文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。習(xí)近平總書記指出：“在人類發(fā)展的每一個(gè)重大歷史關(guān)頭，文藝都能發(fā)時(shí)代之先聲、開社會(huì)之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為時(shí)代變遷和社會(huì)變革的先導(dǎo)。”廣州文藝作為中國(guó)文藝發(fā)展的一個(gè)縮影，百年來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，唱時(shí)代文藝之強(qiáng)音，發(fā)時(shí)代文藝之先聲，用精品力作奉獻(xiàn)人民，以敢為人先引領(lǐng)時(shí)代，成為中國(guó)文藝發(fā)展的一支重要力量，為中國(guó)文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，1月26日，由中共廣州市委宣傳部、中國(guó)藝術(shù)報(bào)指導(dǎo)，廣州市文聯(lián)、廣東美術(shù)館主辦的“時(shí)代先聲——廣州文藝百年大展”在廣東美術(shù)館開幕。  

勾勒百年文藝長(zhǎng)卷 奏響時(shí)代最強(qiáng)音

嘉賓合影

中共廣州市委常委、宣傳部部長(zhǎng)徐詠虹在開幕致辭中表示，本次大展用廣州百年文藝記錄呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨百年崢嶸歲月，意義非同尋常。作為中國(guó)文藝發(fā)展的一個(gè)縮影，百多年來(lái)，廣州文藝勇立潮頭，始終堅(jiān)持在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抒寫抒懷，記錄時(shí)代、見證歷史，全景式呈現(xiàn)了我們黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行革命、建設(shè)、改革的光輝歷程，見證了中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的熱火朝天、改革開放的創(chuàng)新奮進(jìn)、新時(shí)代的史詩(shī)氣象，譜寫出一幅氣勢(shì)恢宏、波瀾壯闊的文藝長(zhǎng)卷。希望廣州的文藝界和文藝工作者用心、用情用功抒寫出廣州人民在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想指導(dǎo)下，充分展現(xiàn)廣州人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)奮進(jìn)新征程的昂揚(yáng)精神風(fēng)貌，推出更多反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品。

廣東省文聯(lián)主席李勁堃致辭

春風(fēng)吹遍南粵，大潮浪起珠江。廣東省文聯(lián)主席李勁堃在致辭中表示，本次廣州文藝百年大展陳列了100年來(lái)各類文藝作品、實(shí)物及文獻(xiàn)資料，題材涵蓋各個(gè)藝術(shù)門類，藝術(shù)手法詳盡豐富。這些珍貴的展品呈現(xiàn)了廣州文藝界在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下百年發(fā)展的歷史印記和深厚的文脈涵養(yǎng)，對(duì)文藝界不忘初心、牢記使命，以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指引，引領(lǐng)廣州文藝繁榮發(fā)展具有里程碑意義。

中共廣東省委宣傳部原副部長(zhǎng)、第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者劉斯奮致辭

中共廣東省委宣傳部原副部長(zhǎng)、廣東省文聯(lián)原主席、第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者劉斯奮在致辭中認(rèn)為，本次大展不僅是對(duì)廣州文藝百年輝煌發(fā)展歷程的一次巡禮，也是貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記“堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”的要求，對(duì)于增強(qiáng)廣州本土文化自信，促進(jìn)廣州的精神文明建設(shè)，激勵(lì)廣大文藝工作者增強(qiáng)自身的使命感和創(chuàng)作積極性，打造嶺南文化新高地，必將發(fā)揮積極、廣泛和長(zhǎng)久的作用。

廣州市文聯(lián)黨組書記、主席李鵬程致辭

廣州市文聯(lián)黨組書記、主席李鵬程在致辭中表示，這是為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話精神，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年而舉辦的一次重要活動(dòng)，既是廣州近百年來(lái)文藝佳作的一次集結(jié)，也是廣州文藝百年精神的大綻放。這次展覽是站在新時(shí)代精神高度對(duì)廣州文藝百年史的一次龐大集體創(chuàng)作與研究，一定會(huì)為廣州呼喚一個(gè)文藝繁花大競(jìng)放的美好春天。

廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)致辭

廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)在致辭中談到，本次大展結(jié)合歷史文獻(xiàn)及相關(guān)經(jīng)典文藝作品，多樣性、多維度地生動(dòng)呈現(xiàn)出百年廣州文藝的發(fā)展歷程和精粹，是一次較為全面的回顧與總結(jié)。希望以這次大展為契機(jī)，正式啟動(dòng)對(duì)廣州文藝百年的深入研究，在回顧百年文藝家和歷史的過(guò)程中與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)。同時(shí)希望通過(guò)展覽，號(hào)召新一代的文藝工作者堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，自覺肩負(fù)推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛的使命。

多維呈現(xiàn)豐碩藝術(shù)成果 激活廣州文藝百年圖譜

本次大展以時(shí)間為軸線，以事件、人物和作品為順序的呈現(xiàn)方式，分為“旱天雷·心向光明（1921—1949）”“得勝令·紅棉璀璨（1949—1978）”“風(fēng)云會(huì)·南國(guó)春早（1978—2012）”“步步高·出新出彩（2012—2021）”以及“廣州文藝百年大事記”“廣州文藝百年大家”“廣州文藝百年影像圖館”七大版塊。每個(gè)篇章的主標(biāo)題采用廣東音樂的曲牌名，每一部分的標(biāo)題采用文藝作品名，并由省市書法名家題寫。從整體色調(diào)、動(dòng)態(tài)流線到局部細(xì)節(jié)，都力求以藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)，給觀者以最大的視聽品讀的享受。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽通過(guò)現(xiàn)當(dāng)代的文藝精品、歷史文獻(xiàn)、報(bào)紙期刊、名人信札、音像實(shí)物等1000余件珍貴藏品，充分利用新媒體的展示方式、融合多種視聽手段動(dòng)態(tài)展現(xiàn)經(jīng)典作品，以全新理念和手段激活廣州文藝百年圖譜。現(xiàn)場(chǎng)觀眾可以通過(guò)手機(jī)掃描，與名作合影，瀏覽展出作品背后的故事。為方便外地觀眾觀看展覽，大展還設(shè)有在線虛擬展館（VR展館），觀眾只需點(diǎn)擊相關(guān)鏈接，即可身臨其境在線觀展，各展廳還設(shè)有專門的文獻(xiàn)展示區(qū)，展出廣州文藝名家畫冊(cè)、文集，增加了學(xué)術(shù)性和可觀性。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，廣州文藝志愿者還表演了精彩紛呈的節(jié)目。小小文藝志愿者合唱《國(guó)際歌》、朗誦詩(shī)歌《中山裝》，為觀眾表演了粵劇經(jīng)典劇目選段，還拿起畫筆現(xiàn)場(chǎng)作畫。

多渠道精心籌劃 配套出版“廣州文藝百年叢書”

近年來(lái)，廣州市文聯(lián)結(jié)合成立70周年，策劃“文藝百家”“致敬致遠(yuǎn)，同心同行”等多場(chǎng)具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值的研究分享活動(dòng)。自“廣州文藝百年大展”籌備工作啟動(dòng)后，廣州市文聯(lián)組織開展了一系列基礎(chǔ)性研究和調(diào)研工作，給予廣州文藝百年“大事記”“人物”“親歷親聞?dòng)H見親述”“概貌”等多個(gè)基礎(chǔ)研究課題立項(xiàng)，大范圍深入調(diào)研，多渠道資料查閱，全方位認(rèn)證考究，收集廣州文藝百年尋夢(mèng)、追夢(mèng)、圓夢(mèng)的精彩感人故事,開展全面、客觀、辯證、論證與整理，以史學(xué)的態(tài)度還原全貌，為“廣州文藝百年大展”文獻(xiàn)普查和底本征集提供理論依據(jù)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)了解，展覽自2019年開始籌備以來(lái)，各項(xiàng)工作有條不紊地開展。得益于中國(guó)藝術(shù)報(bào)、廣東美術(shù)館、廣東省檔案館、廣州市國(guó)家檔案館、廣東省立中山圖書館、廣州魯迅紀(jì)念館、廣州藝術(shù)博物院等重要收藏機(jī)構(gòu)以及省市區(qū)和各地相關(guān)機(jī)構(gòu)的大力支持和文藝家家屬的無(wú)私幫助。廣州市文聯(lián)面向全國(guó)的征集通知發(fā)出后，廣大文藝工作者踴躍捐贈(zèng)或提供線索，特別是有的文藝家家屬無(wú)償拿出珍貴藏品作品，有的文藝家家屬?gòu)暮Ｍ饧膩?lái)藏品，為共同辦好展覽盡一份力量，最終共征集到各類展品1萬(wàn)多件，包括文藝作品、圖書、期刊、報(bào)紙、日記、信札、檔案、傳單、海報(bào)、影像和歷史珍貴照片等，具有重要的史料價(jià)值。有些是多年難得一見的精品力作，不少珍貴文物還是第一次公開展出，大壯展覽聲色。

