翰墨見初心·迎建黨100周年獻禮：張洪建

日期：2021-02-01 16:47:07 來源：卓克藝術網

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張洪建·藝術簡歷
中國美術家協會會員
國家一級美術師
香港美協人物畫副主任
中原美術學院特聘教授
北京世紀嘉園藝術中心理事
中國書畫報特聘畫家
多次獲全國書畫大賽金獎，多幅作品被中國人民軍事博物館，中國人民抗日紀念館，江蘇省美術館，陜西省美術博物館等收藏。

獲獎履歷
● 作品《歷史不會忘記》獲中國美術家協會主辦的“鐵的新四軍·經典美術作品展”，優秀獎（最高獎）；
● 作品《吉日》獲中國美術家協會主辦的“墨香詔安·全國中國畫展”，入會獎；
● 作品《看座》獲中國美術家協會主辦的“全國插圖藝術作品展”，入會獎；
● 作品《來自楓葉之國的戰士》入選中國美術家協會主辦的“水墨彭城·全國中國畫作品展”；
● 作品《五月的風》入選中國美術家協會主辦的“第二屆‘郵驛路’全國中國畫展”；
● 作品《秋水伊人》入選中國美術家協會主辦的“第三屆全國線描展”；
● 作品《抗疫日記》入選中國美術家協會主辦的“2020萬年浦江全國中國畫手卷展”；
● 作品《萬眾一心》入選中國美術家協會主辦的“時代中國·首屆全國美術作品展”。
● 作品《特別行動》被中國軍事博物館收藏；
● 作品《最美逆行》被江蘇省美術館收藏；
2004年，中國文聯出版社出版西游記《孫悟空智斗白骨精》，連環畫中國郵政集團發行多套，西游記郵票、郵品《大美西游》《金陵十二》郵票、明信片等。
……

紅樓夢《金陵十二釵》68×220cm
凌云健筆意縱橫
——當代人物畫家張洪建繪畫藝術品鑒
文｜阿迪

當代作家相裕亭說：“張洪建是個繪畫天才?！蔽以谒妓?，同著讀者，從畫家的畫前走過。時代造就了優秀畫家，因為畫家用情與愛在感悟這個時代。
藝術意味著投入和奉獻。張洪建曾經以他的技藝糊口為生，然而他從不把藝術與金錢等量齊觀，待價而沽。因為他已經把藝術之路鋪向了改革開放新時代的勞動者和建設者，為時代抒懷，為人民放歌。藝術是他生命的一部分，是他精神的寄托，心靈的化身。為了追求“真”“善”“美”這人類精神的至高境界，作為現實主義畫家的他以身相許，忍受著孤獨與貧窮的煎熬而為之苦求苦戀，不知付出多少代價。為了把現實生活更真實、更強烈、更集中、更概括地表現出來，他貼近生活，扎根人民，用飽蘸歡樂和淚水的畫筆，在人生的大畫卷上，做著不知疲倦的筆墨耕耘。

《八仙過海圖》70×70cm

張洪建的寫意人物畫在融合古今技法的基礎上，又吸取了西洋畫的技法，形成了自己別開生面、厚重傳神的藝術風格?！妒兰o交融》就是他寫意人物畫的精彩之作，畫中表現了齊白石、徐悲鴻兩位百年畫壇巨匠的個性風采與深情厚誼，令觀者肅然起敬。兩人形象真實感人，大師風范躍然紙上。正是由于作者熟諳中西繪畫之長，將中國傳統技法與西畫的形色、光影等巧妙結合，使這幅畫不僅有中國畫所講究的“氣韻”，又具有西畫所要求的造型、色彩、素描的效果，神備而形具，充分顯示出畫家獨到的繪畫特色。

