小長方形“千尋竹齋”（印例1）用線細健，用刀輕盈，有清秀之氣。

印例1

方形“千尋竹齋”（印例2），布局首行三字相疊，上下疏，中段密，“齋”字獨占一行，上束下疏；全印疏密相間，開合有致，直線勁健，弧線相依，有清健瀟灑之風。

印例2

白文印“千尋竹齋”（印例3），“漢人鑿印堅樸一路，知此趣者近唯錢耐青一人而已。”（邊款跋語）自視若此，可見較為滿意。觀賞印樣，雖為中年之作，亦具有挺拔勁健之氣。

印例3

三方朱文“千尋竹齋”（印例4-6），都受古封泥印的影響，但其意趣亦各有別。

第一方“千尋竹齋”（印例4），字中三空一實，然較實的“齋”字之底邊殘塊甚大，以求與另三字相呼應。全印顯得厚重渾樸。

印例4

第二方“千尋竹齋”（印例5）筆畫與邊線都較粗重，四字間各有留空以暢其氣，四邊破損，尤以底邊為甚。以全印觀之，似古鐵印一路，有渾拙厚重之氣。

印例5

第三方首行為“千”字（印例6），款曰“古封泥法”，印中“尋”字筆畫多而較細，尤以左邊三短弧撇更為細而巧，其他三字以直弧相參，筆畫較重，留空亦多，故有厚重兼靈動之趣。

印例6

在避免雷同的常見方法上，有采用邊欄、界格和石形等變化之法。

邊，傳統(tǒng)印章中有寬邊、窄邊、單邊、雙邊等，此僅舉缶翁在同一印文中曾采用過的朱文寬邊為例，如“千尋竹齋”（印例7）朱文印也采用加邊之法，印例8也是。

印例7

印例8

格，也稱界，是使字更加緊湊，氣不外泄，而易形成團聚之象。如長方形的“千尋竹齋”（印例9），中用“十”字格，是使“千”“齋”等字更形團緊之效；而“尋”字筆畫多，故使“彡”縮短，并有一筆破界而出，這不僅增加了布局中的變化，避免格框過嚴而死板，同時也使“尋”字筆畫左右舒展，“尋”找到了自己應有位置。

印例9

較小的一方朱文“千尋竹齋”（印例10），其格亦有相應的變化。兩頭線較細，中段略粗，這主要為與邊的相對應、諧調(diào)，而四字安排也與上一方不同，筆畫減少，略顯疏空，因此格線不斷。全局亦顯得舒展自由。

印例10

橢圓形“千尋竹齋”（印例11）是長方形加圓形的綜合，故其首字與末字兩頭略小，以適應其外形的需要。橢圓形在印中屬常見之形。在方形變化上也是多種多樣的，如正方“千尋竹齋”（印例12），為適應方形，“千”“竹”二字略窄，“尋”“齋”二字中“尋”字筆畫多故長，“齋”則為相配而增長。其他有略長方、扁方等，此從略。

印例11

印例12

印文中上下兩字相同者，往往采用重文符號以示簡化，同時也可避免雷同之嫌。傳統(tǒng)印文早在古璽中，即有兩小橫畫，以示人名、官名，或示重文，漢人未見用，而到明清以來此乃印家所常采用之法。探其淵源，此法實來自書法作品中。

刀利硙石