劉斯奮、許欽松、章以武、張良、陳翹、陳永正、梁江以及李勁堃、蔣述卓、張桂光等眾多文藝界領(lǐng)導(dǎo)專家對(duì)展覽悉心指導(dǎo)。廣東省作協(xié)主席蔣述卓透露，大展籌備組的同志多次向他了解文藝史實(shí)相關(guān)資料和征詢相關(guān)意見，他認(rèn)為：“這次大展是從馬克思主義歷史觀的角度對(duì)廣州文藝百年歷程做了一個(gè)總結(jié)性的梳理。”

廣州文藝百年叢書

為配合大展的舉辦，廣州市文聯(lián)成立了編委會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)，編輯出版“廣州文藝百年叢書”：《廣州文藝百年年譜》《廣州文藝百年大家》《廣州文藝百年文選》（上下），分別品評(píng)廣州地區(qū)文藝百年發(fā)展歷程有影響力的事件、人物、作品，全面回顧總結(jié)、系統(tǒng)呈現(xiàn)廣州百年來(lái)豐碩的藝術(shù)成果與文藝史研究成果，為中國(guó)文藝的發(fā)展提供具有參考與研究?jī)r(jià)值的個(gè)案。為緬懷先賢，激勵(lì)后學(xué)，組委會(huì)還在展覽期間同時(shí)舉辦“我最喜愛的廣州文藝大家”活動(dòng)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)投票的方式，在致敬經(jīng)典中增強(qiáng)文化自信，在對(duì)話經(jīng)典中激發(fā)創(chuàng)作熱情，在研究經(jīng)典中再創(chuàng)時(shí)代經(jīng)典。

此外，為充分利用和發(fā)揮大展作為不忘初心教育、愛國(guó)主義教育、紅色文化教育及文藝審美理想教育的綜合思政平臺(tái)作用，市文聯(lián)還將圍繞“百年輝煌時(shí)代先聲”開展一系列文藝創(chuàng)作展演活動(dòng)，將百年文藝成果進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化及創(chuàng)新性發(fā)展，將廣州文藝百年大展打造為新時(shí)代永不落幕的紅色文化和紅色美育品牌與平臺(tái)。

廣州市政府黨組成員楊江華，廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記謝昌晶，中國(guó)美協(xié)原副主席、廣東省文聯(lián)原主席、廣東省美協(xié)原主席許欽松，中國(guó)藝術(shù)報(bào)社副社長(zhǎng)孟祥寧，星海音樂學(xué)院副書記陳平，中國(guó)美術(shù)館研究員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)梁江，中共廣州市委宣傳部副部長(zhǎng)、市委網(wǎng)信辦主任陸志強(qiáng)，廣州市文化廣電旅游局黨組書記、局長(zhǎng)劉瑜梅，廣州市政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委主任李漢強(qiáng)，中共廣州市委宣傳部副部長(zhǎng)朱小燚，廣州市紀(jì)檢監(jiān)察委駐市委宣傳部紀(jì)檢監(jiān)察組長(zhǎng)王小晶，文藝家陳金章、章以武、梁世雄、唐大禧、陳初生、連登、陳永鏘、倪惠英，廣州市各文藝家協(xié)會(huì)主席、各區(qū)文聯(lián)主席等文藝界領(lǐng)導(dǎo)嘉賓出席開幕式。

據(jù)悉，展覽持續(xù)至2月23日。

部 分 展 品 欣 賞

《新青年》季刊創(chuàng)刊號(hào)