《西游記故事》60×60cm

人物畫注重的是應物象形和傳神寫照。對于“神”“意”“韻”的追求，促使畫家們在研究人物的造型達意上盡力做得扎實?！读鹘饸q月》則充分發揮了張洪建得造型能力和線條組織能力的專長，在總體經營效果上取得形神意韻的有機結合。偉大的長征，信仰的力量。張洪建的畫豪放而不失疏散，渾厚而不失飄逸，在層層皴擦、亦工亦寫中，透視著剛毅、蒼郁和挺拔有勁的力度。最可貴的是那些堅強、肅穆、樸實的容貌，和以實用虛的大片背景的雪山草地，把我們帶往那艱苦卓絕的歲月。

《齊天大圣孫悟空》50×50cm

繪畫形式構成的目的在于創造一種平面視覺形式，把繪畫之諸要素組織在一個統一有序、均衡有度的框架中，最大限度地發揮其表現性?！蹲蠲滥嫘小愤@幅作品實表現白衣戰士抗擊疫情的感人場面。畫家在有限的平面空間中，將他的構思和形象素材進行了藝術化的整合設置，并通過這樣組織畫面達到產生最為強烈的沖擊力與感染力。這幅畫在進行構思構圖之初，畫家是傾注努力和智慧的，他把線描、連環畫等手法與水墨構成通過合理剪裁、拼圖、敷色，運用郵票小方連和小型張版式，將諸多畫面與繪畫要素統一于整體架構，使其外延、張力更加延伸與飽滿，讓有限的幾段畫面講述了一個長篇故事，形成了這作品的崇高魅力。

《遠近春風處處花》70×140cm

張洪建的畫風奔放豪邁，情緒激昂，生動活潑，暢達自由。作品具有強烈的激情，豐富的文化內涵，濃郁的民族氣息。他在繪畫理念上既崇尚自由精神，又崇尚信念意志。他在繪畫上每一步升華和移情別戀式的推進，都是同追求藝術的個性、社會性相一致的。在他的繪畫中把線描的單純、書法的筆意、油畫的光影、素描的明暗、民間的色彩，緊貼生活的寫照以及對裝飾、變形、抽象語言的借用，渾化為抒發自己的現代情懷和塑造當代人的精神形象。《高原情》《歡天喜地》等作品以奔騰歡快的筆調，情緒化的色彩，融入了線條美的精神特質來結構畫面，一種氣勢，一種力量，一種撲面而來的異域風情畫卷。

《曙光》180×180cm

利用典型人物反映時代精神是中國繪畫創作的一個主要目的。時代精神通常是代表了一個時代的社會文化心態的總和與具體表現?！逗；辍贰秲蓚€人的哨所》寄望于英雄是永恒的精神標桿，頌揚時代楷模，弘揚愛國奉獻精神。畫家通過黑白灰和塊面結構，并利用舊紙的年代感，把時代精神符號化作為水墨藝術形式，把本質力量對象化，平民化，人格精神具象化，通俗化。畫面對比因素單純、層次簡潔鮮明，以黑白兩極造成一種樸素的崇高感。畫家用純水墨努力建構一種表達民族精神的形式語言，在此，他的嘗試與努力堪稱是成功的形象的簡化與單純處理使畫家的表現意圖變得明確、清晰和簡潔。

《戰疫記事》160×120cm

張洪建對造型和線描的駕馭能力顯示了他的工夫和自覺，通過對古典名著的文化追溯，用名著中的人物形象展現自我的審美態度。張洪建的繪畫語言突出特點是注重形象的深入刻畫，講究筆墨的抒情達意。他的著眼點不在于求新求異，而在于以傳統表現形式如何切入自身的價值取向和題材內容。無論是《西游記人物長卷》《水滸傳人物長卷》，還是《紅樓夢人物長卷》《三國演義人物長卷》，畫家憑直覺和靈感率性而為，在現實主義原則基礎上，融入浪漫主義色彩，這得益于他早期連環畫功夫的多年積淀，畫家與名著里的人物對話中，既形成了意象，也完成了意象向筆墨的轉換，反過來筆墨則拓展和衍生了意象，由筆墨與意象融化為一，達到物與心融化為一的意境。

