1832年的1月23日，愛德華?馬奈（édouard Manet）出生在巴黎一個富裕的官僚家庭。縱觀馬奈的藝術生涯，他一生都在用蒼勁有力的畫技與不同尋常的視角令觀眾嘆服。他善于為過去大師的作品賦予現代性的解讀，從而創造全新的當代作品。

今天要介紹的這幅馬奈的作品，是激動人心的賽馬場景——《隆尚的賽馬》（The Races at Longchamp）。

當馬奈于 1866 年創作這幅畫時，它在各方面都非常前衛，馬奈沒有選擇慣常的人群視角，而是獨辟蹊徑選擇了一個更加大膽的視角，讓觀眾正對賽道。騎手們騎著賽馬沖過終點線的柱子，并且向著我們繼續奔馳，仿佛可以聽到如雷的馬蹄聲動地而來。

這幅油畫把我們帶入一個直觀的、激動人心的場景中——騎手和賽馬迎面飛奔過來，好像從遠處的樹林中跑出來的一陣風，亢奮的觀眾喝彩喧囂；左邊的欄桿后面有的人簇擁站立，也有人從馬車里觀望。

畫家把遠景和前景放在一起，把我們的視線集中在緊張激烈的賽馬上。遠處攢動的陽傘上方有個旗桿，上面飄動著的粉色旗子連同騎手鮮艷的穿戴把我們的視線帶到跑道對面動感的人群身上。右邊伸出了一個簡易的長方形頂篷，有人從頂蓬出來、退出觀看席。頂篷的長方形狀突顯了平面效果、襯托出速度以及無限延伸的空間。遠處地平線上聳立著一脈青山，好像被跑道上弗隆標識頂部的圓環“釘”在畫面上一樣。在右邊的樹梢上可以看到城市樓房，樓頂的輪廓清晰可辨。

馬奈的“賽馬場”主題油畫

你可能難以想象，這幅精美生動的小畫當初的尺寸比最后的定稿大三倍多，這幅畫的左邊、頂部及底部都有被裁掉的部分，右側固定邊緣則大部分保留了原樣。畫面剛好延伸到現在的折痕處，這里有一段細窄的、沒有著色的底色畫布。顯而易見，在初期的草圖上，綠茵跑道一直延伸到底部邊緣。

《隆尚的賽馬》草圖

關于賽馬的選題

我們至今依然無從了解馬奈以賽馬為主題的創作動機，也許一次觀看賽馬的社交經歷激發了他的興趣？亦或他覺得賽馬是適合當代藝術家的創意題材、進而著手收集繪畫素材？

賽馬原是一項標準的英國運動，到十九世紀初期得到廣泛普及。這項運動不僅令人興奮愉悅，而且這種英式博彩更讓觀眾情緒激昂。闊綽的東家會委約畫家為自己的冠軍賽馬和騎手畫像；如果是大賽，商家把這些畫像復制成彩色銅版畫，供不應求。

在法國，賽馬從1834年起自尚蒂利（Chantilly）流行起來，在第二帝國時期得到了拿破侖三世的積極推動，1857年，著名的隆尚賽馬場在巴黎的布洛涅森林（Bois de Boulogne）落成。

19世紀中期，馬奈應該對英式的運動宣傳畫相當熟悉，因為這類印刷品隨處可見。

現代聚會的場景

畫面上有個拿著望遠鏡的紳士占據了非常醒目的位置，這靈感也許源自威廉·鮑威爾弗里斯（William Powell Frith’s）的《德比馬賽日》（TheDerby Day），馬奈在較早時期的習作和敘述性水彩畫中也安置過這樣的人物。在這幅畫中，畫家刻意地把紳士的胳膊高舉過右邊的眼障，并且準確地定格了蘇珊娜的手部和陽傘的位置。另一個顯著的位置是弗隆標識和遠山，如前所述，烘托出背景和近處的綠茵跑道。

賽馬這項運動極富熱情和創意，我們可以跟著馬奈領略比賽現場的激烈、享受美妙的時光。1865年，馬奈的兩幅作品在沙龍上遭遇挫敗，他與古典模式漸行漸遠、進入“現代派創新”階段，他隨即動身去西班牙研習委拉斯開茲大師的繪畫。這段經歷使他終得釋放，他要沖破傳統、不顧一切地探索自己的藝術道路和原創目標。

正如馬奈對一名晚輩所說：“務要簡潔，它關乎高雅的品味……務要開創新風、引人入勝、避免繁瑣，永不繁瑣。”

馬奈對外掩飾起自身的痛苦和對藝術探索的熱情，請觀眾來看他的畫，欣賞、感受并理解他的理念，在一篇文字中，他是這樣闡述的，“任何有人性、有現代感的事物都值得被關注，反之毫無價值。”

《隆尚的賽馬》也許是真正意義上“現代派”藝術作品的問世，它兼有高超的大革命后期、浪漫派及寫實派的技法，把畫風推入更自由隨性、人本主義的境界。

《隆尚的賽馬》是馬奈畢生創作中的瑰寶。

技法分析

《隆尚的賽馬》是一幅大型油畫的局部。畫家把畫面的頂部、底部及左側的固定邊緣折疊后裁掉，只保留了右側的固定邊緣，畫面剛好到右側折痕處截止。在畫布的右側有一段沒有著色的窄條，表明這里是原先大型油畫的固定邊緣。現在的繃框不是標準尺寸，可能不是原裝。

畫布的質地很精細，材質與馬奈的另一幅作品《被士兵嘲弄的耶穌》（Jesus Mocked by the Soldiers）一致——這兩幅畫的畫布來自同一匹織料。

在《隆尚的賽馬》中，馬奈大量地采用了濕畫法，即在沒有晾干的表面再涂上一層顏料，兩層顏料在畫布上相互混合、滲透。

馬奈用涂抹和線條的筆法勾畫了跑道兩邊的觀眾，僅僅在個別地方有清晰的細節和臉部特征，或表現了高沿禮帽、深色的服裝、艷麗的衣裙和陽傘。

《隆尚的賽馬》左下角人物細節

景觀部分由多重筆畫反復描繪而成。左邊區域可以看到紫灰色的底襯層，景觀的右邊，赭石色調主導了畫面的上表層。右邊水平線上的樹木最初是深綠色的，和右邊框的深綠色相似，后來畫家刮掉了深綠色并賦予表面一層薄薄的灰綠色，使這部分更具有空間透視的效果。山脊部分可以看到厚重色調的底襯層，右邊中間部分的深綠色樹木可能是景觀和天空部分干了以后再加工完成的。樹木之間和下方采用了黃綠色，其邊緣部分與深綠色重合在一起。

賽馬和騎手主要是用厚重的筆調描繪而成，跑道和賽馬蹄下騰起的飛煙也是最后完成的。