中國(guó)共產(chǎn)黨成立前后，廣州成為馬克思主義傳播的重鎮(zhèn)，奠定了廣州在近現(xiàn)代中國(guó)政治文化發(fā)展史上的重要地位。1921年4月，《新青年》由上海遷至廣州，社址在廣州的昌興街26-28號(hào)。遷址當(dāng)天，《新青年》第八卷第六號(hào)即在廣州出版，宣傳革命理論。1921年7月中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，《新青年》成為黨中央的機(jī)關(guān)刊物。1922年7月停刊。1923年6月15日，中國(guó)共產(chǎn)黨理論刊物《〈新青年〉季刊》在廣州創(chuàng)刊，創(chuàng)刊號(hào)稱為“共產(chǎn)國(guó)際號(hào)”，由瞿秋白主編，封面和刊名由瞿秋白親自設(shè)計(jì)和題寫。

康有為 行書天大樂始八言聯(lián)

康有為在書法藝術(shù)方面所作的貢獻(xiàn)，絕不比他在政治舞臺(tái)上的作為遜色。他是繼阮元、包世臣后又一大書論家。這件作品是用宿墨書寫，起筆是濃墨濕筆，非常飽和，以至于在宣紙上化出“毛茸茸”的一圈兒，而濃墨的部分則像是有厚度一樣。康有為書法的一個(gè)顯著特征就是“化方為圓”，他在博覽群碑并鉆研北魏摩崖石刻《石門銘》后，筆法追求氣勢(shì)，不拘小節(jié)，體勢(shì)洞達(dá)，寬博舒展，然而卻是用圓筆較多，這是他對(duì)魏碑方筆的一種改革。

高劍父 東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰 國(guó)畫

國(guó)畫《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》描繪了1932年“一·二八”事變中被日軍炸毀的上海閘北東方圖書館之景，現(xiàn)收藏于廣州藝術(shù)博物院。從畫面上看，被炸毀的東方圖書館只剩一片廢墟，戰(zhàn)火的余燃未熄，且火光沖天，前景除了雜陳的瓦礫和電線桿外，還依稀可辨東方圖書館西式的門廊，而后景則屹立著被炸后的斷壁殘?jiān)Ｗ髌吩跇?gòu)圖、畫法和情緒渲染方面和高劍父的另一名作《火燒阿房宮》近似。這兩件作品都是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟的直接描繪，構(gòu)圖皆是依對(duì)角線展開，中間留白，以建立時(shí)空的先后序列。

李鐵夫 未完成的老人像 油畫

在李鐵夫的所有油畫作品中，《未完成的老人像》是頗為特別的一幅。不僅作品處于未完成的狀態(tài)，而且作品強(qiáng)烈的技法語(yǔ)言也與其他的作品不同。畫面突出的特點(diǎn)是筆觸的運(yùn)用。畫家如同雕塑家般，為了抓住對(duì)形體的強(qiáng)烈感覺，快速地塑造形象。留在畫面的筆觸既像是粘附在結(jié)構(gòu)之上的泥巴痕跡，又像是刀劈斧砍，畫中人物像一尊未完成的雕塑。另一特點(diǎn)則是對(duì)色彩的運(yùn)用。光源和環(huán)境的色彩、頭部不同部位的色彩傾向被強(qiáng)調(diào)，但色彩的過(guò)渡和傾向又恰到好處地統(tǒng)一在畫面的色調(diào)節(jié)奏之中。用極其概括的筆觸表現(xiàn)對(duì)形體的精準(zhǔn)理解和“形色一體”的表現(xiàn)方法，正體現(xiàn)了李鐵夫折中風(fēng)格的審美追求。

晚清立體照片觀片器

立體照片產(chǎn)生于1850年代，在歐美社會(huì)流行至1930年代。由于電視是1925年才誕生的，故立體照片及觀看立體照片的觀片器，被喻為“19世紀(jì)的電視”。立體照片是采用雙鏡頭相機(jī)拍攝的雙影像照片，即通常在17.8cm×8.8cm的畫幅上，呈現(xiàn)出左右兩幅照片，兩幅照片因鏡頭視角差異會(huì)有細(xì)微差別。人的兩眼通過(guò)觀片器的鏡片觀看立體照片，畫面上左右兩幅照片，就可形成一個(gè)具有三維立體效果的影像。觀眾可在展覽現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)觀片器觀看晚清（1900年）廣州沙面場(chǎng)面。