《抗疫記事》190×55cm

將軍旅生活的瞬間之美轉化為藝術永恒之美，需要有體物入微的觀察方法和得心應手的表現技巧。畫家強調以線造型，輔以明暗，墨色淋漓，沉厚有力，集中體現了畫家審美取向。《戰之必勝》表達出一種不落窠臼，銳意求新的美學追尋。此畫形式上突破已有的軍事題材的某些程式，顯示出了畫家對形式感的關注與敏銳，是一幅著意于形式感探索和詩意抒懷的佳作。從審美觀念看，畫家美學主題闡發是在傳統向現代過度。從話語方式看，畫家試驗了個性化筆墨理解。他在中國水墨寫意基礎上融入了油畫、版畫、雕塑乃至攝影之技法，展現當代軍人的威武之師的風采與氣勢。此幅作品從構圖倒筆墨，從立意倒人物刻畫，畫家都進行了新的探求，具有很強的視覺沖擊力。

《祥光》200×168cm

在多年的創作實踐中，時代、人生、天資造就了張洪建獨特的個人藝術特點。
第一、形象刻畫的直覺性和表現手法的直接性。張洪建由于線描、連環畫的扎實功底，對文化名人、當代軍人、體育健兒、抗疫英雄及平民大眾進行創作人物畫，下筆肯定，直接描寫，以保持形象直覺印象和強烈的真實感知。他所作的人物畫，充滿了創作激情，形象生動、鮮明，具體入微，神情意境迎面而來。

《瑞雪兆豐年》190×70cm

第二、藝術形式的寬容性。張洪建是畫連環畫出身，兼習書法，以及搞過郵票設計，畫素描，做插圖，畫油畫，均有不凡的成績，而這多方面的修養又豐富和涵養了他的寫意人物畫的創作。他對傳統繪畫的繼承與發展是極為熱情和開放的，他不囿于中西繪畫藝術既有的格局和成見。凡是可以用來塑造人物形象的藝術形式和藝術手法，均采用拿來主義，為我所用。他以中國畫線描為基礎，輔以山水畫的“勾皴點染”等技法，利用西畫的解剖結構與透視關系，以期推陳出新，探求當代水墨人物畫新語匯。

《朝圣》70×140cm

第三、形式語言的力度。張洪建的人物畫線條有力，講究韻律，通過解剖透視與空間的形體結構融為一體，形成一種具有形體張力和空間深度的架構關系，使傳統的骨法用筆，突破了平面節奏變化，造成一種空間的力度。在構圖上，背景單純簡潔，包括背景色彩亦是純色平涂，旨在突出具有雕塑感的人物形象，其構圖嚴謹、飽滿，并通過構成關系，營造視覺秩序上強有力的節奏感。在筆墨上，排除水墨渲染氤氳的效果，做實實在在的形體塑造。依形就勢，筆筆互相生發，筆沉墨實，力透紙背。筆墨在形體的翻轉變化中迸發出一股陽剛大氣之美。

《歲月留痕》180×160cm

張洪建的藝術創作是有天賦的，而且其創作的方法又是多元化的。在競爭出新的藝術大潮中，張洪建的近期作品仍然處在一個探索性的過程中，但有一點可以肯定，在這批作品中，表現手法與主題已經渾然一體。繪畫一定要純粹的自我精神，借鑒學習也要融匯到自己本體精神之中。繪畫語言、形式構成、造型手段等等都強調自我精神，本體顯露。畫家在生活中感悟人生，在人生中尋找自己，把自己對生活的情感用繪畫這一形式表達出來就是創作。張洪建在人物畫創作中，擺脫生活中帶來的惰性，避免長年藝術勞作的麻木，用繪畫的熱情看待生活的嚴峻。把自己的藝術行為建立在一種摒棄因襲、模仿、守舊，也不是追求可見的、公認的成功，而是陶醉于創造帶來的歡欣、激情與松弛之中。

作者系連云港市文藝評論家協會副主席