揚補之南枝圖》和《寫生花果》（均藏臺北故宮博物院）行世，可知其兼擅松竹、水仙、梅花和其他花果等（《五君子圖》描繪的是五株古松）。三人中，董邦達的年齡最大，勵宗萬次之，而張若靄最小，故三人合作此畫或以年齒尊長為序，董邦達題識及畫松均居于畫幅顯著位置，其松枝占據了畫面三分之二以上篇幅，而勵宗萬的畫竹及張若靄的山茶梅花則成為一種陪襯。無獨有偶，在董邦達與鄒一桂（1686-1772）、蔣溥（1708-1761）合作的《三友圖》（沈陽故宮博物院藏）中，其畫面造型也是如此：董邦達所畫的古松占據畫幅一半以上，而且頂天立地，而鄒一桂的梅花與蔣溥的叢竹則點綴在山石間，烘托著古松。由此可知，無論何種組合的詞臣畫家雅聚，董邦達總是處于中心位置。顯而易見，這是與董邦達供奉內廷，深得乾隆恩寵分不開的。

清  張若靄   《五君子圖》卷   20×230cm遼寧省旅順博物館藏

在三人繪畫之外，畫心尚有梁詩正（1697-1764）、陳邦彥（1678-1752）、汪由敦（1691-1758）和裘日修（1712-1773）的題詩。梁詩正題曰：“歲朝圖。竹影檀欒，松枝偃仰。中有古梅，沖寒欲放。玉茗風流，差堪相傍。三友寫生，豪端春盎。心跡雙清，永懷貞亮。我愛畫禪，實資供養。斗室無塵，香凝紙帳。與此圖宜，宜以見餉。乙丑長至前二日，薌林正題”，鈐朱文橢圓印“梁”、白文方印“詩正”和朱文方印“養仲”；陳邦彥題曰：“松留霜后青，梅發雪中白。一點鶴頭丹，新篁映深碧。彩袖寫仙姿，春光生禁掖。折枝寄同心，相期托金石。匏廬題”，鈐白文方印“臣邦彥”和朱文長方印“玉堂學士”；汪由敦題曰：“一枝竹外雪初乾，落落松陰共歲寒。更倩集賢揮翰手，鶴頭傳取寸心丹。艷色清香斗晚妍，松筠蒼翠各參天。玉堂合作屏山供，不遣纖塵到硯邊。讓溪汪由敦”，鈐朱文聯珠印“由”、“敦”；裘日修題曰：“八磚晝影斜金鋪，捉筆合三友圖。檀欒偃仰各有態，竹既君子松大夫。冰花幾朵冒霜雪，形容乃似山澤癯。其間山茶亦位置，娟娟何自來仙姝。群公未必無意此，歲寒心事差不孤。酒酣燭跋交履舄，還須紅袖親相扶。新年最喜聞好語，詩成一笑同盧都。乾隆乙丑長至節前三日，南州裘曰修戲題”，鈐白文聯珠印“日”、“修”。在梁詩正和裘日修的題跋中均落有年款“乙丑”，此為乾隆十年（1745年），據此可知以董邦達為主導的此次雅集揮毫的時間當在此年。在此前一年，即乾隆九年（1744年），時年四十九歲的董邦達充日講起居注官，遷侍讀學士，并在這一年與張照、梁詩正、勵宗萬、張若靄、莊有恭、裘日修、陳邦彥、觀保等一起參與修輯《石渠寶笈·初編》。很明顯，參與《歲朝圖》書畫創作的七人，都是《石渠寶笈·初編》的主要編撰成員。此畫由宮中同僚共同來完成，既是歲末應景的產物，亦是以《石渠寶笈·初編》為中心的朋友圈的縮影。而在董邦達與鄒一桂、蔣溥合作的《三友圖》中，亦有董邦達、鄒一桂、梁詩正、汪由敦、蔣溥、嵇璜等人題詩，題詩者與《歲朝圖》亦大致重合，可見在編撰《石渠寶笈·初編》期間，這類書畫雅集是比較常態的。

清  董邦達  仿陸廣松壑云濤圖 卷  紙本 18.5x148.5cm美國弗利爾美術館藏

在《歲朝圖》中，董邦達所繪的松枝細膩精致，其松針工整秀逸，縱橫交錯，繁密而不凌亂，且以淡墨暈染，體現其畫松的嫻熟技巧。在其山水畫中，亦可見類似的松樹，如《靈巖積翠圖》、《松濤泉韻圖》、《松泉濯足圖》、《仿倪瓚疏林含秀》、《松澗云風》（均藏臺北故宮博物院）、《三希堂記意圖軸》（北京故宮博物院藏）、《慈山圖軸》（上海博物館藏）、《松壑云泉圖》（天津博物館藏）、《松筠清籟圖》（浙江省博物館藏）、《松崖苔磴圖卷》（首都博物館藏）、《松溪夜泛圖》（山東博物館藏）、《松亭飛瀑圖》（沈陽故宮博物院藏）和《月凈松谿圖》（山東濟南市博物館藏）等畫中，虬曲的樹干與婆娑的松針老辣勁練，與山水融為一體。董邦達亦有《仿各家樹譜》卷（北京市工藝品進出口公司藏）行世，可知其在畫樹方面獨擅勝場，恰與其精擅的山水相互依存，相得益彰。在其山水畫中，松樹是配角；而在《歲朝圖》中，松枝則成為主角。無論配角還是主角，都可見到董邦達在不同的場域所展現的相同筆墨。毫無疑問，松樹成為董邦達藝術歷程中僅次于山水的藝術專長。