潘鶴 艱苦歲月 雕塑

雕塑《艱苦歲月》創(chuàng)作于1956年，作者為著名雕塑家潘鶴。該作品源自于馮白駒將軍曾講過(guò)的一個(gè)故事：在海南游擊隊(duì)斗爭(zhēng)最艱難的時(shí)候，有個(gè)老戰(zhàn)士，是當(dāng)時(shí)的特委領(lǐng)導(dǎo)之一的王業(yè)熹，一直帶著一根竹簫，戰(zhàn)斗最緊張的時(shí)候，也不肯把它丟了，依然樂呵呵地唱海南民歌。這個(gè)老戰(zhàn)士就是《艱苦歲月》雕塑的中那個(gè)吹笛子的老人。作品成功地通過(guò)老戰(zhàn)士吹笛、小戰(zhàn)士偎依身旁傾聽的造型，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)年代的革命樂觀主義精神和向往革命勝利的信念。在新中國(guó)美術(shù)史上上，《艱苦歲月》是一件十分重要的作品，已成為各種中小學(xué)美術(shù)欣賞教材及百年美術(shù)必收錄的作品之一。

關(guān)山月 綠色長(zhǎng)城 國(guó)畫

關(guān)山月的《綠色長(zhǎng)城》是山水畫創(chuàng)新的代表作品，不僅表現(xiàn)的內(nèi)容新，而且筆墨更新，在20世紀(jì)70年代初頗具影響。畫作取材于中國(guó)第一灘（廣東電白）的沿海防護(hù)林帶。畫中一排排的防護(hù)林正經(jīng)歷狂風(fēng)的襲擊，如一道綠色長(zhǎng)城，保護(hù)著農(nóng)田，防止沙、土流失。畫中樹林的重復(fù)列置容易單調(diào)乏味，畫家平中求奇，力避雷同，加強(qiáng)了背景的表現(xiàn)，把枝干、樹葉進(jìn)行了不同的處理，使得畫面寬闊深遠(yuǎn)。

唐大禧 猛士 雕塑

1979年6月，雕塑家唐大禧（后來(lái)曾擔(dān)任廣州雕塑院院長(zhǎng)）創(chuàng)作的雕塑——《猛士》誕生了。這部作品，唐大禧選用一個(gè)裸體女子騎在奔馳的駿馬上，集全身之力，引弓蓄勢(shì)，猛然釋放的一瞬間。作品還有一個(gè)副題——獻(xiàn)給為真理而斗爭(zhēng)的人。之所以用裸體少女，唐大禧認(rèn)為這樣更顯大無(wú)畏，也能體現(xiàn)對(duì)革命的赤誠(chéng)、真誠(chéng)和坦誠(chéng)。隨后，關(guān)于雕塑《猛士》的爭(zhēng)論轟動(dòng)全國(guó)，其裸體女子形象引發(fā)了全國(guó)范圍乃至境外華文報(bào)刊關(guān)于中國(guó)改革開放以及人體藝術(shù)問(wèn)題的熱評(píng)和廣泛爭(zhēng)論。其影響延伸到整個(gè)社會(huì)領(lǐng)域，成為轟動(dòng)全國(guó)的社會(huì)公共事件，進(jìn)一步推動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的思想解放，促進(jìn)了人們思想觀念的變化。

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劉斯奮《白門柳》手稿

《白門柳》是作家劉斯奮從37歲開始創(chuàng)作，耗費(fèi)16年心血著成的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，分《夕陽(yáng)芳草》《秋露危城》《雞鳴風(fēng)雨》三部。1998年獲全國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最高獎(jiǎng)——第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這是迄今為止，廣東第一位也是唯一獲此殊榮的作家。

李定寧、李斌成 盛世乾坤 牙雕

牙雕《盛世乾坤》是由中國(guó)工藝美術(shù)大師、首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“象牙雕刻”的代表性傳承人李定寧耗30余年創(chuàng)作而成，作品中直徑17厘米57層的象牙球，為目前世界上層數(shù)最多、直徑最大的象牙球。